关于暴力美学在当代影片中的运用

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1、关于暴力美学在当代影片中的运用　　　　一、解读暴力美学　　　　所谓电影美学，就是美学原理在电视、电影领域的运用，暴力美学是电影中的语言，在向观众表现暴力的基础上运用美学的原理以及导演的美学修养，加之美学的因素，把暴力美化，使观众在视觉上可以接受导演们所表现出来的暴力感。　　暴力美学是个广义的概念，并非严格的美学概念，具有电影史意义的叙述风格形态，主要展示攻击性力量，展示夸张的、非常规性的暴力行为。它主要发掘枪战、武打动作或其他一些暴力场面的形式感，并将这种形式美感发扬到观众欣赏的程度。电影中的暴力美学把暴力或血腥的东西变成纯粹的形式感，大致可分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化

2、的改造后，其攻击性得以软化，暴力变得容易被接受，比如，子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后，其侵害性被大大减少。在一些电影中，实施暴力的人代表正义，却蒙受冤屈，这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。二是比较直接地展现暴力过程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，展现给观众赤裸的暴力镜头。以上的两种暴力在影片中表现的审美价值不同，社会效果也不一样。人有不同的审美需求，因此电影中的暴力美学的表现也是大不相同的。暴力是人的力量的一种表现形态，但人的力量不都是暴力，暴力以外存在更具有审美价值的其他形式的力量。例如，有时人的力量可以通过正义和邪恶的斗争展示出来，展示过程中，正义与邪恶之间的划分

3、是清楚的，给人比较纯粹的美学上的感受。暴力美学作品的出现存在一定的市场因素，也存在着一定的社会的因素，在当今社会中存在着一定的暴力美学收视群体，所以暴力美学在当代电影中的运用也广泛起来。　　　　二、暴力美学在当代影片中的运用现状　　　　电影中的暴力美学在很多电影中都有表现和描述，其实影片中暴力的美化，是对美的另外的一种理解，另外的一种对美的诠释，是人们心中的一种暴力的期待，是本能的一种想象性的满足。　　1.暴力在当代影片中的表现的方式。暴力在影片中的表现可分为两种的方式：一种是电影导演将野蛮的暴力搬上荧幕，将血腥的场面直接呈现给观众，给观众视觉上的冲击，使观众受到了感官上的刺激，迎合一些

4、观众的口味。暴力美学在影片中表现的淋漓尽致，导演将暴力搬上荧幕，并不只是简单的为给观众带来感官上的刺激，有时表现的是一种人们为了生存、为谋求生路而不得已的暴力道路，如美国导演奥立佛·斯通在《天生杀人狂》中，将暴力作为一种寻求社会路、解决社会问题的方法。影片中一对出身于暴力家庭的雌雄杀手，将杀人作为解决生存问题、探寻生命本质的惟一方式。相对于社会中无处不在、左右人心的大众媒体，他们认为杀人是纯洁的，在他们的意识中，使用暴力是不需要理由的，暴力本身就是一种随心所欲的游戏。有时则表现暴力如一种游戏，如导演昆汀·塔兰蒂诺的影片中，导演不再为暴力而暴力，将其彻底改变为一种游戏，一种日常生活状态。在

5、电影《低俗小说》中，将暴力玩笑化、平常化，黑社会杀手在杀人之前抢对方的早餐吃，并顺便讨论一下哪家的汉堡好吃，而且还会十分严肃地引用圣经哲学来教育对方；一对青少年突发奇想要劫餐厅，在犯罪老手的指点下满意而去；另一个杀手文森，刚刚让观众有了点好感，就被人随便地杀掉了。　　另外一种则是美化的暴力，一种清新的暴力美，将血腥或者暴力的镜头不直接表现出来，《我的野蛮女友》就是这样一种称之为暴力的电影，但是导演将暴力表现得如同诗歌一般的美。在女主角狠狠的打阿牛时，阿牛的表情是那么难受，那么疼痛，让人们感觉到了女人的暴力。但阿牛要离开时，对来相亲的男人所说的，“当她打你时，你就是不疼，但也要说疼”，等等

6、十句话时，这样的表现剧情完全给影片的暴力穿上了美丽的彩衣，使其完全的美化。武侠片中很多的暴力镜头都很美，如影片《流行蝴蝶剑》中杨紫琼和甄子丹在竹林里和一些人打斗的场景，两人竹林里飞来飞去，将竹子作为自己的武器，镜头很流畅、很美。但是，打斗停止后，竹子上挂满了血凛凛的尸体，这也是将暴力镜头的一种美化，导演没有将血淋淋的镜头直接表现给观众，多数展现是林中飞舞的镜头，而将暴力的最终结局呈现给观众。导演为暴力穿上了美丽的外衣，使其美化，加之美学的原理，通过导演的构思，摄像机的镜头来展现暴力给观众带来的视觉的冲击。　　2.暴力在东西方电影中的不同的运用。西方影片中和东方影片中表现暴力的方法也是不同

7、的。东方的电影中暴力美学的表现又分为两种：一种是常常带有一种社会的现象，暴力电影有时很严肃、很发人深省，带有一种很严肃的主题，其中日本导演北野武代表作《花火》中，瞬间的暴力与静态的彩色漫画相互穿插、映衬，将暴力表现出一种深刻、凄艳的美。这种将暴力作为一种艺术的表现形式，使暴力本身上升为一种美感；一种则是表现的很清新自然，表现得如同诗歌一般，一种将暴力美化的表现。如韩剧《我的野蛮女友》，就是暴力美学的经典之作，影片中的暴力是一种温柔的