浅谈表演中的角色冲突

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1、引言在现实社会中，每个人都担任着很多角色，不同角色的人们和每个人所具有的多重角色常常会导致角色冲突。在戏剧界有一句尽人皆知的话：“没有冲突就没有戏剧。”这句话几乎成了戏剧创作的神圣“法律”事实上，人们通常也认为这样的“法律”适用于所有的故事电影。然而表演者作为电影或者戏剧的表现载体，他要明白剧种的人物的冲突，才能更好的把握角色。国产电影有一个显而易见的特点：物总是角色多样化，突出表现出角色自身的多个角色间的冲突，同时多个角色之间的冲突，以冲突贯穿表演的全过程，结局往往就在于解决了冲突。尤其是表现现代

2、生活的影片，这样的场面更是比比皆是。任何的影片，不可能只有一对矛盾，而一个好的演员要体会到所有的矛盾对剧中人的影响，小到人物与人物的矛盾，大到人物与社会，甚至社会与社会的矛盾。冲突是矛盾的具体化表现，我们如果为了冲突而冲突，就会陷入没有血肉的表演的尴尬。一、表演中角色的类型（一）什么是表演及其魅力表演，著作权法术语，指演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗词等直接或者借助技术设备以声音、表情、动作公开再现作品。创作者把对某种感受寄托在表演之上，给予它新的生命，让它伴随着自己的梦而转动。而表演者则是给自己赋予了新

3、的身份新的生命，用另一种情感去对待一些的事物，一些感情，一些人。而作为观众的我们则像是一个聆听者，去感觉，去虚构地体会一些自己无法触及的情感，去填补自己内心的某种空缺。所以当我们看到一些丧失人格的人或者事时，会气愤，会咬牙。而面对那些刻骨铭心的爱或者事，我们会像发生化学反应一样，心中的某处被触动，这大概便是电影最大的魅力，它能让人去站在另一个角度去看待，去抚平自己的情感。（二）什么是角色角色是表现关系的，是人们在现实生活中，面对不同的社会关系以不同的社会身份出现，表现为不同的角色。角色冲突是个体自身

4、在群体里的位置和作用的冲突。角色是一部影片中最基本额元素，我们看表演，看的就是发生在什么角色身上的什么事。一部表演对观众的吸引力通常决定于角色关系的设置。再表演中，角色冲突不不同于社会学范畴，不仅仅是敌与我的冲突，好人与坏人的冲突。正面与反面的冲突。表演又是反应社会生活，再生活中每个人必然又一定的社会关系，人情关系中，反映达到表演中也就表现出角色的冲突性。最基本的角色冲突有中心人物和构成冲突的主要人物的对立关系，还有三角关系，三角关系表现我第三方的角色冲突，是表现关系的。（三）角色的类型(以《家的N

5、次方》为例)角色，原本是戏剧或电影、电视中演员扮演的剧中人物的意思，后来也比喻为生活中某种类型的人物。现在己被用于社会学、社会心理学之中，成为一个专用术语，专指一个人根据社会的舆论、规范和习俗，所表现出来的思维和行为方式。每一个人都充当着不同的社会角色，有时是数个不同的社会角色于一身，但在具体交往时一般总是呈现出某个特定的角色。家是个古老的话题，所以单看这个再婚家庭多次重组的话题并不能让人觉得眼前一亮，《家的N次方》再婚家庭的问题，并没有仅仅围绕家庭成员的隔阂或者继父母与再婚子女的沟通问题，而是充分

6、诠释了家对每个人的意义，充分展现了每个人内心对家的美好情怀。四个孩子从相识、相抵触到互相接纳再到最后的相爱，并不仅仅是每个人情感的变化，在这个变化的身后是家的力量让他们难舍难分。5该剧大致分为两个部分，第一部分讲述的是这个刚刚重组的家庭内部的情感，赵宝刚扮演的爸爸薛家与宋丹丹扮演的妈妈文楠家身份地位的不同，导致了双方子女人生观和价值观的差异，主要是由孩子们引发的情感故事。故事的第二部分从商战的角度展现了这一个大家庭面对困难和挫折时牢不可破的情感。薛家在经历金融危机公司破产，一家人一下子被推到了生存的

7、悬崖边，困境中四个子女齐心协力外出，让家庭融合在一起。1.先赋角色人们一出生就获得的，血缘关系。父母子女。文楠、楚信儿子楚牧，齐力锦女儿齐齐，薛茂祥一儿一女薛洋、薛之荔（同父异母的姐弟）。2.自致角色个人在社会活动中，以某种力量或者方式手段取得到的。大学生，教授等。文楠和楚信结婚（第一个丈夫）儿子楚牧，文楠带儿子和齐力锦再婚(第二个丈夫)女儿齐齐，与薛茂祥三婚（第三个丈夫）一儿一女薛洋、薛之荔，组成家庭。3.指定角色由社会机关，社会组织，政府部门制定或者任命的。厂长，经理，主任等。文楠是薛茂祥公司职

8、员，薛洋、齐齐在读大学生，楚牧刚大学毕业，薛之荔风险投资公司合伙人。4.伴随角色伴随着人们的某些共同活动自然而然出现的。同学，战友，同事等。文楠带着儿子楚牧嫁进了薛家。与薛茂祥重组家庭。薛洋、薛之荔、楚牧成为兄弟姐妹。5.特定角色某些特定的场合的临时角色。人购买东西时是顾客，乘坐交通工具时是乘客，目击者，当事人等。二、表演中的角色期待（一）什么是角色期待一个人处于某一社会地位时，热门便希望这个人表现出相应的行为，这就是角色期待。当薛之荔从加拿大回来的时候，大家都在期待