环境美学与生态美学探析

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1、环境美学与生态美学探析环境美学与生态美学环境美学与生态美学关系的认识主要有四种：第一种是搁置它们的异同，将其视为漠不相关的两个领域。在当下国内外的美学界，环境美学与生态美学无疑是两门显学。众多著名的学者对环境美学与生态美学的哲学基础和理论背景、基本?畴和方法论、性质和意义、与各学科的关系及实际应用、对传统美学的创新等方面作了深入探讨，极大地推动了环境美学与生态美学的发展。不过有趣的是，比较环境美学与生态美学的研究凤毛麟角，或者在比较时语焉不详。许多学者对环境美学与生态美学异同的认识较为混乱，甚至是将两者混为一谈。总结起来，

2、对环境美学与生态美学关系的认识主要有四种：第一种是搁置它们的异同，将其视为漠不相关的两个领域。第二种是认为两者本质上同一，如徐恒醇的《生态美学》，以属于环境美学的生活环境、生态环境与城市景观为本体，还有国内学者提出了生态环境美、生态环境美学等术语。第三种是环境美学或生态美学优于对方，如前国际美学学会副会长约尔•艾滋恩认为环境美学还是人类中心主义，不如生态美学总是关心自然。贾森•希姆斯《生态学新?式的美学意蕴》认为，环境美学只承认静态、平衡的自然，生态美学却接纳自然系统中动态、侵扰、非平衡的自然。曾繁仁认

3、为，生态比环境具有更积极的意义。第四种是环境美学或生态美学将对方纳入自己的?畴之内。如环境美学家卡尔松、柏林特视生态美学为环境美学的组成部分。所以厘清环境美学与生态美学的异同，确定各自的性质、基础，有助于推动环境美学与生态美学的发展，同时让这两门新兴的美学学科互相促进，共同繁荣，丰富和完善美学，并对保护生态与改善环境有所助益。一、生态：一个审美维度随着20世纪科学生态学的发展，生态系统、人类生态学等概念不断被提出，人们意识到人类社会发展的同时，也要兼顾生态的平衡和其他物种的生存，于是生态哲学、生态伦理学与生态美学应运而生。

4、生态美学的思想，有利奥波德的大地伦理学、莱切尔，卡逊《寂静的春天》呼吁保护各种生物的生存、阿伦•奈斯的深层生态学等。而中国的生态美学研究，主要是结合西方的生态美学思想与中国天人合一的生态哲学，反思生态形式严峻的当代社会，建立生态美学的学科架构。关于生态美学与环境美学的哲学基础，陈望衡在其著作《环境美学》中指出：准确来说，生态并不是美学?畴，但是它可以成为审美的一种视角，当它成为审美的视角时，生态就成为美的重要前提了。生态是处理人与然关系的一个维度，生态美学是帮助人思考如何与自然共同繁荣、和谐相处，改变了以往人征服

5、、改造自然为我所用的美学观念。曾繁仁对生态美学性质认识的变化，也经历了由模糊到清晰的过程。在其前期的《生态美学研究的难点与当下的探索》与《试论生态美学》中，他认为生态美学是审美关系、审美观、审美状态，生态含有视野的意思。后来他的《生态存在论美学论稿》直接承认了生态美学不是一门新兴学科，而是美学学科在当前生态文明新时代的新发展、新视角、新延伸、新立场。张华在《生态美学及其在当代中国的建构》中也认为，生态美学是以人与自然整体和谐关系为原则的哲学思想与价值观念。2005年山东大学文艺研究中心举办了生态文明视野中的美学与文学国际学

6、术研讨会，也承认了生态是一种视野。道德与美学间的关系是给艺术加分，而不是加水分，这是一名真正的艺术家的做法。艺术家对待自己的作品，充满感情，倾尽一切，就如同杰尼亚对自己品牌的建设，是给艺术加分，而不是加水分，这是一名真正的艺术家的做法。艺术福音的诞生意大利米兰见证了ZegnArt这一当代艺术福音的诞生。通过建立道德与美学间的对话，了解人与人之间、社区之间以及城市空间之间的关系，以期激发公众的觉醒与行动。杰尼亚集团与Orta的不期而遇是机遇使然，也是共同价值观的指引：Lucy与JorgeOrta对环境与社区和谐共处的不懈努力

7、，与杰尼亚品牌文化与宗旨不谋而合。两位艺术家对作品材料的精益求精是此次展览的亮点之一：装置所用的所有面料均出自杰尼亚品牌的创新科技面料库，是艺术家按其所需精心挑选而来，通过杰尼亚高品质的面料象征庇护的含义。ZegnArt的艺术传承ZegnArt项目将会承载杰尼亚集团在当代艺术的大背景下精心设计的一系列艺术活动。通过与艺术家、策展人、文化机构以及其他机构的合作，杰尼亚集团将为意大利以及其他国家带去丰富繁多的视觉艺术体验。作为独立于杰尼亚基金会(FondazioneZegna)的艺术项目，ZegnArt秉承了基金会的一贯宗旨，

8、并在工作项目上与之相辅相成。ZegnArt的历史渊源可以追溯到品牌创始人ErmenegildoZegna先生对美的不懈追求，以及品牌长久以来对设计中任一细节的精益求精，对每一次创意实施的大力参与。矢志不渝，只为找寻商业与艺术的完美契合点。特殊项目特殊项目旨在收集与公共项目和全球概念店项目截然不同的艺术风