范宽《《溪山行旅图》

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1、范宽《溪山行旅图》小组成员新闻系新闻一班王汝晴20121051111新闻系新闻一班刘思维20121051104新闻系新闻一班张晓秋20121051116新闻系新闻二班卢夏颖20121051229《溪山行旅图》北宋（11世纪）范宽206.3*103.3绢本浅设色台北故宫博物院藏范宽《宣和画谱》是记载北宋宋徽宗时期内府藏画的谱录，其中对作者范宽有着如下阐述：范寛字中立，華原人也。風儀峭古，進止疎野，性嗜酒，落魄不拘世故，常往來於京洛。喜畫山水，始學李成，既悟，乃歎曰：“前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也。吾與其師於物者，未

2、若師諸心。”於是捨其舊習，卜居於終南、太華岩隈林麓之間，而覽其雲煙慘淡，風月隂霽，難状之景，黙與神遇，一寄于筆端之間。則千巖萬壑，恍然如行山隂道中，雖盛暑中，凜凜然使人急欲挾纊也。故天下皆稱寛善與山傳神，宜其與關、李竝馳方駕也。蔡卞嘗題其畫云：“關中人謂性緩爲寛，中立不以名著，以俚語行，故世傳范寛山水。”画面描述描述一——王平<浅析山水画点景的图式与技法——以范宽《溪山行旅图》为例>A点为一队行旅，有两人、四驴，形态刻画简率生动。这队行旅由右向左进入画面，造成一生活的向左之势。而行旅脚下的道却左低右高，呈现为一条向右之势。再看走在最前的

3、一人，回头向后做呼应的姿态，使此段画面即有以隐性的抬升向右的走势为主，以显性的向左运动走势为辅，形成前景左右多层脉络走势回环往复的丰富韵味。B点为一处桥梁栈道一位挑夫，此处从视知觉理论的角度来说，是画面视觉中心所在。木桥左右两座低矮的山坡皆为左高右低抬升之势，山坡上树木枝叶丰茂，呈环抱聚拢之势；一条溪水由左侧山坡之后的山谷中蜿蜒而出，经木桥层叠下落，流向前景，此为由远及近、由上向下之势。木桥接从左侧山坡后伸出的山路由左向右抬升，绕向右侧山坡背后，通向C点的宫阙楼阁。呈由内向外，复而向右上、向内之势。挑夫由左侧山石后走出，呈由内向外向右向

4、下之势。如此安排，加上桥下溪水滩石杂乱，便将此处烘托为画面情景刻画之最精微处。因数条线索集结，使观者目光前后左右皆可穿行留恋，而最终却由道路引向此画最终之主题——C点，宏伟的宫苑。C点为一处宫阙楼阁，以藏的手法露出于丛林之端。其描绘以界画的手法描绘的相当工致细腻。纵观画面，主体走势由中景山坡向左抬升，经左侧半片小山峰引而向上，指向画幅中部的主峰。主峰顶上峦头盘旋，结顶之势由一线悬瀑引申直下，极为惊险的落入宫阙后方的山谷，谷中云雾蒸腾，弥漫于画幅中部，以无形之形复归于溪流。故宫苑为全画主势之收结点，亦应为此画原主题所在。（纵观至今流传的北

5、宋时期的全景山水画，画中的建筑多以宫阙为主，此应与当时的山水画多是为达官贵族所做有直接关系。即便是《溪山行旅图》中的建筑样式，据其采用高台、廊柱、琉璃顶、斗拱飞檐等建筑构件来推断，此处宫阙的规格如非寺观，则必然是皇家行宫园林）。画面远景正中为一座雄伟峻拔的山峰，占整幅画面三分之二。山体突兀嶙峋，山顶杂树茂密。山峰右侧三分之一处，有一道极细的白色飞流，顺着崖壁一道沟壑一直向下，行至尾部分成两叉，和山峰一起消失在画面下部三分之一处。中景由两组绵延山岗构成。左右两组山岗其上爬满根冠突兀、奇形怪状的矮树。两组山岗位置一前一后，之间由较平缓低矮的

6、山坡和碎石构成视觉的低点，增加了画面的立体感和透视感。右侧山岗顶端，茂林之间隐现一座美轮美奂的亭台楼阁：高台、廊柱、琉璃顶、斗拱飞檐，虽在云雾之中若隐若现，但足见其华贵非常。近景由草木稀疏、连绵起伏的巨石构成。描述二艺术形式分析空间近景：大石突兀中前景：山脚处远景：堂堂大山迎面压来，迫人眼目。《中国美术史》（人民美术出版社2011）：“范宽的画构图严谨完整，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂、气势逼人。范宽用墨之法近似江南画风。他用淡墨皴与雨点皴结合表现主峰的体积和重量感，构成了苍茫雄浑的气势。”技法《溪山行旅图》所描写的山，是先有内外的轮廓

7、线，然后以无数的短条子皴来布满这些轮廓线的空隙。这应该就是《图画见闻志》所述范宽画的“抢笔俱均”。（北宋盛行讲究写实的画风，是成熟的阶段，画家要求笔墨能体现山石的质，出现了多样的皴笔，原在于画家各自的形象思维。）范宽皴笔刻画强硬。《溪山行旅图》水边的突兀大石，也有些是用了点子皴笔的。范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰

8、望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野，给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有