资源描述：
《《范宽溪山行旅图》PPT课件.ppt》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。
1、范宽《溪山行旅图》....范宽的简介范宽,名中正,字仲文,因性情宽和温厚,世人呼为“范宽”而传之.为北宋三大山水画家之一.画初学李成,继师荆浩,后又深悟“与其师人,不若师造化”,遂迁居终南、太华等地,于岩隈林麓之间,常“危坐终日,纵目四顾”,领略大自然的真趣,对景造意.范的画落笔雄健凝练,喜以雨点、豆瓣、钉头等皴法为之,也因他生活在北方的关陕一带,画风画貌颇为雄壮.他传世名作有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》等.【关键词】师造化；置陈布势；气韵生动；山水画家；经营位置；艺术效果；北宋；师范学校；哗哗声；大自然；鉴赏《溪山行旅图》《溪山行旅图》北宋
2、著名画家范宽的代表作品，现藏于台北故宫博物院。《溪山行旅图》画面层次丰富，墨色凝重、浑厚，气势逼人，远远看去，让人有身临其境之感。其妙处在于静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却能给人以一种时间艺术的享受。画中央一座巍峨的峰峦挺然耸立，几乎占据了大半个画面，山头杂树丛生，右侧有深谷、瀑布从山腰间直倾而下，另一边是矮小的侧峰。近景中央两块巨大的岩石，背后坡岸小路上商旅队伍缓缓走进视野，马队铃声渐进画面，山涧还有潺潺溪水应和。动中有静，静中有动，充满诗情画意。诗意在一动一静中慢慢显示来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过，这
3、也点出了画作的主题。中景两座山丘，隔溪相对，山上密布阔叶与针叶木，叶梢间若隐若现宏伟的寺庙建筑。中景与主山间，被云气阻绝，烘托出主山高不可攀的气势。从整个画面看气势磅礴，生意盎然。与董源、荆浩、关仝、巨然、李成的画派不同，范宽善用苍老着的笔墨，落笔雄健凝炼，用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山。范宽运用浓厚深黑的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概，雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络、岩石的块面，然后用浓淡层次不同，雨点般的短线，顺着石块结组的方向，逆笔皴擦，产生明暗深浅的立体感，而且加强了由皴纹引导的山石的动势，赋予山石强韧的生命力
4、。树木的画法亦然，树干粗壮，盘根错节，枝桠参差，生动的表现出生长在坚硬的岩石表层、饱经风霜的老树的自然生态。范宽作品着重骨法、用墨比较深重的作画风格，从这件作品中可见一斑。作者：李鹤松，《溪山行旅图》，出自湖南省社会主义学院学报,JournalofHunanInstituteofSocialism,编辑部邮箱,2010年03期【分类号】J222王超：湖北教育学院艺术系教师（品赏范宽《溪山行旅图》美术大观）,ArtPanoram编辑部邮箱,2007年02期在山间的潞上,缓缓地行来了几个路人,不远处传来泪旧的溪流声,山涧里飞泻的瀑布溅起的水珠形成了
5、一层薄薄的雾气,为远处雄壮的山峦增添了几分神秘的色彩,不时从山谷中传出的鸟鸣和着潺潺的流水声,形成了一首大自然的乐曲。山峦耸立在那里,沉静的、庄严的。行人渐渐远去,淡淡的云雾依然环抱着巍峨的大山⋯⋯这就是宋代画家范宽的《溪山行旅图》所创作出的意境。《溪山行旅图》是范宽的名作,也是中国艺术作品中的精品,它对中国的山水绘画艺术产生了深远的影响。今天,我们再来赏析这幅名作,依然具有深远的意义。徐悲鸿先生是这样评论《溪山行旅图》的“中国所有之宝,故宫有二。吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》。大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头
6、几占全幅面积三分二。章法突兀,使人咋舌Χ全幅整写,无一败笔。北宋人治艺之精,真令人倾倒。”“全幅整写,无一败笔”,确实不能不令我们叹服。《溪山行旅图》用笔的精妙与功力的深厚之处,只有当观者站在近前细细品玩时才能体会出。全幅以“雨点效”为主要效法写出,笔与笔之间气脉通贯,形神不离,墨色幻化万千,但又不飘忽迷离,正如荆浩在《笔法记》中所提倡的“似者得其行,遗其气,真者气质俱盛。”《溪山行旅图》就完美地结合了“质”与“气”,画面灵动,富有生机。范宽在体察自然的基础上,感悟自然的韵致,品味自然的道媚,在表现自然形貌的同时也凸显了它的神采,这种神采的显现
7、,正是气韵的形成。《溪山行旅图》的突出特色范宽的《溪山行旅图》的突出特色是雄强浑厚,峻重老苍,深沉健壮。总之,他的画具有显著的重量感,线如铁条,皴如铁凿,山如铁铸,树如铁浇。从《溪山行旅图》更可以看出:其铁一般的线条,均直方硬,其皴法集点皴如铁凿,雷雨密集,把山的质感及气势表现得极为突出。这正是他将传统,造化融于精神之中,作画的则不再临时到客观自然中去捕捉物象,计算笔墨,任其丰富精神内涵自然流露。所以,他的画也和历来伟大画家一样,皆是自己的精神气质的外化。然而如果范宽没有对传统和自然长期地熔炼以及其它修养的积累,我想也是不可能做到这一点的。谢锦
8、华：中央美术学院，中国画山水，2007，硕士《范宽的笔墨与意境》2007年03期纵观中国画的历史我们就会知道。自有山水画以来，它就处在中国画的中心地位
