张大千的绘画美学

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1、张大千的绘画美学张大千先生是我国20世纪绘画领域最为传奇的一位国画大师，他在中国画坛所取得的伟大成就受到了全世界的瞩目。张大千先生的学识极其渊博，无论是书画的基础理论功底，还是思想修养等都是非常深厚的，能够对我国历代的绘画传统理论与绘画思想进行吸纳，而且在深入理解与掌握我国传统绘画精髓的基础上，能够与其自身的绘画创作实践相结合，并形成具有自己独特个性的绘画理论与绘画风格，从而得到了国际画坛的认可与推崇。张大千先生可以说是开创了泼写、泼墨及泼彩等绘画技法的先河。有部分评论者这样说,假如对石涛和宋元明清以及魏晋之前的中国绘画艺术传承作为张大千

2、先生对绘画界的前半生贡献,那么其60岁之后所创造的泼彩泼墨技艺，就是对中国以及全世界绘画艺术所做出的里程碑式的重大贡献。这一评价可以说是对张大千先生绘画艺术历程中两个阶段所做的创新与贡献的最佳概括。一、阳刚大气的绘画之美阳刚大气是张大千先生比较突出的一种绘画美学思想，他在山水画中所用的泼墨泼彩绘画技法不但雄劲大气,而且具有墨彩飞扬的强烈艺术色彩。唐朝以前的中国绘画将气势磅礴、阳刚雄伟的作品看作正宗的画品，而到宋代，随着文人画的广泛流行，致使以静、阴柔、净风格为主的作品成为了绘画艺术的发展主流。我国历史上以阳刚大气为绘画主要美学思想的大师不

3、在少数,如齐白石、李可染、吴昌硕、黄宾虹等。到了五四运动之后，包括张大千先生在内的一批著名画家成为新中国绘画艺术复兴的代表人物,将宋代以来的阴柔画风彻底扭转了过来,在创作画作的时候，阳刚大气成为了评判作品优劣的重要美学标准。这种大气的美学思想对于一个国家与民族的审美观念、民族精神具有重要的振奋作用。根据张大千先生的画作分析，其阳刚大气的美学思想主要表现为三个方面：一是尺寸角度的阳刚大气。张大千先生曾经说过,画作的大气不仅仅表现在画的篇幅与尺寸方面,更重要的是角度要开阔、要大气。这就体现出其作画时不但讲究尺寸、尺幅以及篇幅的阳刚大气,而且极

4、其注重叙事的大气、视野的大气。张大千先生对于尺寸较小的绘画作品不太推崇,认为一幅画的尺寸如果过于狭小,则作画的境界也会变得狭隘。特别是其在临摹我国敦煌壁画的整个过程中,被壁画的壮美大气所深深吸引与震撼,并发出感慨:敦煌壁画将促使中国绘画作风更加大气。由此可见，敦煌壁画的气势之美给张大千先生带来了巨大启示与震撼。然而,值得我们注意的是,这也并非意味着尺寸越小的画作就彰显不出大气与阳刚之美,历史上以小见大的优秀作品也是层出不穷的。二是题材选择的阳刚大气。如果说敦煌壁画对绘画大师张大千先生的影响仅仅体现在大尺寸的选择方面,则是对其思想的过低认识

5、，因为真正体现张大千先生画作阳刚大气之美的是其题材的选择，即能够在丈尺长的绢素上，绘出极其复杂、气魄雄浑的画面。如果缺乏阳刚的气概、广阔的心胸,怎能画出如此磅礴大气的作品？特别是从张大千先生的山水画作中，更能窥视出其辽阔的心胸与开阔的眼界。三是色彩装饰的阳刚大气。色彩装饰在我国绘画艺术中的诞生,使得画作对美的表现性更为强烈。张大千先生在对色彩进行装饰的过程中，突破了传统绘画对颜料的呆板运用,将色彩加以重新组合，在色彩的应用方面非常开放，给予绘画艺术的全新形式以及强大的生命力，同时也大大增强了颜色的表现性。张大千先生无论是创作佛像画,还是创

6、作仕女画，在色彩的应用方面都非常华丽、庄重，具有很强的盛唐气象,而且线条勾画极其流畅，工笔的精细程度也鲜有人能及,构成了具有独特风格的大气之美。二、独特新颖的绘画之美张大千先生绘画思想的重要特征就是具有强烈的实践性,体现在艺术形式与内容方面就是对“美”的执着追求，一幅成功的优秀作品不单单需要从创作角度狠下功夫，更需要对欣赏者带来巨大的美的震撼。基于此点认识,张大千先生提出了绘画审美的另_个标准,即力求独特新颖。_幅画只有足够独特与新颖，才能够在众多画品中脱颖而出，也才能抓住观众的眼球,并为之所吸引，甚至是心灵的共鸣与震撼。虽然张大千先生在

7、阐述独特新颖之美学思想的时候，话语非常平实简单，但是包含着对审美的深入见解与认识，同时也蕴含了对传统绘画艺术理论与思想的写照以及近当代绘画艺术的把握与理解，为国画的研究提供了重要的鉴赏与创作标尺，也为我国绘画艺术的发展和走向提供了重要的借鉴。认真分析张大千先生的绘画实践路程与绘画思想不难看出，他非常重视画作的鉴赏,而且对其要求也极其严格，从最初临摹石涛的绘画作品到学习其他绘画大师的作品,都是由他自己细心甄选出来的，他从来不盲目跟风,而是在学习优秀画作的同时,不断地审视、纠正与提升自己,最终形成了具有自己特色的绘画风格。由此可见，张大千先生

8、对待绘画艺术方面的严谨思想与态度，同时也体现出了他对传统绘画思想与技法的敏锐嗅觉与察觉。纵观张大千先生的整个绘画历程，可以明显发现其绘画风格的变化界限非常清晰,早在其创作初期，因受到两位老师的