“怀旧”的文化表征

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1、“怀旧”的文化表征：作为一部X络电影，《老男孩》的热度已经逐渐消退，但它背后所折射的文化心态却很值得深思。这部电影却无论是在电影的形式上还是内容上都极为准确的触到了当下大众的娱乐心理，既以一种“怀旧”的策略安慰和激励着观众。本文试图以X络电影《老男孩》为中心，对影片中出现的诸如《小芳》、迈克·杰克逊、“欢乐男生”选秀节目等几个元素进行解析，探究在这部电影如此受欢迎的背后，隐含了大众怎样的文化心态和价值品位。　　关键词：青春；商业；怀旧　　　　“青春”与《小芳》　　首先是电影本身，这一个电影系列的名字就直白地涵盖着一种历

2、史的印记：“青春”。青春总是联系到记忆、从前、历史等过去式的想象，而这部电影的时代背景也被一些小细节定格在了一个较为模糊的“从前”：男主角向心爱的校花表达爱意的方式是用吉他弹唱《小芳》，在这里，吉他与《小芳》成为关于“青春”记忆的最好的隐喻。然而这个“从前”是不确定的，因为除了《小芳》之外，还有女主角出场时的背景音乐《花仙子》《走过花季》、卓依婷的《粉红的回忆》、郑智化的《星星点灯》以及郭富城的《对你爱不完》等等，这几首歌在真实出现的时间上其实是错开的，然而今天已经能够非常完美甚至是顺理成章地被并置入一部电影的一个时代

3、叙述中，这是因为时间本身已不太重要，重要的是这些歌曲共同建构了一个关于“从前”的象征性的含义。因为“从前”顺带着包含了关于“青春”的种种解释和一种激发“怀旧”欲望的可能性。　　《老男孩》的成功之一就在于它准确地把握住了对于“青春”的解释的同时又不那么商业气，原本作为资本主义市场秩序之下的电影生产机制中的商业宣传明星效应等重要步骤，在《老男孩》这里反而是不存在的，因为它最先出现于X络，而这恰恰成为它成功的一个条件。《老男孩》以X络为平台，没有过多的商业捆绑，无论作为“11度青春系列电影”的最初策划的目的是否具有商业目的，

4、但至少它在表现形式上采取了非功利的策略。　　因此，《老男孩》在这一点上的成功恰恰就在于它在一定程度上巧妙地回避了一些商业运作中的桎梏，使得电影能够作为一种文化以通过“青春”的方式把握住了观众的“怀旧”欲望，这种欲望并不是要回到“从前”，而将“从前”收藏到我们各自的记忆中来重新对比今天的生活。　　迈克·杰克逊　　恰如《老男孩》中的男主角说的那样：“迈克·杰克逊的去世，是代表了我们这一代人青春时代的终结。”“迈克·杰克逊”以一种符号的方式成为贯穿这部电影的核心元素，无论这部电影的拍摄者对于迈克·杰克逊本身是持什么样的态度，

5、但是事实上这部电影却毫无疑问地巧妙利用了迈克·杰克逊去世这样一个事件，以此作为电影情节发展的动力。　　被誉为流行音乐天王的迈克·杰克逊的去世，在某种程度上或许的确象征了西方流行音乐一个时代的终结，这种终结的后果就是不再会有一个普遍意义上的公认的真正的文化英雄，明星不再具有经典性。这种“去经典化”既是今天娱乐文化本身的实质，也是今天文化生产的实质。那就是当大众回望过去的时候，类似于甲壳虫乐队、猫王、迈克·杰克逊这样的足以凭借一个人的成就反映一个时代的文化成果的可能性不再具有意义了。在经济飞速发展，传媒迅速膨胀的今天，当一

6、批一批的偶像明星被夜以继日地打造出来的时候，我们再难从他们身上读到类似于迈克·杰克逊等被经典化了的明星所具有的某种象征性品质，以至于今天的明星在被迅速接受的同时，也在被迅速遗忘。今天我们每个人都会迅速喜欢上一个新出来的歌手，而过不久这个歌手可能就被我们给遗忘了，并非作为受众的我们愿意将他们遗忘，而是作为娱乐文化生产出来的一个“商品”他们迅速地消失了，这其中所隐含着的我们无意识中类似于“快餐文化”的心理，其实早已经弥漫在整个文化生产之中并影响着受众。　　这种躁动不安的尴尬虽然在文化表面上营造出了某种繁华的幻象，但是其实同

7、时它却导致越来越多的人怀念过去，因为迅速更替的现实和当下使得大众常常容易迷失自己的位置，如何将自己从中拯救出来？那就是回溯可以把握的“从前”。因此“怀旧”越来越频繁，甚至“怀旧”本身也成为了时尚而被商业出卖。　　《老男孩》中的“迈克·杰克逊”作为一个符号的生产性和可解读性正是在这个意义上被建构出来。两位男主角在成年：作为一部X络电影，《老男孩》的热度已经逐渐消退，但它背后所折射的文化心态却很值得深思。这部电影却无论是在电影的形式上还是内容上都极为准确的触到了当下大众的娱乐心理，既以一种“怀旧”的策略安慰和激励着观众。本

8、文试图以X络电影《老男孩》为中心，对影片中出现的诸如《小芳》、迈克·杰克逊、“欢乐男生”选秀节目等几个元素进行解析，探究在这部电影如此受欢迎的背后，隐含了大众怎样的文化心态和价值品位。　　关键词：青春；商业；怀旧　　　　“青春”与《小芳》　　首先是电影本身，这一个电影系列的名字就直白地涵盖着一种历史的印记：“青春”。青春总是联系到