浅谈民族声乐中的声情并茂

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1、浅谈民族声乐中的声情并茂李白南方歌舞团有限公司在我们歌唱艺术中，“声情并茂”作为中国人耳熟能详的成语，己有了悠久的历史。在我国古代的唱论中，“声情并茂”一直作为歌唱艺术的两项最基木的要求和标准。据查阅白居易的诗作《问杨琼》中“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声”的诗句，充分证实了在我国唐代以前，人们就把“声”和“情”作为表现歌曲美的基木内容了。千百年来，人们对歌唱艺术中“声情并茂”美学追求的标准始终如一。但伴随着岁月沧桑的流失，人们的审美观也在不断的变革和发展中，由于审美文化的历史积淀和时代精神的交融，特别是声乐美学的构建，为我们声乐表演中的“声情并茂”己积

2、累了更为深厚的意蕴。一.民族声乐演唱中的“声"（-）民族声乐演唱中人“声”的人性化歌唱中人“声”的个性化，从自然现象来说，声音是人体声带振动后，从喉咙里发出的声波，如果说人“声”原木是一种无生命的听觉物质，一但进入到人的歌唱活动领域后就赋予了牛命的活力，成为客观存在和主观反映相结合的产物,也就蕴含了物质与精神交融的哲学意识。（二）民族声乐演唱中人“声”的色彩性我们进行声乐训练，首先对各种音色进行巧妙的处理，创造出能集中反应其木质特征的听觉现象，才能体现声乐艺术独特的审美价值。歌唱者先天条件良好，且歌唱方法正确，其所发出的声音大都有音色清脆、瞭亮、圆润、纯

3、美等特征。（三）民族声乐演唱中人“声”类型化虽然人“声”具有反映客观规律的总体审美标准，但是不同嗓音类型的声音给人的审美感受是不同的：男高音的声音高亢、俊美；女高音的声音灵巧、华美；男中音的声音厚实、雄壮；女中音的声音平实、柔美；男低音的声音低沉、浑厚；女低音的声音浓重，俊美，他们分别给听众带来的感受是不同的。（四）民族声乐演唱中人“声”的个性化正如人的面孔千差万别一样，人的嗓音由于发声器官的构造不同，发声方法有异，因而所发出的声音的音质、音色是截然不同的。加上每个人的个性特点不同，审美情趣不同，对咅色的喜好也会有所差异。人的声咅，正是因为具有了这种个体

4、本质和个性喜好，才呈现出万紫千红，千姿百态的“多样美”。而这种“多样美”的声音，既然是一种客观存在，它又必然要表现出符合美感标准的普遍性的美，即美学上说“美的共性寓于个性之中，个性则表现美感的共性，二者是辨证统一的”又正是这种普遍美和个性美并存，才使的我们声乐艺术的发展即有章可循又百花齐放。二.民族声乐表演中“情"“情”是声乐表演艺术的灵魂，是让歌唱能够感染人，鼓舞人，教育人的根源所在。声乐作为一门表演艺术，其赖以生存和发展的原动力就是要抒发情感，激发情感,交流情感，通过情感的纽带把审美对象和审美主体紧紧的联系在一起，让声乐艺术产生“潜移默化”的审美效应

5、。音乐本身是没有形象的，但和歌词结合转化为歌声后就可以通过联想、想象等心理活动产生特有的艺术形象，而这种艺术形象的实质就是情感的宣泄。所有艺术都是对社会生活的反映，都有情感的表达。歌唱艺术是通过人声来表现的艺术，歌唱的情感来自歌曲作品的内涵，源于丰富多彩的现实生活。“情”是对客观事物的有感而发，而不是游离思想之外的无病呻吟，因此，作为歌唱者必须做到“以声传情”。由于那些具有审美价值的歌曲都是把对生活的深刻感受、对歌词的心领神会融化为情真意切的音乐语言，为歌唱者提供了表情达意的特定作用。歌唱毕竟是二度创作，对歌曲情感的表现从本质来说，是一种艺术美的创作，歌

6、曲的审美价值只有通过声乐途径注入情感的再度创作，才能得以实现。“情”是歌曲的内涵，是歌曲艺术美的精髓。(-)歌唱中“情”的真实性的掌握歌唱的感情表现必须真实，准确。它要求我们歌唱时的情感必须要和歌曲的情感一致相吻合，不能脱离作曲家赋予作品特定的内容。歌唱者的情感必须发自内心，不能虚情假意，矫揉造作。准确，真实的情感是是声乐的艺术生命所在，是感动听众的必备条件。歌唱的情感是具有审美价值的艺术情感，它源于生活又高于生活。(-)歌唱中“情”的典型性的凸显歌唱者塑造的“艺术情感”具有个别性和概括性相统一的特点，它以鲜明而独特的声音形象地展现出来，同时深刻的揭示了

7、社会生活中某方面的本质和规律,二者结合得越完美，典型性就越高。所谓的“典型性”专指的那些身怀绝技者在歌曲中所创造的“声情并茂”并给后人们留下深刻影响的歌声形象。(三)歌唱中“情”的多样性的体现这是我们声乐艺术繁荣的标志之一。它是由社会生活的绚丽多彩，人们的多方面审美需求，以及作曲家歌唱家的世界观、人生观，生活经验和创作个性的千差万别因素决定。当代声乐题材的广泛开拓，为歌唱者提供了表达内心感情的广阔天地。表达各种各样情感的作品接连出现，这就要求我们歌唱者具备较高的审美素养，善于观察，体验各类情感的内涵，能准确的分辨声乐作品中隐含的各种情感，将歌曲中喜、怒、

8、哀、乐、忧、思、惊、恐、吓等多种情绪色彩丝丝入扣、淋漓尽致的表现出来。(四)情的