礼仪与教化中

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1、礼仪与教化中国部分秦代兵马俑商代青铜器汉代石雕汉代画像砖晋代绘画秦始皇兵马俑场面宏大，威风凛凛，队列整齐，展现了秦军的编制、武器的装备和古代战争的阵法。森严的排兵布阵及写实逼真的人物刻画，体现秦军的威严和始皇的威严。一号坑东西长230米，南北宽62米，深近5米，总面积14260平方米。坑内有真人马大小相同的武士俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。二号坑面积约六万平方米，由车兵、步兵和骑兵组成的曲尺形的军阵的秦俑从3号坑的内部布局看，应为一二号坑的指挥部。三号坑是三个坑中唯一一个没有被大火焚烧过的，所以出土时陶俑身上的彩绘残存

2、较多，颜色比较鲜艳。出土于兵马俑2号坑的骑马俑秦始皇的兵马俑分步兵俑和骑兵俑两个主要兵种，每个兵种又有士兵、军吏和将军的区别。跪俑主要是手持盾牌，弓箭等士兵的塑像兵马俑中的塑像都是按照秦朝军队的实际情况来制作的，立俑主要是手持长矛，刀剑等士兵的塑像将军俑是目前俑坑中级别最高者，在战争中起举足轻重的作用，因而秦俑坑中将军俑的发现也屈指可数。将军俑和军吏俑、一般士兵的最大区别是：将军俑头戴箸冠，军吏俑头戴版冠和云长冠，一般士卒则没有以上两种帽子，则戴介帻或束发挽髻。将军俑除具有以上特点外，还身材魁伟、高大，上身戴有领花、肩花。美术品已经不

3、像在原始社会那样是为了部落集体服务，而是出现了专为统治者个人服务的美术品（如兵马俑秦始皇一生追求长生不老，虽然不成，但是在死后他的地宫设计依旧遵循视死如视生的原则，即是他生前所拥有的，死后也要继续拥有）。因为当时社会已经进入了文明时代有了文字，并且出现了国家和不同的社会阶级。当时的社会结构就向埃及的金字塔一样。同时，处于社会下层的人们为处于上层（塔尖）的人服务在新的社会制度下，美术发生了什么变化？商代青铜器青铜器不仅是实用品，更是一种等级的象征。在我国周代统治者为了“明尊卑，别上下”，规定天子用九鼎，以下自诸侯、卿大夫至士，用鼎数依次

4、减少，形成了严格的列鼎制度，不得超越。由此也可透射出统治者的王权意识，那时争战夺取统治权，称为“问鼎”，取得了天下，则称为“定鼎天下”。不同时期的青铜器有着不同的艺术风格。青铜器时代司母戊大方鼎(商代)因腹内铸有“司母戊”三字而得名亦有人释作“后母戊‘，后母戊既商王武丁妻子之一的妇妍。该鼎造型庄严雄伟。长方形腹，每面四边及足上部饰兽面纹双耳，外侧饰双虎噬人首纹。四足中空，高1.33米，口长1.11米。重达875千克。用陶范铸造，鼎体大部分为铜，司母戊鼎是目前已发现的中国古代形体最大和最重的青铜器，在世界上也是仅见的，反映出当时商代青铜

5、冶铸技术具有极高水平。讨论：折射出统治阶级的王权意识。充满神秘、威慑的色彩。具有权力和礼仪的象征。鼎具有什么样的功能？鼎耳细部腹内壁铸铭文“司（或释后）母戊”商代的青铜器：厚重华丽，充满神秘、威慑的色彩。具有权力和礼仪的象征，国家政权的象征。西周青铜工艺特点造型和装饰都趋向典雅平和礼仪纪念性质更加明显·神秘色彩淡化，风格趋向简朴、典雅之美。其所具有的礼仪纪念性质更加明显大盂鼎青铜器西周大盂鼎造于西周周康王时期。鼎高一百点八厘米，口径七十八点三厘米，重一百五十三点三公斤，鼎身为立耳、圆腹、三柱足、腹下略鼓，口沿下饰以饕餮纹带，三足上饰以

6、兽面纹，并饰以扉棱，下加两道弦纹，使整个造型显得雄伟凝重，威仪万端，内壁有铭文二百九十一字，内容为周王告盂，殷代因酗酒而亡国，周代忌酒面与，要盂一定要很好地辅助他，敬承文王武王的德政。青铜器春秋战国连鹤方壶长方形口，上有盖。器身长颈、垂腹、圈足。盖上饰盛开莲瓣两层，中立一鹤，颈两侧有龙形双耳，腹部满饰蟠龙纹，四角各攀附有一立体小兽。圈足下有两只侧首吐舌的怪兽，以背承器。整个器物造型优美，花纹流畅，制作工艺精湛，挣脱了商周以来青铜器庄严肃穆的风格，加强了姿态的动势和力感。展翅欲飞的立鹤，攀岩登壁的怪兽，使器物具有静中有动，寓动于静的艺术

7、魅力，融清新活泼和凝重神秘为一体，莲鹤方壶这种艺术构思，反映了春秋中期新旧思想交替，被誉为时代精神之象征。春秋战国的青铜器造型奇巧，手法趋向写实，纹饰易于理解。。壶身上装饰有浅浮雕的龙、凤纹饰，各种花纹相互交融，不分主次，似乎努力追求一种昂扬的生命意志，产生出异常瑰丽的装饰效果。腹部的四角各攀附有一只立体小兽，圈足下还铸有两只卷尾兽，支撑了全器的重量。这种巧妙新颖的构思设人形灯﹙战国﹚曾侯乙编钟﹙战国﹚春秋、战国的青铜器：器形轻灵、奇巧，融清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。装饰手法写实。长信宫灯是汉代青铜鎏金灯具之一，公

8、元前172年铸造中国汉代青铜器。宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。此宫灯曾放置于窦太后（刘胜祖母）的长信宫，故名。（长信宫灯一改以往青铜器皿神秘厚重