第六讲·《伪君子》

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1、第六讲莫里哀《伪君子》法国古典主义戏剧古典主义戏剧1、在政治上拥护王权，主张国家统一，歌颂贤明君主，强调国家利益高于个人利益，具有鲜明的政治倾向性。2、受笛卡尔“唯理主义”哲学影响，在意识上崇尚理性，强调理性高于一切，情感服从理智。3、古典主义戏剧家把古希腊、罗马戏剧奉为典范。他们作品中的故事情节和人物，大多来自古代戏剧、史诗、神话和历史。4、强调规范化。主要的法则是：戏剧创作必须遵守地点、时间和情节一致的“三一律”；人物塑造需要符合固定的类型，戏剧体裁有高低尊卑之分，悲剧被视为“高雅的”体裁，只能描写国王和贵族，喜剧被视为“卑欲的”体裁，只能描写市民和普通人；戏剧语言讲究准确、高雅，合乎逻

2、辑；演员要按规定的程式来表现角色的感情；舞台场面追求对称、浮华和宁静。高乃依《熙德》；拉辛《安德洛玛克》莫里哀（1622-1673）1658，率团回巴黎，博得路易十四赏识，封为“喜剧诗人”，得以在宫廷剧场演出。代表作：《伪君子》《悭吝人》《唐·璜》《恨世者》17世纪法国剧场——“机关布景戏”源自意大利，路易王朝趋之若鹜。路易十四令莫里哀写作《普赛克》第一场：“景的前面一片草地，背后是岩洞，通过岩洞可见远处的大海。使用大型机器，维纳斯从天而降……布景换成大城市，两边是宫殿和不同柱式的各种房屋。”第二场：“布景换成庄严的宫殿，以天青石的柱子为饰，围着柱子的是金色雕像，形成为一座金碧辉煌的豪华殿宇

3、。”第四场：“布景转入地域，可以看见汹涌翻滚的火海，边上断垣残壁在烈火中焚烧。在这沸腾的火海中，通过一张恐怖鬼脸的大嘴俨然可见冥府的殿堂。”《讨厌鬼》开始舞台上出现一片岩石，不知不觉间岩石变幻成巨大的贝壳，一个美丽的仙女在贝壳中亭亭玉立，来宣读一段开场白，其时有20支晶莹闪亮的水泉从这位仙女足下喷涌而出。在凡尔赛花园演出《乔治·唐丹》一剧时，整个花园成为舞台，其中充满了山羊大仙、水泉、各种平台和可以航行的水道。在诗剧《昂菲特里翁》的序幕中，墨丘利在云端出现，而夜神则在太空遨游。歌德：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，写得那么智慧，没有人有胆量模仿他。”《伪君子》(Tartuffe)1

4、7世纪20年代法国“圣体会”秘密宗教组织，以宗教为掩护，披着“良心导师”的外衣，暗中监视居民行动，打入富贵人家，刺探隐私、诬陷告密。构思《伪君子》的目的，就是对“圣体会”虚伪的宗教道德给予抨击。路易十四与莫里哀1664·禁演~1667·禁演~1669主要人物：奥尔贡——一家之主埃米尔——其妻佩内尔夫人——其母桃丽娜——女仆达米斯——其子玛丽亚娜——其女瓦莱尔——玛丽亚娜的恋人克莱昂特——小舅子答尔丢夫独具特色的开场——答尔丢夫的出场全剧五幕，答尔丢夫第三幕才出场第一幕——第一场家庭风波第一场佩内尔夫人发火，大骂儿子家是地地道道的“叫花子窝”，对儿媳、侍女、孙子、孙女、舅老爷一一否定。因为他们

5、否定了她认为品德高尚的君子答尔丢夫。侍女桃丽娜：“在您看来，他简直是一位圣徒了，其实，请您相信我，他的行为只是一味地假仁假义。”介绍的答尔丢夫的情况：来时是穷光蛋，连一双鞋子都没有，身上的衣服顶多值60个铜板；如今成为家里的主人，处处干预他们的生活，甚至不允许娱乐。第二场（过场）借桃丽娜之口，介绍主人奥尔贡对答尔丢夫的迷恋（p124）但是自从他迷上达尔丢夫，他简直变成了一个傻子；他称他做兄弟，衷心地爱他，比爱自己的母亲、儿子、女儿和妻子还胜百倍，他是他惟一可以推心置腹的人，他是他的一切行动的可靠导师。他怜惜他，抱吻他；我想一个人对待自己的情妇，也不会用更多的柔情：吃饭的时候，他要他坐在首位，

6、自己在旁边快快活活地看着他一个人吃下六个人吃的那么多的东西；无论什么菜，顶好的一部分，他要留给他吃，他如果打个嗝儿，他就赶紧对他说，“上帝保佑你！”总之，他爱他都爱得发狂了；他是他的一切，是他所崇拜的英雄；不管什么时候，他总是在赞扬他；不管说什么，总要提到他。第三场（过场）达米斯点明答尔丢夫在阻挠妹妹玛丽亚娜与瓦莱尔的婚事第四场奥尔贡：这两天一切都顺当吗？现在大家都干什么呢？大家都平安？桃丽娜：太太前天发了烧，一直烧到天黑，头也痛，想不到的那么痛。奥尔贡：达尔丢夫呢？桃丽娜：达尔丢夫吗？他的身体别提多好啦。又肥又胖，红光满面，嘴唇红得都发紫啦。奥尔贡：可怜的人！桃丽娜：到了晚上，太太心里一阵

7、恶心，吃饭的时候任什么也吃不下，头痛还是那么厉害！奥尔贡：达尔丢夫呢？桃丽娜：他是一个人吃的饭，坐在太太对面，很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半只剁成肉泥的羊腿。奥尔贡：可怜的人！桃丽娜：整整一夜，太太连眼皮都没闭一会儿；热度太高，她简直睡不着，我们只好在旁边陪着她，一直熬到大天亮。奥尔贡：达尔丢夫呢？桃丽娜：一种甜蜜的睡意紧缠着他，一离开饭桌，他就回了卧室；猛地一下子躺在暖暖和和的床里，安安稳稳地一直睡到第二天早