艺海无涯苦作舟——我演肖淑贞.pdf

《艺海无涯苦作舟——我演肖淑贞.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、艺海无涯苦作舟现在我我想谈演谈塑肖造肖淑淑贞贞一角的体会。剧本乃一剧之本。作为演员，对剧本的理解是创造角色的依据。反复通读剧本，熟悉剧情，虽是一件基础性工作，但决不能忽视。一定要弄清扮演的角色在全剧中的位置、作用。他(她)和周围人物的关系、矛盾、纠葛等。我不但对自己角色的唱腔台词烂熟于心，对和肖淑贞有关联的人物台词也完全熟悉。古人说，知己知彼，百战不殆。作为一个演员，把自己扮演的角色在全剧的宏观角度加以比照、思考，可以多几分清醒，少一些盲目。戏曲的唱念做打，是一个演员必须掌握的基本功，也是塑造人物

2、、刻画角色的主要手段。唱为四功之首，演好肖淑贞，必须尽力唱好她的每段唱腔。为此，我虚心向作曲老师学习，向老演员学习。一有空隙，就聆听严凤英大师的唱腔录音。她演唱《碧玉簪》剧中的“三盖衣”，何等凄惋，何等悲凉，。汪林林何等感人!她是用心在唱，用情在唱，既使我震憾又给我很大的启发。我在演唱“淑贞自幼家道贫”新编传奇古装戏《胭脂湖》是桐城黄梅戏剧团这一核心唱段时，就学习严老师行腔运气的方法，为参加第四届黄梅戏艺术节而精心编排的一台剧目。学习她那如泣如诉，咽Ⅱ因哽哽，欲断又续的哭腔处我有幸扮演剧中一号角色

3、肖淑贞。这个角色戏份重，理方式，增强了唱腔的感染力。所以，每演唱到这表演难度大，身段复杂，情感大起大落，大喜大悲。段唱腔时，观众都报以热烈的掌声。唱腔曲调在传统音乐的基础又有所创新，忽而低忽我觉得演员很难把握“体验”与“体现”这两而激越高亢，对演员的气力和唱腔技巧都有很高的者之间的关系。“体验”，我认为是演员对客观世要求。这些对于刚出校门不久，缺乏舞台实践的我界的感觉、感悟、体会和心理认知。而“体现”则来说，确实是一场考验和挑战。面对领导和老师的是演员将“体验”到的东西，通过肢体动作、心理信任，我

4、暗下决心，不管多苦多累，一定要把这个动作和语言唱腔方式，准确地展现在观众面前。我角色演好。想说的是，往往“体验”过的东西，并不能很好“体现”在这里我要特别感谢导演戴金和老师。在几个出来，就像有的演员，在排练时做得很精彩，很到月的排练日子里，他不辞辛苦，和我们一起摸爬滚打，位，可到演出的时候呈现在观众面前却不尽如人意。不厌其烦地为我们说戏，做示范。对一个动作，一这个问题很复杂，值得我们去探讨和研究。通过《胭句唱腔，甚至一个眼神，都提出严格要求。戴导对脂湖》排练和演出，我对“体验”和“体现”的关艺术的

5、敬畏和敬业精神深深地感动着我。在那段日系有了一些新的认识。我认为“体验”是为“体现”子里，我全身心投入排练，几乎进入了一种忘我的服务的，“体验”是打基础，“体验”的过程是艰状态，完全沉浸在创造角色的氛围之中。流汗又流泪，苦的训练的过程，必须付出体力和脑力双重劳动。一步一步完成对角色的塑造。在导演这面“镜子”面前，寻找出最；隹确最美的呈《胭脂湖》的演出，获得了成功。观众反响热现方式。“体验”愈扎实，“体现”愈完美。烈，掌声不断，该剧后来相继在云南、浙江、湖北我还是名青年演员，以后的路还很长，需要学等

6、地公演，观众对我扮演的肖淑贞给予很高的评价。习的东西很多。我决心以“艺海无涯苦作舟”自勉，该剧在中央，省市电视台播出后，许多热心观众给争取做一个受观众欢迎的好演员。我来信，对我的表演和唱腔给予充分肯定。观众的褒奖成为我不断进取的动力。责任编辑：钱敏78