观察生活要细一点儿.doc

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1、观察生活要细一点儿你常说自己的三点一线，没有值得写的生活。那你看到过冬天天空缓缓飞过的鸦群吗？你对同桌的好分数嫉妒过吗？你被别人误解过吗？你被身边的某个小人物、某个场景感动过吗？生活不是大而空的口号，而是贴心的琐琐碎碎。你没有崇高伟大的“有意义”的生活，但你有“有意思”的生活，你有最单纯的眼睛，有最有活力的心灵和最有创造力的双手。其实，你一直在生活里；其实，只要你观察生活细一点儿，写作对你來说,一点儿也不难。记住，写作本身就是一种生活态度，要想写好作文，就要热爱生活，观察生活，学会做生活的主人。好的小说一开头就会把你带入到生活中去，从小的地方讲来，以小见大。有人

2、说一个人的作品写了整整一个时代，这不准确。再大的作品也都只是将那个时代的儿件事串起来，而离开了这些事，要表现一个时代是不可能的。《红楼梦》写了大观园里贾宝玉和小姐、丫环们的事。假如说要写成一个故事，或者是记录这件事，简单的几句话就完成了，这样就不叫小说,人家不爱看。《红楼梦》之所以是人们喜爱看的小说，就在于它有许多生动的细小情节。再如我写的《围墙》，围墙总共只有三十来米，如果把它写大了，写成力-里长城就不行了。即使是写刀里长城也还是要落实到孟姜女身上，她哭倒了长城。这就是万里长城反映出来的作品，写到具体的地方都是细小的。怎样才能不讲大话？只有细致观察生活。看得不

3、细怎么会写得细呢？当然，我们并不是要每个人在生活中都能观察得那么仔细，因为搞创作和搞工作是两冋事。搞工作的人要注意事物发展的整个过程，而搞创作的还要特别注意整个过程中发生的每一件事。假设张大妈家的鸡飞到李大妈家的灶台上，把李家的碗给摔碎了，两家人为此而吵了架，最后儿子、媳妇一起出动，打架了，打得一塌糊涂，把家具都摔坏了。大队书记來了:“什么事？为一只鸡！别吵了「他是搞工作的，可以这么说。搞创作的就不能这样。鸡打碎了碗就吵架，为什么？这里面一定有原因：说不定“文化大革命”时两家因派性曾闹过矛盾，或者张家和李家的小孩有可能打过架。了解这些后，还要注意观察他们吵架时的

4、样子，是怎么个吵法，骂些什么（当然骂人的话不能随便写进小说），这样才叫观察生活仔细。仔细观察生活必须养成习惯，如果我们乘车时看到一个人的脸很难看，普通人看一眼就够了，搞创作的人不行，会研究他的脸是平得难看，怎么个平法，多看之后还要再想想，原来这人的脸像一张蒙紧的鼓皮，皮鼓上被捅了三个眼儿，就是眼睛和嘴巴。这些形象的东西可以把它储存起来，当你写一篇小说时能派上用场就好了。生活中每个人的脸都有自己的特点，我们要观察得细、积累得多才能写得像。我们不仅要积累人物形象，还要积累生活中的其他事。你知道一个张师傅爱喝酒，他经常到一个小酒馆去喝。如果是车间主任，就只耍注意他上班

5、时不会因喝了酒误事就行，搞创作的不同，他具体喝的是什么酒，喝了多少，喝酒时吃的是什么菜都要知道。这就是我要说的小地方，只有这样，写起小说来才有词。鲁迅先生的《孔乙己》之所以写得好，就是因为他对酒店的柜台、酒、茴香豆等等了解得非常细。鲁迅先生自己也会喝酒,而且还经常和喝酒的人聊天。所以，我们写小说的人要做生活中的有心人,要对每一件事都有兴趣，当内行不当外行，搞创作的人要热爱生活就是这个道理。有人说，写小说的人真怪，一小点儿事给膨胀得那么大，哪来的那么多的词。这就是平常观察得细的结果。一般人看的东西我们看到了，一般人看不到的东西我们也要看到，否则就写不好，会闹笑话。

6、高晓声的《陈奂生上城》里有这样一个细节：奂生卖油绳赚了3元，住高级旅馆用了5元。有位读者就写信来质问：“赚了3元住旅馆哪来的5元？”他说这是假的。其实不假，赚了3元，还有本钱呢！连本带利恐怕有六七元吧？还是高晓声内行，他的生活积累是很细的。我们写小说强调要有灵感。什么是灵感？灵感就是平常对生活的积累多了，写的时候自然而然便顺手。这就是灵感，是从生活中来的，不是从天上掉下来的。它不是有灵气。我们有这样的感觉：当写到你熟悉的事，词就不停地从你的笔下出来，供你选择；假如你在生活里看得不细，马马虎虎，写的时候就没东西可写了，就显得枯燥无味。所以，有志于小说创作的人首先要

7、对生活充满浓厚的兴趣，要有广博的知识，作内行的人。（摘自《全球100位名人与中学生谈写作》）