相见欢江城子

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1、词1.词兴起于晚唐，发展于五代，盛行于两宋。2.词有另外一些称谓：“诗余”；“乐府”；“长短句”3.豪放派和婉约派是词坛上的两大流派。4.最初的词是配乐歌唱的，写词时依据的乐谱叫做“词调”，各种词调的名称便是“词牌”。有的作家在词牌下另标词题。词两首《相见欢》—李煜《江城子密州出猎》—苏轼无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。相见欢——李煜——作者简介：李煜（937--978）五代时南唐国主，原名从嘉，字重光，号钟山隐士、世称李后主。南唐灭亡后被北

2、宋俘虏，后因亡国之思《虞美人》的演唱，激怒宋太宗，被其毒死。相见欢，词牌名，又作“乌夜啼”。这首词是李煌降宋以后写的，借以表达他的亡国哀思。无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。相见欢——李煜——默默无言，孤孤单单独自一人缓缓登上空空的西楼抬头望天，只有一弯如钩冷月相伴低头望去只见梧桐寂寞地孤立院中幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断,理也理不清让人心乱如麻的，正是离别之苦那悠悠愁思（丝）缠绕在心头却又是另一种无可名状的痛苦。疏通大意

3、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。“无言”不愿说，无人说，说了也无人理解，说又何用。“月如钩”残月象征着亲人的离散。“寂寞梧桐深院锁清秋”，“寂寞者”和“被锁者”非“梧桐”和“清秋”，而是词人自己。这几句词情景交融，生动形象地表达了词人被幽囚，亡国之后失去自由的寂寞愁苦之情。4．深院——体现寂寞、孤单之身世一切景语皆情语。那么李煜他选择意象（景物）如何向我们传达出他的愁？1．西楼——表达一种离别之愁2．残月——表达人事的缺憾3．梧桐——隐含家国之悲1．齐读下片，比较与上片写愁的最大不同？上片借助意

4、象来写愁下片直接写愁赏析：“剪不断，理还乱，是离愁。”1.离愁本是虚的，看不见，摸不着，怎么理解“剪”和“理“呢？2.这位昔日的南唐后主心中涌动的怎样的离愁别绪呢？以丝喻愁，新颖别致。丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。用“剪”和“理”两字来让大家体会“离愁”的特点，那就是多且乱，繁且杂。赏析：“剪不断，理还乱，是离愁。”1.离愁本是虚的，看不见，摸不着，怎么理解“剪”和“理“呢？2.这位昔日的南唐后主心中涌动的怎样的离愁别绪呢？他的离愁，不是一般的男女离别之愁，而是

5、失掉故国的深愁长恨。赏析“别是一番滋味在心头。”1、为什么说“别是一番滋味”？换成“亡国之痛在心头”好不好？不好。无人可以说。不能说，不敢说，无话可说。2、如果可以让他说，他会说什么？（试着说一说）无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋上片写景，用寂寞清秋的夜色烘托一个皇帝变为囚徒孤寂愁苦的心态。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。下片用一个具体的比喻，把离愁比喻成乱麻，剪不断，理还乱。这离愁，不是一般的暂离故乡，而是亡国之愁。作者由一个皇帝变成一个囚徒，屈辱的现实生活，迫使他体验到一般人所尝不

6、到的生活滋味。这个比喻深刻地反映出作者切身感受的无可解脱的愁苦。开拓延伸说出你所积累的写愁的古诗词名句，看谁说的多。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢》花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》试问闲愁有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——晏殊《蝶恋花》明月高楼休独倚。酒入愁肠，

7、化作相思泪。——范仲淹莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。――《醉花阴》写愁名句读一读无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。相见欢——李煜——江城子密州出猎—苏轼苏轼（1037-1101）字子瞻，号东坡居士。诗、词、文、书、画均卓然大家。为“唐宋八大家”之一，在词学上，为北宋词坛豪放派主要作家之一。宋神宗熙宁八年，苏轼到密州上任的第二年，西北方的辽和西夏不断袭扰边境．爱国心切、一贯主张抗敌御侮的苏轼，年届“不惑而雄心勃勃”在贬官外任中，不但尽力解除人

8、民的疾苦，而且时刻准备要驰骋疆场，为国效力．他在这年十月，祭常山回来，与同僚猎于铁沟、黄茅冈，作此词．作者与背景介绍江城子密州出猎——苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。疏通文意疏通文意老夫姑且发一发少年疯狂，左手牵黄狗，右手举苍鹰，戴锦帽，披貂裘，千骑驰骋，犹如疾风席卷山冈．为了报酬满城