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1、清华大学出版社清华重点书TsinghuaUniversityPress部分章节内容：我见过李先生五次。序麻省理工学院建筑系主任张永和第一次是1982年，在美国匡溪艺术学院。后来写了《匡溪行》。第二次是1992年，在他柏林的工作室。第三次是1996年，在北京。他在清华讲演，我给他当翻译。第四次的时间记不清了，应在1993和1996之间，我在美国莱斯大学教书，他来评图。第五次是2001年，又是在他柏林的工作室。前三次都有机会和李聊聊，很受益。第五次是和“土木”展的一群中国建筑师同行，所以没机会单独说话。但现在

2、回想起来，我只记住了李说的一句话，是1996年在北京那次。清华讲演后，我们一起吃晚饭。席间我谈起我的一个理想：在中国办一所先锋的建筑学校。我以为李一定会认同。不想李说：就是办所建筑学校，不一定先锋。我当时马上没反应过来他的意思；来回琢磨，形成了这样的理解：从事建筑，包括建筑实践和建筑教育，首先要有个认真严肃的态度，先锋不先锋并不重要。先锋是一个相对狭窄的思考方式。无论李讲的是否真是这么回事，这句话后来对我工作影响很大。借李先生自传中文版出版之际，向他道个谢。2006年11月于波士顿附：《匡溪行》1982年

3、初的一天，隆冬晴雪，我们一行人在匡溪艺术学院（CranbrookAcademyofArt）校园里到处寻找建筑系。遍寻不着，叫住一个学生问路，他指着我们前面不远的一行三人说道：“跟他们走就到了建筑系，如果你们认为那是建筑系的话。”听得出来他话中有话。没时间多问，我们便尾随那三人进了一个半地下的工作室。等到在明亮的雪地里缩得极小的瞳孔放大开了之后，才发现眼前满是艺术作品：炭笔画、丝网印刷版画、各种雕塑——木头的、陶瓷的……我正在琢磨这里到底是绘画系还是雕塑系，旁边一个同来的朋友已恍然大悟地告诉我：“这儿就是建

4、筑系！”这里静悄悄的；不像我们自己的工作室，摇滚乐总是放得震耳欲聋。天花板很低，使本来已挺拥挤的工作室，到处显得满满的。建筑系主任，也是这里唯一的建筑教授，对我们抱怨道：“地方实在太小，每年最多只能招收十五个学生。”他姓李布斯金，名丹尼尔（DanielLibskind），波兰人，三十来岁，个子不高，一张方脸，有棱有角的。在工作室里遛了一圈，除了一个日本留学生搞的东西看得出是房子，其余的似乎都是绘画或雕塑，和建筑没什么联系。然而细看之下，就发现它们与一般的绘画和雕塑不同。卡尔·清华大学出版社清华重点书Tsi

5、nghuaUniversityPress朱的雕塑看上去更像一个大尺度结构的缩小模型，人们很容易想象自己（人形）处于这个雕塑之中的情形。也就是说这个雕塑暗示了一种不是雕塑而是建筑的性质：可居性。泰国留学生塔拿