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1、、。份戏剧{}在自命香复平宫辰管和琼O,,随着时代的发展和科技的进步人民群随即有从传统中蜕变出来的剧种或兴起于,众戏剧在文化市。,的文化生活方式日趋多样民间的新生剧种起而代之个别剧种的消亡。场中独领风骚的局面已经不复存在了围绕不仅没有导致中国戏曲艺术历史发展长河的,,中国戏剧的现状和前途新剧,时期十多年来断裂和枯竭反而使它成为中国传统艺术中坛上进行了各种各样的讨论。有些评论家断最为普及的一种形式。中国戏曲所走过的历:,,“言古典戏曲作为一种现实的艺术品种而面程正是在不断否定自己克服自身的速”,“”“”。;临的衰退结局肯定是无可
2、挽回的了戏剧最朽因素从危机走向转机的过程,终要被电,影电视所取代舞台剧的消亡是必中国戏剧之所以在不断地自我否定中发展。然的归宿主要是因为它在形成发展过程中铸就了以下,、、。当然任何事物都有一个发生发展成的一些特征熟,最后走向消亡的过程。在中国戏曲发展社会性戏剧的生命与广大观众不可分,,,史上的确也出现过某些剧种由于受到时世离观众是社会的人代表着整个社会参与。,变迁的,,。影响而趋于消亡的事实但是中国戏剧活动因此戏剧天生地具有社会性观,,,戏剧还具有一种跟随时代前进不断变革不众的审美需求从来都不是凝固的随着时代,,,,,断创新的
3、优良传统因此戏剧的兴衰变化的前进社会生活的发展他们的审美趣味,要比一般事物复杂得多中。,国戏剧作为一个也在不断地发生着变化戏剧的生命要延续。艺术因为中国戏曲,总体是不会很快消亡的必须满足人们变化了的审美心理需要与社,,虽然形成时间较晚但自形成它的演。,至今会始终保持着一种和谐的状态但是戏剧,出活动有如巨大的精神洪流在我国历史长的内容和形式与社会的要求并不总是和谐,。河中浩浩荡荡奔腾了八百余年从未间断在,,的而一旦失去了与社会的和谐相处则要,,,“奔腾的长途中也常有危机四伏但最终都陷于一种不景气的状态也就是出现了戏,.能化险为夷
4、一往无前”。.剧危机为了推动戏剧前进历代总有一批据中国艺术研究院戏曲研究所和《中国杰出的戏剧家自觉地根据社会的要求对戏剧,戏曲志》编辑部截,止于一九八六年底的统计的美学形态进行变革一次次使戏剧艺术随中华人民共和国成立之前已经存在的戏曲剧着社会的发展不断扩大自己表现社会生活的。种6个从中国戏曲的演变历程不难,就有31容量与能量使戏剧在百艺杂陈的艺术世界,,,发现每当一个剧种衰落或行将衰落之时总里始终保持着自己独树一格的艺术个性和一29一。,特殊的魅力与优势。寻到它走向衰落的足迹元王朝统一南北后,,顺着时代和人民的要求戏剧则兴反由
5、于南方社会经济的发展远远走在北方前,,之则要衰退这就是戏剧所具社会性的基本面这对北方各阶级阶层的人都产生了莫大。,。的吸引力据《》记载元末的杂剧特征青楼集。中国戏曲形成之初的宋元时代是一个民女艺人有很多都从北方到了江南另据《录、,族矛盾和阶级矛盾十分尖锐人民生活极其鬼簿》记载许多原在北方的老作家如关汉、。、。痛苦的时代元朝统治者把人分为四个种族卿马致远白朴等也都在晚年到了南方随,,,,着作家和艺人的大量南移也使杂剧艺术离等级即蒙古人居首色目人次之汉人又.、,。开了哺育它形成生长的土壤因而影响了次之而南人为最劣又把文人贬到了最低
6、,,。下的地位仅列于乞丐之上而居于娟妓之它的进一步的发展与提高及至明初杂剧进,.。,一步宫廷化无论思想内容或艺术形式下在这种情况下不少具有正义感的富有都,。,、。才华的文人便积极投身于杂剧剧本的创作远离群众走向应制奉承骚雅自赏的路北,而这时的人民群众也迫切要求将元代的社会杂剧由于自身的僵化以及受到种种不利的,,,现实反映于戏剧舞台表现对统治者的反抗社会原因的影响终于结束了自己的舞台生。。,同时教育鼓舞自己以关汉卿为代表的一批命但是元杂剧的优良传统及其在艺术上,、、,,杰出的剧作家对被压迫人民的生活思想所取得的历史成就并未因此而
7、中断它的、,,感情愿望都有足够的了解对被压迫人民许多特色被同时流行在南北剧坛上的南戏、,,的遭遇有深厚的同情他们的作品无论是特别是被后来的昆山弋阳诸腔所继承和发,,。历史剧还是现代剧其思想倾向都非常鲜扬,。,,明都是对元代现实的否定例如通过对十四纪中叶至十八纪初叶我国戏曲艺、.一系列下层社会被剥削被压迫者形象的塑术又经历了一个新的发展时期代表这一时,。造歌颂了元代人民强烈的反抗精神这些期戏曲艺术发展的最高峰是昆山腔的兴起和,。作品的出现对于生活在元代黑暗统治下的发展昆山腔的产生除由于继承了南戏的传,。,,汉族人民无疑是很大的鼓
8、舞正因为元杂统以及吸收了元杂剧的成果外它之赖以。剧前期的一些作品反映了广大人民的要求和兴起和发展主要则是以下一些社会原因首.,,先与江南及沿海一带社会经济发展的状况愿望所以当它们在舞台上演出时使台下“,,,。、、、观众快者掀髯愤者扼腕悲者掩泣羡分不开当时的苏州松江以及杭嘉湖”
