南宋“院体”画家马远的残山剩水

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1、南宋“院体”画家马远的残山剩水马远《春景山水》　　马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋4大家。他的山水画成就最大，独树1帜，与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。　　马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子1连5代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，

2、亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无1不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。　　马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。人称“马1角”　　马远的独创性风格首先体现在山水画方面，1般认为，他在绘画上取得的成就也以山水画为最高。马远山水源出李唐，从他早年作品《春游赋诗图》（又名《西园雅集》卷，图2）中，可以看出和李唐《江山小景图》卷有1脉相通之处，但已显示出马远的匠心：在局部取景中，上画根，下画梢

3、，比李唐更进1步，后来，马远很快形成了自己的面貌。在构图方面，李唐、马远虽然都是局部取景，但总体来说，马远更为简约、概括，画面烘托的气氛和表现的意境更具特色。马远绘画常把主景置于1隅，其余则用渲染手法逐渐淡化为朦胧的远树水脚、烟岚雾雨，并通过指点眺望的人物把观赏者的注意力引向旷远的空间，勾起人们无限遐思。明代曹昭在《格古要论》中说马远作品是“全境不多，其小幅，或峭峰直上而不见其顶；或绝壁直下而不见其脚；或近山参天而远山则低；或孤舟泛月而1人独坐，此边角之景也。”确实比较恰当地描述了马远的山水画构图特点。5代、北宋荆浩、关仝以来的山水画，常作全景式的大山大水，

4、布局以近、中、远景层层重叠，常要求远景也清楚写实。马远的画却无中景，苯苯佣粤ⅰ＝耙孕刂星疔旨菰妫蛏街唤牵蛩谎模辉毒霸蚣醯讲荒茉偌酰嫔铣Ａ舫龃笃瞻祝员硎究湛趺煸兜钠铡Ｕ庠谥泄雇忌鲜切碌拇丛欤菩槎担橹杏惺担缢究胀悸凼骸安蛔乓蛔郑〉梅缌鳌！薄堆┚啊肪肀闶钦庵止雇嫉牡湫头独４送加伤亩魏岱铣梢痪恚匆貊蔡焐薪涎┚埃匀　氨呓恰敝埃蜿啻瘛５谝欢危婕性谧笙陆牵叶私錾斐鲆淮虑穑赋と缫话琢贰Ｗ蠖讼嗟阶┥剑接也嘁蝗航ㄖ镏懈咚首乓蛔罡螅嗨傻热朴谒闹堋＝ㄖ锷厦娓哺呛窈竦幕鲁氖饕都ㄖ亍６员戎

5、拢湛醮τ钥湛酢Ｕ龌娓艘曰牧褂募诺母芯酢５诙危鲈诨嫔隙似也糠郑梅街钡南咛豕闯鲋刂氐伎杉纳搅耄缏对谒娴囊幌哂惚场Ｉ椒迳舷∈璧氐阕偶钢晷∷伞Ｉ椒逯陆砸陔畴得晕碇校焐轿硪簧热缁旎氖澜纭；淖笙陆橇攘燃副使闯鲆灰缎≈郏瞬埃矍敖鋈啦ㄎ疲酆笸铣鲆惶跛恕Ｈ甲拍Σ坏交娴氖种弧５谌亩我嗉蛄房占拧４司硪陨偈ざ啵健扒骞攀识裰峦瓯浮保浞痔逑至4纤位囊帐跆厣?《雪屐观梅图》马远《雪滩双鹭图》《踏歌图》　　马远也有1些表现“全境”的作品，描绘的景物也很丰富，但在构图设想上和南宋以前的山水画却有不同

6、，打破了传统的鸟瞰式俯视法，改用平视和近视、远视来取景，多用烟云遮断为前后数层，不作实满之景，使远景清淡旷远，近景凝重精整，对比强烈，暗衬出无限广阔的空间。如他的中年力作《踏歌图》，画面中间是1片云烟，云烟上部左半高峰直耸，似剑插空。偏中，云层上1片树林映出楼台殿阁。偏右的远处亦画两高峰，和左两高峰相对。画面下部左边两大巨石，右边1株疏柳。烟云掩映中，显示出辽阔的空间和光的感觉。再下面1条大道横穿左右，道上有老农、妇人、稚童共6人，或连臂踏歌，或回首观望，互相呼应，点出主题。全幅构图洗练，以风景为主，人物为辅，对大自然复杂的形态进行了巧妙的剪裁，把观者导入了

7、深远渺茫、意蕴悠远的世界。　　“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垅上踏行。”这是《踏歌图》的题诗，也是马远要以画来颂扬年丰人乐、政和民安的景象。此画将人物画在画面的近景处，1老者刚过小桥，右手扶杖，左手挠腮，摇身抬腿，踏歌而舞，憨态可掬。随行2老者其中1人双手拍掌，双足踏节，另1人抓住前者的腰带、躬腰扭动，舞态可人。后行人，肩扛竹棍，上挑葫芦，身前倾，腰微弯，和节而踏。4个人动态不1、却动律和谐，人乐年丰之气象在活泼灵动的舞姿中呈现。垅道左面的两个孩子给画面添加了1股童趣，老少相宜，构成了画面人物动态与气氛的协调。画的中景是高耸的巨岩，宫阙在丛树中若隐若

8、现。具有帝皇的象征意味。作者似乎在把这样1个观念体现