近十年秦观词艺术特色研究述评

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1、近十年秦观“情韵兼胜”艺术特色研究述评摘要:秦观词在词史上有着很高地位,历来备受推崇,获得极大关注。本文从情感,意境,语言,声律三方面进行阐述,从而总结出秦观词“情韵兼胜”这一独特艺术风格。关键词:情感;意境;语言;声律秦观的词,在词史上有着很高的地位,历来倍受欣赏和推崇,评价极高。现代研究者也给予极大的关注。学者们对其艺术魅力进行了多方面的研究,经过纵深分析,将这些研究按照视角的不同,大致分为以下几类:一、秦观词情感方面的特色秦观的词,多写哀婉悲凄之情。秦观则天生多情,灵亡、善感,气格纤弱,再加上仕途坎坷,一贬再贬,脆弱的他,经受不了人生

2、的严酷打击,愈加消沉绝望,被贬雷州,竟自作《挽词》。他的诗因“婉弱”,被人看作“女郎诗”、“似小词”,而他的词比诗更甚,凄怆哀婉是其感情的主旋律。“结合了一种女性化的柔婉精微的特殊美质,足以唤起人心中某种幽约深婉的情意。秦观的多愁善感、敏锐细腻更使他深切地体会到并能表达出词的“要眇宜修”的特性,所以历来论词主本色者都对之推崇备至。”[7]早年多写儿女柔情,专擅离愁别恨,情调低回婉丽,词句,都渗透着伤心的泪水,充满着深重浓郁的愁恨,被人称作“古之伤心人”。秦观的词,写情最真挚深切。“他人之词,词才也,少游,词心也。”秦观词中那种哀伤幽戚、缠绵

3、感伤,并非“为文造情”,而是从心底流出的真挚深沉的情愫,是“一往而深”的。秦观的抒怀词抒发自己羁旅行役、贬谪流放之苦,极为缠绵深挚,沉痛哀绝,秦观更多的词是写男女之情、离愁别恨,但他用情不同于温韦、欧晏,较少带有谴兴娱乐应歌的性质。秦观虽也有狎妓游冶的风流生活,但他多情性痴,同一些风尘女子结为知己,建立了真挚的爱情与友谊,在写到她们时,态度是尊重的,倾注了真诚的爱恋和同情。秦观词中所写的女性,虽然大都为青楼娟女,或官宦家姬,却自有其不同于旧词之处,富有反封建的民主因素。“秦观的这些抒写离情别恨的词,反映了他同美姬丽妹的深挚情意。她们的愁和恨

4、,都是那个苦难的时代造成的。他的词,正是从这一侧面暗示出封建社会的污秽肮脏与不合情理,这就较‘花间’‘梅前’在思想深度上有了新的发展。”[3]再加上秦观“将身世之感,打并入艳科”,因而使他的词情感更为深沉。作为一个情感细腻、敏锐多思的词人,他把自己失意人生中产生的悲哀愁怨发见于词。因此,其词具有特殊的情感意蕴。其词虽作艳语,却有品格它在艳情的躯壳里注入了新血液—有关于身世遭遇的凄情哀思。“少游词的身世之悲表现的正是他的感受与体验,也正是他特殊的情感世界。因此,他的词作具有鲜明的个性。而且,他的词作中不同的情感意蕴与情感内涵深入到可感的形式中

5、,构建了不同的词心世界。”[1]秦观的词,抒情醇厚优雅。秦观“情辞相称”,既不离男女情事,抒情婉约本色,又含蓄醇雅,更符合文人士大夫的审美趣味,被称为“本色词手”。从总体上看,秦观的词吸收了柳永词长调铺叙的长处,又利用小令的文雅含蓄来纠正其发露俚俗,所写之情中正醇厚,含蓄优雅。“言近旨远,充满含蓄寄托之美。语言,作为一种达意的工具,具有多义性和情境性,作为具体的词,既有词面,也有词底,既有表层义,也有深层义,因此,也就有了“言不尽意”之境,‘意内言外’之旨。”[2]移情于物、情景交融、物我合一,产生一种空灵绵邈的艺术境界,令人回味咀嚼不休,

6、把玩揣摩不已,如饮醇酒,甘美无比。王国维先生在《人间词话》中论及词的境界,分“有我之境”与“无我之境”,而“有我之境”,正是移情的结果。“作者之心与外界之物互相交融,物我合一,构成一种复杂的冲撞或同化关系,从而达到融情于物的境界。而秦词中许多美句丽文正是通过写‘有我之境’而使之充满艺术魅力的。”[2]秦观词正式借助于写景,委婉,含蓄,深沉,细腻地抒发了幽远的情思,将情融于景,从而使活的景突现出强烈的情,擅长以独特的内心感受溶人具体的情景之中,或在自然地描景写物之间暗藏情思。状难状之景如在目前,含不尽之意见于言外,所谓言在此而意在彼,“不着一

7、字,尽得风流”。此外,我认为秦词同样擅长直接议论抒情,如名句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”、“乡梦断,旅魂孤”、“名缰利锁,天还知道,和天也瘦”、“无奈归心,暗随流水到天涯”等,都是充满哲理的词句,是对生活现象的高度概括,表现了对爱情、对生活的独特认识,具有较高的美学价值。综上,秦观为北宋的词体另换一种面目,给题材狭窄的婉约词注人了新的活力。尤其是他描写女性形象的“艳情”词,继承前人而又有所创新。更可贵的是,他能对那些地位低下的女性怀真情,写挚爱,使内容与形式得到了高度的统一。二、秦观词意境营造方面的特点借景抒情。常用细腻轻柔的意象,如

8、落花、飞絮、秋水、寒烟、暮云、昏鸦、细雨、残叶等等,构成一幅幅凄迷伤感而又幽美的意境,把词人复杂的、细微的、幽深的情绪体验传达出来,意味深长,令人遐思神往。“秦观幽微哀惋的恒常心

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