《西方音乐史与赏析》授课教案5

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1、第五章　50、60年代的音乐（后韦伯恩时代）20世纪50年代之后西方专业音乐出现了与传统不同的样式，解构的样式，如具体音乐、偶然音乐、电子音乐、概念音乐等等，其特点是反人工、反形式、反美学，结构无序化，作品行为化，消除音乐艺术与现实生活的等级和界线；两一类是无机拼贴样式，如新浪漫主义及各种倾向的综合音乐。各种流派和风格都在努力与传统断裂，突破传统主题发展的有序模式。第一节　序列音乐1952年，法国作曲家、序列音乐的代表人物发表文章：《勋伯格死了》，认为勋伯格的方法，如使用主题、区分旋律和伴奏、利用传统曲式等等创作技术意境过时，推崇韦伯恩。韦伯恩作品中将序列原则扩展到节奏等其它因

2、素中的做法使他成为序列音乐的先行者，直到1949年法国作曲家梅西安创作的《四首节奏练习曲》中的第四首《时值与力度的模式》，成为第一首真正的整体序列音乐的代表作，新的音乐构思方法，形成了新的流派。（概念和方法，P381）布列兹声称：免去一切旋律、一切和声、一切对位因为序列结构已经使最基本的调式、调性概念不存在了。毫无疑问，整体序列主义产生许多演奏难度很大的引用，其部分原因是演奏员以前从来没遇到过这种结构技法写出的东西。许多古典音乐作品不管怎样难，总有一定的可预见性，而且一旦演奏起这些引用来也容易记忆，因为有些部分已经是我们熟悉了的。但整体序列音乐却不能预见，演奏员只能一个音符一个

3、音符地去攻克它。这样陌生的材料想要记住也是极慢的。（一）梅西昂29292929《图朗加力拉交响曲》围绕《特里斯坦和伊索尔德》故事的主题，梅西昂写了三首作品，《图朗加力拉》是其中的第二首，但这首作品没有故事成分，他更像是一幅引用图画，好像使人看见超现实的幻想世界，那里，爱情和死亡、痛苦和喜悦，或者，美感和恐怖气氛都对比鲜明地聚集在一起。梅西昂解释，是“爱情之歌”或“欢乐的赞美诗”，是一种超凡脱俗的欢乐，一种完全不可抗拒的爱情，它超脱和扑灭了它本身以外的所有一切。三类风格：爱情主题，欢乐或狂喜，图朗加力拉（包括不祥成分）。创作特征《梅西昂作曲技法初探》　杨立青　福建教育出版社　19

4、89节奏方面　旋律和声方面　音色方面29（二）布列兹29《没有主人的槌子》29为女低音和小乐队而作。歌词选自法国超现实主义诗人夏尔的同名组诗中的三首短诗。作曲家说“如果你想要理解这歌词的话，那就念它吧”第二节　偶然音乐凯奇29292929　　凯奇说，两个人在写同一种风格的音乐，那就说明这种音乐已经太多了，我喜欢的是我从没听过的音乐。对东方禅学有研究，对真菌研究充满兴趣，是全美蘑菇协会的理事。而他的音乐却体现出破坏性和对传统的反动。偶然音乐，无声音乐，行为音乐，拼贴。第三节　电子音乐P392　概念和发展阶段29292929292929292929292929第四节　新音色29　《

5、远古童声》2929音乐艺术（上海音乐学院）　朱建分析《广岛》　91年《黑天使》13段音乐第一部分　离去1、全奏：挽歌Ⅰ　电的虫群之夜292、三重奏：骨头与长笛之夜3、二重奏：失去的铃4、独奏：华彩乐段，魔鬼的音乐5、二重奏：死之舞演奏中，要求演奏者用日语、俄语、东非的班图语喊7和13，两个数字表现善与恶的斗争演奏技术特殊，弓杆敲击琴弦，大提琴弓拉锣，小提琴倒置，弓子在指板拉奏，弓子拉水杯。第六章　70年代以后的音乐简约派　新浪漫主义　第三潮流　拼贴西方传统音乐以18世纪中下叶到19世纪初的古典主义为高峰或典型，他的根在中世纪。尽管经历　了文艺复兴、巴罗克等在时代精神和音乐样式各

6、方面都有着各种变化的时期，但是从整体上看，传统音乐仍然像一棵树一样，在既变化又连续的环境里有逻辑地生长起来——从单声部音乐到复调与和声的多声部音乐，从简单形态到复杂形态，从声乐为主到声乐与器乐并茂的局面，从各局部的发展到严密体系的形成。这种普遍性源于中世纪覆盖西方全社会的宗教文化。大、小调体系高度精密化的复调、和声学、曲式学和配器法，以及相应的大师作品，是西方世界的共同财富并构成音乐的普遍性本身或它的基础。从19世纪开始，与资本主义社会及其个性化的人文精神和美学追求同步发展的是，普遍性音乐或“共性写作时期的音乐”逐渐走向多元化和个性化。整个浪漫主义时期既可以看成对古典大小调体系

7、的各种可能性的继续开发的过程，也可以看成对古典音乐的体系本身及其普遍性的瓦解过程。正是在这种量变的积累中，孕育了质变的现代主义音乐。从调性走向无调性，音高维度的半音化（瓦格纳）或全音化（德彪西）。半音化最终走到了勋伯格的十二音体系，而全音化成为现代主义人工化的东西。浪漫主义对古典主义的扩展，虽然出现了许多变化，却毕竟还没有离开传统音乐文化的根，它还在同一棵树上，只不过是在逐渐远离主干的各个分枝及其末梢上。浪漫主义出现多样化的局面，但美学主张却是统一的，20世纪走向“主义”的多样化，表现主义、