唐詩名作欣賞(ppt-55)

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1、中國文學唐詩名作欣賞引言P.2初唐詩歌P.3-《春江花月夜》張若虛P.4-8-《送杜少府之任蜀州》王勃P.9-12《贈薛播州》十四首楊素P.13-16盛唐詩歌P.17《別董大》高適P.18-21-《月夜憶舍弟》杜甫P.22-25-《客中作》李白P.26-28中唐詩歌P.29-«烏衣巷»劉禹錫P.30-32-《杜陵叟》(白居易)P.33-37-《離思五首》(之四)元稹P.38-41晚唐詩歌P.42-《將赴吳興登樂遊》杜牧P.43-45-《無題》李商隱P.46-49-《金陵圖》韋莊P.50-52參考資料P.

2、53組員名單P.54目錄引言中國詩歌的傳統源遠流長，而且從來也沒有中斷過。在各種文學體裁中，詩歌是最有影響力的一種，散文、小說、戲劇都有詩化的傾向。而詩歌發展至唐代時更達至顛峰。古語有云：熟讀唐詩三百首，不會訡詩也會訡。唐詩的體裁多姿多彩，穿梭古今，而且這些詩都充滿熱烈的感情力量和藝術魅力，使它們可以傳誦千古。唐詩是中國人的驕傲，是我們的文化瑰寶，現在是時候讓我們品嚐唐詩的著作了。初唐詩歌初唐的前50年仍延續著南朝的詩風，宮體詩充斥詩壇，以「綺錯婉媚為本」的「上官體」是這個時期的代表。漸漸地，一批通過科

3、舉考試進入仕途的、出身中下層的詩人，成為詩歌創作的主力。他們的詩歌脫離宮廷的內容，成為個人的抒情和寄托。正如聞一多所說：宮體詩在盧照鄰和駱賓王手裡「由宮廷走到市井」，五律在王勃和楊炯的時代「從台閣移至江山與塞漠」。初唐時期，先有「初唐四傑」等人突破「宮體」狹隘的題材，並融合了南北文風，以詩歌表現廣闊的社會生活和重大的政治問題。繼有沈佺期、宋之問確立律體。七言歌行取得突出的成就，張若虛的《春江花月夜》是代表作之一。此後，又有陳子昂高倡建安風骨，建立剛健有力的新詩風。這一切形成一種新的趨勢，為盛唐詩歌的健康

4、發展開闢了道路。總的說來，初唐詩歌尚未能完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩歌的現實性和思想性也略嫌不足，但已為詩歌發展帶來新氣象。《春江花月夜》張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉遶芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年祇相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉

5、戶簾中捲不去，擣衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。背景:初唐還有一位重要的詩人就是張若虛，唐代吳興人,由殿試登第,官至集賢殿學士,有才華與名聲,跟賀知章、張旭、張若虛合稱"吳中四士"。他的詩保存下來的只有兩首，但一首《春江花月夜》就奠定了他在唐詩史上大家的地位形式:句數:三十六句字數:七字押韻:自由詩律:沒有規定總括來說,此乃五

6、言古詩,沒有所規定的句數限制,在押韻方面也沒有特定的安排,更不見此詩有任何的押韻,在詩律上亦沒有明顯安排,詩中的限制比較少,平仄押韻都十分自由,詩句淺白,容易了解。技巧:從”春江潮水連海平”到”落月搖情滿江樹”月生寫到月落，把現實的情景和詩中人物的夢境結合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實，跳動著，斷續著。”江天一色無纖塵，皎皎空中孤月”到江畔何人初見月，江月何年初照人”,景象由遠至近,高至低,有時讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在裡邊，值

7、得深入發掘。這就是人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。詩題中的五個字：春、江、花、月、夜，全都點到了，”春江潮水連海平”帶出了第一個春;“江流宛轉遶芳甸，月照花林皆似霰”亦同時帶出江、花;至於”江畔何人初見月，江月何年初照人”描寫了月,最後的夜在整首詩中沒有提到,但從景象和月色,可知當時係夜間。詩中雖說春、江、花、月、夜，亦有重點，這就是「月」，其他四個字都是陪襯。詩人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然後就月下的思婦反復抒寫，最後以月落收結。有主有從，主從巧妙地結合

8、在一起，構成完整的詩歌意境。這首詩的景物描寫，採取多變的角度，敷以斑爛的色彩，很有藝術效果。同是寫月光，就有初生於海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡台上的月光，有擣衣砧上的月光，有斜月，有落月，多麼富於變化！詩中景物的色彩，雖然統一在皎潔光亮上，但是因為襯托著海潮、芳甸、花林、白雲、青楓、玉戶、閒潭、落花、海霧、江樹，因此隨著景物出現變化，而取得了斑爛多彩的效果。特色:《春江花月夜》採用樂府清商曲吳聲歌舊題。樂府