从《敦煌佛印》看中国敦煌舞蹈的审美

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1、从《敦煌佛印》看中国敦煌舞蹈的审美  摘要:舞蹈的非语言文字文化特征,表现在舞蹈动作、姿态、技能、技巧的古文化遗存上,这种兼具时、空两者综合性的文化传承功能,应属符号学的范畴,其特殊性又是一般语言文字所不能及的。中国古典舞是我国舞蹈艺术中继承中国传统的无为之道风格特色的一种舞蹈,它具有线性之美、刚柔相济、形神兼备等风格特色。敦煌舞派,古已有之,其中的肢体语言、舞蹈形态元素,被记录在莫高窟绵绵4万多米的壁画上,学者专家从其中保存着的历代舞姿图绘中选取并提炼出精华的静态舞姿,经过对其动作流程的探讨,形成自成体系的语汇,被公认为中国古典

2、舞的重要分支。  关键词:《敦煌佛印》;敦煌舞蹈;古典舞  中图分类号:J705文献标识码:A文章编号:1673-2596(2013)04-0213-02  舞蹈诗《敦煌佛印》由甘肃省歌舞剧院创作,该剧院副院长、国家一级编导张稷介绍,该晚会中的舞蹈《金光千佛》《水月观音》《反弹琵琶》等剧目,均取材于敦煌石窟雕塑、壁画。舞蹈《水月观音》取自敦煌莫高窟第三窟中的“千手千眼观音”等壁画艺术和雕塑艺术作品。其中包含10多支风格相近却各有特色的舞蹈节目。这些新颖别致、编排独特的舞蹈,配合敦煌壁画特有的服饰、布景,生动地展现了敦煌舞蹈的艺术魅

3、力。  在舞剧群舞《敦煌佛印》中,首要突出它的刚柔并济之美。舞蹈动作多以大舞姿和外展动作为主,足部动作一般是作为舞蹈暗示力量表现的,表现出稳健、坚毅、顽强、挺拔、英姿等审美意象,诠释了中国古典舞的阳刚之气。舞蹈动作中,脚下动作相对较少,表现一般为静的。舞蹈动作主要在手的部位,动作属于小舞姿,具有收缩性的特点。动作所暗示的力量较小,以从四周向这个中心集聚的力,反映内聚性特征,其寂静、含蓄、秀丽等审美意象则表现了古典舞的阴柔之美。在大型舞剧《敦煌佛印》中,寓静于动、动静结合,体现出刚柔相济之美。轻盈舒缓的“软舞”,舞者宛如飘动于一朵圣

4、洁的白莲花上,音乐悠扬空灵,仿佛暮鼓晨钟里一滴晶莹剔透的露珠,超凡脱俗、清新静谧,以柔美的舞姿和富于变幻的S形曲线演绎着无穷的神秘。舞蹈的每一次呼吸和每一个回身,都讲究一种柔和含蓄的韵味和内涵;身体的一屏一息和张弛收放传递给指尖末梢,神态和舞姿细腻而柔美,渗透着一种温柔神圣、不染尘世的高雅。一系列的动作组合胜似天宫里千娇百媚的仙女翩翩起舞,娴雅飘逸,意韵连绵不绝。而在《敦煌佛印》高潮部分的快板中,动作铿锵有力,体现出阳刚的气场感。动作起伏连贯、动静结合,在连绵不断的动作之中穿插“亮相”,并以刚柔相济、具有韧性著称,即而达到外部动作

5、和内在节奏有层次、有对比的力度处理。  一、形神兼备  中国的舞蹈艺术以传神为要旨。舞蹈的精神强调神为行,形神相依,舞蹈作品中的“形”作为可观可感的肢体动率是舞蹈的基础构成,是艺术家情感的物质载体。神是生命的源泉,是心灵的眼睛,是灵魂深处的情愫。古典舞以厚重的思想与真实的感情为内涵统领形之神,而气韵则是形神合一,是内在神韵与外在形象交融而达到的艺术的至高境界,同时也是思想的深刻和情感丰富的意象表现。古典舞强调“手、眼、身、法、步”,即“形神兼备”,要求表演者以手到、眼到、步到、身到,互相配合,一气呵成,做到“气与力合、力与形合、心

6、与意合、意与气合”。  在大型舞剧《敦煌佛印》中,表演者在舞蹈动态中“形未动,神先领,形已止,神不止”,从而表达出应有的神韵。比如最开始的两个动作,虽然看似是静止不动,但实则内在神韵未止。舞者以身体为载体,气韵贯穿始终,精神倾注首尾,从而使其具有精气神,体现了强烈的主题。古典舞讲究气韵生动,讲究有神,舞蹈动作以气带韵通行全身,以有形的动作显示无形的张力和气场感。动作与情感的交融,朦朦胧胧永无休止的玄妙,即达到中国五千年传统文化中天人合一,深厚高远的境界,这也是中国古典舞所追求的至高境界。  二、圆的艺术  在中国传统文化的审美中,

7、“圆”也是不可或缺的一环。而“圆的运动路线”也是中国古典舞的主要审美特征,它主要表现为“圆润流畅,曲折变化”。无论是第一套中国古典舞基础教材中的8个手位还是新敦煌学派中的“反弹琵琶”、以及中国古典舞身韵教材中的“云肩转腰”等,都有一个共同特点,那就是“万变不离其圆”。因此,中国古典舞又被称为“划圆的艺术”。  “舞蹈运动的核心就是‘圆形’。‘圆形’动作在古典舞中能够得到最集中、最充分的体现。从古到今,谈到中国古典舞的动态特点,多以“龙飞凤舞”、“委婉曲折”加以形容,这生动地刻画了古典舞中“圆”的人体运动轨迹与情趣。  中国古典舞动

8、态的主要特征就是万变不离其圆。当然,“圆”也并不是中国古典舞惟一的特征;但离开“圆”的形态、“圆”的运动路线,就不能再称为中国古典舞。因为正是这“圆”蕴藏了中华民族五千年的文化底蕴,包含了我国各民族舞蹈含蓄的韵律风格,彰显了中华民族的文化基因传承。

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