空间形象的造型表现

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1、空间形象的造型表现一、屏幕空间的优势：经过造型处理的展示在屏幕上的空间形象，同现实空间非常相近，是立体的，有深度感的。但屏幕上的空间只是一种空间幻觉而已。不仅如此，电视还可以空间进入，把观众带入现场，造成身临其境的感觉，电视和电影一样，还能具体地表现心理空间。电视屏幕是平面的，但展示的空间却是全方位的、立体的。它能如实地表现现实中的空间方位和空间深度，这和运动摄影有关。在绘画中，只能以画面选定的视点展示画幅内有限的空间。这个空间一经确定就不能做任何改变。在影视摄影中，对象的运动和摄像机的运动，使电视有

2、可能立体的全方位的表现空间，再现人们具体的空间感受。被摄对象能以正面、侧面、背面等不同的朝向出现在电视屏幕上。电视摄像能将观众带入现场，比如运动拍摄（推、跟、摇）摄像机能进入对象所处的活动空间，亲自目睹事件进展及详观细节的变化，不由得会发生一种身临其境的感觉。电视记录片《望长城》的运动摄像（背跟），好似把观众带到了采访现场，观众似乎也身临其境的参与了记者的采访活动。对心理空间的表现是影视独有的。所谓心理空间是现实中不存在的空间。摄像可以把梦境、幻想、想象等通过可视的影像表现出来。以上这些都是屏幕空间的

3、优势，是其它造型艺术所不及的。当然，任何事物都有两面性，电视空间自然也有它的局限性。二、屏幕空间的局限性：电视是平面艺术，屏幕是二维平面的，只有宽和高，没有深度。电视要表现的现实空间都是三维的，用二维的屏幕表现三维的现实空间是矛盾的。要克服这一矛盾，需要掌握一定的造型技巧，才能完成空间深度的表现。三、表现画面空间深度的方法：各种平面造型艺术都力图克服用二维表现三维的这一矛盾，寻求各种造型方法表现画面的空间幻觉。“绘画艺术首要第一志愿，就是在画平面上，把物体表现成起伏的甚至和平面分离开来。”（伦布朗语）

4、表现画面的空间深度感是摄像造型的一项基本任务之一，也是摄像应掌握的一项带有规律性的基本技巧。那么如何表现画面的空间深度呢？在摄像象造型中，表现空间深度（空间距）感的方法很多，下面重点介绍如下几种：1.透视透视是克服屏幕二维性表现画面空间深度的重要方法和手段。透视分为几何透视、线条透视和空气透视几种。（1）几何透视几何透视也叫形体透视。在现实生活中，我们都有这样的经验：同样大小的物体，随着观看距离的不同会感到近大远小。这就是几何透视。同样，光学镜头成像也是按几何透视规律设计的。即近处景物的影像大，远处景

5、物的影像小，这就是影象透视比。屏幕中的景物影像（图像）近大远小的比例越大，空间深度感就愈强，反之空间深度就弱。这里着重指出，几何透视效果的产生，必须镜头焦距和物距结合起来才能显示出来。为了形象地说明这一问题，我们做如下演示：镜头画面一，用长焦距镜头摄不同物距的两个人，由于物距较远摄像透视比小，空间深度不强；镜头画面二，用短焦距镜头近摄不同物距的两个人物，由于物距较近，影像透视比大，空间深度感强。结论：要表现画面深度感景物之间必须有物距差，从而形成较大的影像透视比，形成近大远小透视效果的关键因素是物距。

6、用短焦距镜头拍摄，必须和物距相结合才能表现出较强的透视效果。（2）线条透视当我们观察被摄对象时，对象的轮廓线条或许多物体纵向排列形成的线条，越远越集中，最后消失在地平线上，这种现象叫做线条透视。在画面里，线条透视表现得越明显空间深度感越强，做为摄像人员，应当懂得如何在画面中得到较强或较弱的线条透视方法。以便根据内容和造型意图进行选择和利用。图8-7响形体透视和线条透视的因素有：A、物距(即景物到拍摄位置之间的距离)物距是影响画面透视关系的主要因素，当景物中的对象具有物距差别并且尽量接近被摄对象进行拍摄

7、，便可得到较大的透视效果。B、镜头的焦距镜头的焦距不同，视角大小不同，包容的画面范围也不同，如短焦镜头，视角广包容的景物范围大。可容纳前景形成强烈的透视关系，表现出很强的空间深度。实际上仍是物距在起作用。这里应强调指出，不能笼统的讲，镜头焦距越短透视比越大，因为用不同焦距的镜头，在物距不变的情况下，拍摄的画面，其画幅范围是不同的，当取同样画幅范围的画面进行比较时，其透视关系是不变的，用长焦拍摄的画面，只是用广角拍摄的画面的局部放大。比如用变焦距镜头，机位不动，拍摄推拉镜头，虽然有景物范围的变化，但变焦

8、过程中画面的透视关系是不变的。电视连续剧《大法官》开场，周士杰在宣判大会上，用广角镜头正面拍摄，造成极强的空间深度感，这里的透视不仅是造型的需要，而且有深刻的剧作意义：周士杰远离了人民才走向了犯罪的道路。如果用不同焦距镜头，在不同距离上拍摄同一范围的景物，两者相比我们可看出广角镜头(短焦)拍摄的画面有较强的透视效果。由此可见，不同焦距镜头，它们所以能得到不同透视关系的画面，是由于拍摄距离(物距)改变了的结果。景物在画面里所呈现的透视收缩现象，完全取决于物