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1、李清照与南渡前后词一、南渡词人婉约：李清照、朱敦儒、叶梦得、朱淑贞豪放：张元幹、陈与义、李纲、岳飞二、李清照词不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉——李调元（一）李清照的《词论》1、《词论》（节选）：2、李清照《词论》的主要内容（1）“五音”、“五声”、“六律”、“清浊”等词语的含义。（2）对苏轼等人的批评。（3）“别是一家”说与苏轼“自是一家”说比较。词论：词别是一家，对苏轼等人的批评柳永:虽协音律，而词语尘下张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺（端礼）:虽时时有妙语，而破碎何足名家！晏殊、欧阳修、苏轼：皆句读不茸之诗尔王安石：
2、人必绝倒，不可读也晏几道：苦无铺叙贺铸：苦少重典秦观：专主情致，而少故实黄庭坚：尚故实而多疵病（二）李清照前期生活和创作1、前期生活：2、李清照前期词：《如梦令》其一（知否？知否？应是绿肥红瘦）《醉花阴》（莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦）李清照的词以靖康之乱为界，分为前后两个时期前期的词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活，也抒写了夫妇之间的离别相思，她热烈而大胆地表露爱情、讴歌爱情，在客观上是对封建礼教的一种冲击，总的来说，此期的作品词调明亮轻快，洋溢着青春活力，代表作品有《凤凰台上忆
3、吹箫》（香冷金猊）、《醉花阴》（薄雾浓云）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）等。3、李清照前期词的主要风貌题材上以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈。（三）李清照后期生平与创作1、李清照家破夫亡和中晚年的漂泊。2、李清照后期词作。《声声慢》《渔家傲》《永遇乐》后期的词作主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨，把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起，具有更为丰厚的情感内涵，词调也转为沉郁凄怆、悲凉哀惋，代表作品有《声声慢》（寻寻觅
4、觅）、《永遇乐》（落日镕金）等。另外，需要指出的是，李清照在她的《词论》中，提出词“别是一家”说，强调了词与诗的区别，特别突出了词在艺术上的独特性，在理论上确立了词体的独立地位。有《漱玉词》。3.李清照后期词的风格特点。“易安体”的风格特色。（四）女性词特征：1．女性自我形象的系列展示（1）少女：聪颖、活泼、调皮常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。—《如梦令》（2）少妇：细腻敏感，深于情感。卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒
5、要教郎比并看。—《减字木兰花》（3）嫠妇：饱经忧患，多愁善虑，不忘故国---《永遇乐》---《声声慢》《声声慢》：此词是李清照后期的代表作，通过抒写作者在深秋黄昏的真切感受，倾诉了她国破家亡、夫死寡居的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国情绪，具有一定的社会现实意义。2．女性自我情怀的抒发瘦：知否,知否,应是绿肥红瘦。帘卷西风,人比黄花瘦。愁：只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。这次第,怎一个愁字了得。3．用生命承载苦难的痛苦精神旧时天气旧时衣,只有情怀,不似旧家时。－《南歌子》李清照是
6、南、北宋之交最杰出的词人，也是中国古代文学史上艺术成就最高的女性作家。她的词向来被视为“婉约正宗”，在后世被推崇为当行本色的典范。其词作能自出机杼而不依傍古人，时人称之为“易安体”。易安词的艺术特色主要体现在以下几个方面：（1）以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄惋的自我形象，真实地展现了词人的情感历程和内心世界，打破了以往“男子作闺音”的传统格局，表现出较为浓厚的女性自觉意识。（2）善于以委婉曲折的笔调来表现复杂微妙的情感变化，在起伏回环的语脉中传写出女性特有的深婉细腻的心理状态；善于捕捉稍纵即逝而又难以言传的真切
7、感受，并运用化虚为实的手法，使之形象化、具体化。（3）语言独具个性，极善于从日常生活口语中精心提炼出极富表现力的语言，以俗为雅，化腐朽为神奇；也善于用浅俗之语，发清新之思。因而其语言既清新淡雅，又通俗浅易，既有典雅的文人趣味，又有浓烈的生活气息。（五）艺术技巧1.善于描绘事物细节和具体情节,来表达人物复杂的思想和情感外《声声慢》：淡酒、急风、归雁、黄花、梧桐、细雨2.运用婉曲回环的手法,给人一唱三叹、韵味悠深之感《凤凰台上忆吹箫》：多少事,欲说还休，新来瘦,非干病酒,不是悲秋3.善于把抽象无形的感情形象化、具体化“愁”有形
8、体、长度、浓度、重量、量器、伤人、走窜4．锤炼语言见“本色”（1）语言清新，自然本色，明白如话，生动形象，饶有余韵（2）善于提炼口语,用浅俗之语,发清新之思（3）善于从生活中自铸新语来生动地描绘事物（4）叠字、叠句的运用（六）“婉约”之正宗王士祯《花草蒙拾》说:“婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首。”易安体
