大唐玄奘电影观后感400

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1、大唐玄奘电影观后感400　　国人对玄奘的认知不应该只停留在吴承恩笔下“悟空救我”的唐僧，作为一位依靠一个人的力量西行五万里，历时十七载，取经而返，不畏生死的高僧，他的真实事迹实则远比那妖魔鬼怪的世界来得更为艰辛。下面是小编整理关于大唐玄奘电影观后感400的文章。欢迎大家阅读!大唐玄奘电影观后感400　　不夸张的说，每个中国人都是在西游的陪伴下长大，从最初神出鬼没的文字，到各种妙笔生辉的画册，小学历史的课本，回响着“敢问路在何方”的电视剧，再到后来林林总总的影视版本，每个人心里都有一部自己的西游，充满了艰险与豪情，充满了对世界的无限向往。　　《大唐玄奘》的到来，

2、大概是所有西游文化体验中最特别的一次，因为这是最真实也是最传奇的取经人，最平实也是最神奇的故事，哪怕《大话西游》《大圣归来》再怎么红到发烫，也抵不过历史所蕴含的力量，因为真实而震撼，1300多年前，曾有一位僧人就那么凭着一双腿的走过千关万山，耐得住风餐露宿劳顿与孤独，以前无古人后无来者的信念，到达了佛法的彼岸。　　一切的妖魔鬼怪，九九八十一难，都化作了真实的旅行艰难，走过沙漠，行过绿舟，爬过雪山，趟过草地，其实任何文字的描述在这样伟大的历程面前，都是苍白无力的，而霍建起导演，竟然用影像还原了历史，让我们跟随玄奘的脚步，共同完成了西行之路，尽显电影的魅力。大概是

3、因为王家卫担任制片人和监制的原故，影片中一些沙漠中的影像，烈日狂沙，刀兵隐现的意境有几分《东邪西毒》的影子，当然，制作之精良已远胜当年了。　　影片的视听冲击堪称近年来华语电影的顶尖之作，全程实景拍摄的画面中的大部分都可以称之为奇观，从长安到边疆，过了雪山到印度，一路上的边域风情、烽火连台，都在大银幕上展现出辽阔的篇幅，每一幅画面抠下来都不仅能当桌面，气势磅礴又有细腻的细节，每一幅都像艺术品。　　霍建起导演以文艺片见长，即便在如此史诗级的画卷上，仍然绘出了鲜活的人物群像，黄晓明并非传统意义上的演技派，但这一次返璞归真的表演有了长足的突破，化身为一无法力二无孙悟空

4、护驾的玄奘，第一次以平实本质让人刮目相看。　　在次要角色中，让人印象比较深刻的有以下以位，谭凯饰演的受困于边锤烽火台的大将，连凯饰演的高昌国王，演出了佛法收伏心魔被感化的层次。当红小生罗晋则出演了瓜州太守李昌，是另一个戏分比较出彩的角色，从一开始对玄奘产生怀疑，到后来由心敬重，以至不惜生命代价为其护航，这个过程演绎得有层次有转变，人物刻画得饱满。　　有了这些奇观和生动的塑造，影片已然足够好看。在叙事方面，凭着玄奘的传奇履历，仅是真实的历史事件，就足够肠气回肠。以往大家只是熟悉从西行这一路线，而影片除了西行，在印度部分的戏份更是具有强烈的揭秘色彩，著名的无遮大会

5、，恒河遇险，都是第一次以接近史实的方式被演绎出来，激动人心的故事配上华丽的场面，让人有大开眼界之感。　　就像前面所说的，每个人心里都有一部西游，其实那是一座梦想中的那烂陀寺。玄奘作为千古第一取经人，他的故事所承载的信仰、梦想、情怀，以及普度重生的慈悲，都是留给后人最宝贵的财富，今天，有这样一部真实的西游电影，既是对法师和历史的尊重，也是对现实世界最好的激励。　　愿每个人都能坚定自己的信念，在人生的旅途上一往无前，最终抵达梦想中的那烂陀寺!大唐玄奘电影观后感400　　不同于戏说玄奘的《西游记》，《大唐玄奘》是一部写实西行取经苦难的作品，而坚持实景拍摄的霍建起更在

6、这条漫漫取经路中构筑了值得称道的电影美学，但在演员上黄晓明的演技实难塑造出一位温和睿智的高僧形象，成为了此作难掩的败笔。　　国人对玄奘的认知不应该只停留在吴承恩笔下“悟空救我”的唐僧，作为一位依靠一个人的力量西行五万里，历时十七载，取经而返，不畏生死的高僧，他的真实事迹实则远比那妖魔鬼怪的世界来得更为艰辛，而《大唐玄奘》正是一部这样能去真实反映这一艰苦卓绝历程的电影，对真实历史的尊崇和场景极具真实的重现，毫无丝毫刻意为之浮夸的演绎，做到了一部历史正剧需有的严谨，而电影在摄影上的造诣更值得中肯。　　在电影工业已然近乎完美的今天，霍建起对实景拍摄的坚守，使《大唐玄

7、奘》对这条西行取经路的呈现，不仅只是一味的彰显于苦难，从荒芜无垠的沙漠到风雪交加的冰峰，从破败的边陲小镇到西域的异域风情，摄影造诣的精致，使观众能犹为真切的感受到这条西行之路的沧海桑田，诚然这部电影整体来看并不尽如人意，但远比纯矫揉造作的烂片有以弥足珍贵的匠心之处。　　选角的失败，是电影最大的诟病，这并不当全怪于黄晓明对于演员刻画的不用心，相反当看过这部电影你会发现黄晓明反而是用“力”过猛的尴尬，其与电影所力图塑造一个慈悲为怀，又坚韧不拔的玄奘二者实难相契合，这就例如《建党伟业》中让赵本山饰演段祺瑞，那自带喜剧效果一样，这种突兀的观感，让电影正剧的严谨实则起到

8、了负面作用，一个演员如同一部电影的画龙