明清小说中的社会风尚影响

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1、明清小说中的社会风尚影响明清小说插图在从上图下文式到单页大图式的版式变化中，构图形象出现了重要转变。从外在风格来看．这种变化体现出社会风尚的浸润和影响，从内在形式来看，这种变化根源于图像语汇形式的演变和更新。就刊本的接受者而言，这些变化则带来了焕然一新的阅读效果。　　[关键词]插图；明清小说；社会风尚；形象　　[]1206　　[]A　　[]1008－2689(2011)03－0058－06　　　　明清时期小说插图本的版式形态主要可以分为两类，一是上图下文式，即图像与文字分别刊刻在同一页面上下不同位置的版式；二是

2、单页大图式，即图像单独占据一个页面的版式。上图下文式上承宋代《古列女传》“上截图像，下截为传”的版式，单页大图式在晚明以后成为最常见的版式形态。伴随着版式的更替，小说插图的发展获得了最为成熟的图式形态，它集中体现为明代中叶以后插图中构图形象的变化。插图艺术作为明清时期社会文化艺术中的一个分支，各类形象存在和变化的方式，除了体现出图像内部图式发展与成熟的变化轨迹，也反映出来自于时代风尚的浸润与影响。海内外的很多研究者已经意识到插图对文本再现这一能动的接受和创变方式，在其各自图像研究论著中从不同角度切入这一议题。本

3、文拟在既有研究基础上，更加细致而深入地解读插图形象的流变，借以在宏观视野的历史语境中勾勒小说插图的发展脉络，并探索与其相关联的文化价值。　　　　一、社会风尚的浸润和影响　　　　形象是构图的基本要素，明清小说插图在从上图下文式到单页大图式的转变中，形象的变化首先带来了形式基调的改变。所谓形式基调，指“作品的总体效果”，或者“整个画面特有的统一基本状态”。这是一种从微观细节到宏观整体的变化，这一变化历程恰恰内含着明清时期社会时代风尚的浸润和影响。　　　　(一)园林文化的彰显　　中国古代园林文化历史悠久，自秦汉时期的

4、皇室苑囿到唐宋时期的文人园林，发展至明清时期，皇室与民间的园林数量和种类都出现了前所未有的丰富程度，出现了专门从事造园的匠人和治园理论的专门论著。这些园林融汇了不同阶层群体的文化气脉，也吐纳着丰富多元的艺术气息。这股风尚在广泛流行中渗透到了小说刊刻领域，促使小说插图形式基调逐渐发生转变。以万历十九年金陵万卷楼刊《古本全像三国志通俗演》和万历二十年金陵世德堂刊《新刻出像官版大字西游记》为代表的双面连式插图，其构图形象已经开始变得丰富起来，不过其布局依然承袭上图下文式的平面、对称方式，直到晚明单页大图的广泛出现，小

5、说插图才明显体现出园林风格的建构倾向。首先，从园林构成要素的角度来看，建筑、山水、动植物是园林建构的三大因素，与上图下文式相比较，单页大图中的构图形象有大幅增加，不仅囊括了这三类形象，而且假山、芭蕉、枫树、鹤、鹿等形象均是文本中所没有的，它们的增设和精绘充分体现出插图创作的主体意识。　　其次，从治园的建构规律来看，进入到园林框架中的众多要素要遵循一定秩序来布局，使各要素之间形成一种相关相生的有机整体。插图所展示的布局形态体现出一些典型的治园规律。如明末李卓吾本《李卓吾先生批评三国志真本》（图1）《凤仪亭布戏貂婵

6、》(图1)运用空间分割的位置关系。分割为右上和左下两端，栏杆的曲和矮与亭的直且立在对比中突显了空间层次感，两种不同形态的建筑分别从高低和纵深两个向度增强了画面的立体维度。分割出来的两个空间既具有建筑形式的独立特色，同时在层次布局和景观联结上又息息相关，景区划分在变化中不失整饬，建筑与人物、花木等相搭配使全图景物高低适当、错落有致。再如《辽海丹忠录》(图2)，蔽”之法的化用。所谓“亏蔽”，指通过园景点缀呈现出遮隔与通透的布局效果，以达到深化园景、造成景深的审美功能。讲求“亏蔽”之美在南北朝时就已出现，至北宋苏舜钦

7、《沧浪亭记》成为专门性园林术语。小说插图在有限的图幅空间内制造视线的延展效果殊非易事，“亏弊”之法恰恰是克服这一表现障碍的有效途径。图2中对角构图分别代表远景与近景，近处人马没有任何遮挡，视线一览无余；远景烟霭重重之中，树木、城墙交相掩映；一隐一显，对比分明。从意境营造来看，远处虚景的隐约含蓄突显了近处实景的清晰实体感，近景的通透扎实渲染了远景的疏淡迷离。从布局明清小说插图在从上图下文式到单页大图式的版式变化中，构图形象出现了重要转变。从外在风格来看．这种变化体现出社会风尚的浸润和影响，从内在形式来看，这种变化

8、根源于图像语汇形式的演变和更新。就刊本的接受者而言，这些变化则带来了焕然一新的阅读效果。　　[关键词]插图；明清小说；社会风尚；形象　　[]1206　　[]A　　[]1008－2689(2011)03－0058－06　　　　明清时期小说插图本的版式形态主要可以分为两类，一是上图下文式，即图像与文字分别刊刻在同一页面上下不同位置的版式；二是单页大图式，即图像单独占据一个页面的版式。上图下