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1、浅析申凤梅表演艺术的风格特征:申风梅是我国著名的越调表演大师。其扮相精美考究,表演真切、细腻,是气、力量与自然纯朴之美的完美结合。申凤梅的表演达到了大深若浅、大雅若俗的艺术境界。在越调的表演史上留下了光辉的篇章。她富有无穷魅力表演艺术,值得我们深入学习和研究。 关键词:申风梅;表演艺术;风格特征 本文为周口市社科联2010年度调研课题《申风梅唱腔研究》(ZKSKDY—2010—039)的阶段性成果。 戏曲是一门综合的舞台艺术,表演作为戏曲的重要组成部分,更有着它独特的艺术魅力。成熟的表演风格与技巧,可以
2、把一部作品的内涵更加深刻地展示给观众,使之获得意想不到的艺术美感。正如梅兰芳所说,中国观众除去要看剧中的故事内容之外,更看重表演,群众的爱好程度,往往取决于演员的表演技术。申风梅的表演艺术,之所以长期在无数观众心中有着不可取代的位置,和其格调高雅的表演美学品格是休戚相关的。 一、扮相精美、考究 申风梅毕生的艺术追求与实践创新铸就了越调的辉煌。在扮相上,她亦十分考究。传统越调戏,舞台布景、服装道具装饰甚少,申风梅扮演的诸葛亮不修边幅、极不雅致。她思量此种装扮不太符合诸葛亮这位政治家、军事家和思想家的身份。于
3、是,她一边认真阅读《三国演艺》,细心琢磨人物形象,一边寻求机会去看兄弟剧种的演出,注意其装扮。之后,她对头盔、服装、鞋靴等进行了改良。脱掉平底鞋穿上高靴,并将诸葛亮的道士八卦衣改为鹤氅,经过此番努力,不仅更贴近人物形象,而且增强了艺术美感。同时,她还充分学习京剧装扮的长处。尤其成为京剧大师马连良的高徒之后,申风梅更是吸收了诸多精华。马先生以服饰考究、扮相美观而称雄京剧界。他对申凤梅讲授扮戏要保持三白:衣领白、水袖白、高底白,并亲自为申风梅设计了行头。他还特别指出,化妆时候诸葛亮的“印堂红”必须要用“太阳红”打好,要红
4、中透亮,亮中含美,显示出人物的儒雅风韵。其后,又给申凤梅讲授如何戴八卦巾,他说:诸葛亮在军帐中,八卦巾的飘带可在身后,而到凤鸣山一场,飘带应系在头部右耳边,既美观又有身临其境之感。马老精心传授的每一项内容,申风梅都铭记在心,逐渐一个扮相精美、端庄大方的儒雅“诸葛亮”形象就酝酿成型了。 经过马老的悉心传授,申凤梅扮演得诸葛亮形象鲜明,气度非凡。在其后申风梅演绎的诸葛亮系列剧中,又逐步根据剧情加以完善和改进。在《诸葛亮出上》和《舌战群儒》剧中,诸葛亮年方二十八岁,风华正茂、英俊潇洒,为了突出人物血气方刚,申风梅大胆去掉
5、胡须,衣衫的颜色以亮色为主,面部稍自,红若桃花,英气十足;在《诸葛亮吊孝》和《斩关羽》剧中,诸葛亮已身经百战。服装颜色以蓝和暗红为主,黑色胡须,突出人物成熟老道;而在《七擒孟获》和《收姜维》这两部戏中,服装以灰色和深色为主,面部稍暗。印堂用太阳红,灰白胡须,以显其苍桑与厚重。 不仅如此,传统戏曲中的诸葛亮时常摇着一把羽扇。对此扇不同时期的人有不同的说法,曾传言扇上有八卦图,常人看不到,而诸葛亮挥挥羽扇就能呼风唤雨,赋予了一定的迷信色彩。申风梅则大胆的将这一道具定位为白色的鹅羽,是一种爱好的随身事物,富有情感和人格。
6、一掮一摇,一挥一动都有一定的规范和意义。说轻,顺手举起,飘飘摘拂,轻如鸿毛;说重,高高举起,很有分量,重如泰山。无论轻重,都能表达万语千言。 如《诸葛亮吊孝》剧中,诸葛亮第一次出场演唱《城门外我羽扇轻摇笑迎周郎》一段,伴随着爽朗的笑声,诸葛亮大步的从幕后走上前台,满面春风,情意盎然,逍遥的舞动羽扇,让人感觉一切尽在掌控之中。而在《收姜维》中却与之形成鲜明的对比。正当诸葛亮满怀忆回想当年威猛的赵云,却传来赵子龙被围的消息,随着诸葛亮身体失重羽扇随之坠落,而后镇定片刻,义果断地拿起羽扇指令解救。此刻诸葛亮既担心赵云的生
7、死安危,又为军中良将甚少而担忧,“情不禁心腹事涌上胸膛”,此时羽扇平指前胸,仿佛羽扇与诸葛亮此刻心情一样沉重。可见,申凤梅恰到的解读了羽扇的真正含义,且赋予了羽扇真实的生命。 二、表演细腻、真切 中国戏曲是综合多种艺术形态的舞台艺术。表演者往往以自己的经验、想象去理解和体验角色,同时,还必须遵从舞台形式以及创作风格的要求,去传达心中体验过的艺术形象。申凤梅的表演细腻、真切,毫无装腔作势、矫揉造作之感。每接到新剧本,她总要仔细阅读、反复推敲,加深对剧情和角色的理解,做戏的火候与分寸把握得相当准确、恰到。
8、早些时候,申凤梅凭借《李天保吊孝》(后改为《李天保娶亲》)一剧唱响颍河两岸。此剧是越调的传统剧目,故事讲述的是财主张忠实(外号“老鳖一”)将大女儿凤姐许配给李天保为妻,不料李的父母双亡家道中落,寄居舅父家中。张忠实闲贫爱富,执意退亲,由此产生的一系列闹剧。申风梅在此剧中饰演主角李天保。开场李天保期待以久的良宵佳日快要到来,快乐心情喜上眉梢。此时
