曹禺与走向成熟的话剧

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1、曹禺与走向成熟的话剧曹禺与走向成熟的话剧曹禺与走向成熟的话剧　　　　至20世纪30年代，经过不断的探索和实践，中国话剧已经渐趋成熟。其标志是，出现了以曹禺所创作的《雷雨》、《日出》、《原野》为代表的一系列优秀剧作，以中国旅行剧团为代表的专业演出团体，以及在舞台的综合效果方面不逊于西方的话剧演出。　　　　曹禺，原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，中国现代杰出的戏剧家。毕业于清华大学并以优异成绩考取该校研究生，从事戏剧研究。1933年，年仅23岁的曹禺完成了他的话剧处女作《雷雨》，从此蜚声文坛。接着又发表了《日出》、《原野》、《北京人》等剧作

2、，确立了他在中国话剧史乃至中国现代文学史中的重要地位。　　　　多幕剧《雷雨》，是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多巧合但却透露着必然性的悲剧。周朴园虽曾留学德国，又是一个现代厂矿的董事长，但他的性格冷酷、自私、虚伪。三十年前，他的家庭为了给他娶一个门当户对的小姐，硬是把与他相爱并为他生了两个儿子的侍女侍萍逼走了。他以为她已投河自尽，而侍萍却被人所救，嫁给了一个下层佣人鲁贵。岂料三十年后，鲁贵到周家当差，他与侍萍所生的女儿四凤也成了周家的女仆。四凤重蹈母亲的覆辙，与周家大少爷周萍发生了恋情，并已有孕在身。但他们的爱情却带着内心的隐痛，四

3、凤因门第悬殊而担心命运不济，周萍则担心曾与他发生过乱伦之爱的继母繁漪不会轻易放过自己。不谙世情的周家次子周冲，也宣称他喜欢四凤。侍萍因找寻女儿来到周家，平生最让她担心的事情到底还是全都发生了，她感到老天太不公平了。当血缘的谜底被揭破之后，惨绝的悲剧不可避免地发生了：四凤自杀了，周冲触电身亡，周萍开枪自杀，繁漪疯了，侍萍痴了。　　　　表面看来，《雷雨》写的是一出血缘扭结下的家庭悲剧，然而实际上它所揭示的是处于半封建、半殖民地状态下中国人的社会悲剧和人性悲剧。封建的幽灵徘徊在黑暗的现实中，它扭曲着人性，扼杀着无辜的生命。曹禺曾经说过，“若问

4、繁漪为什么会爱上周萍，则首先要问她为什么生活在周朴园这样的家庭中”。他还说《雷雨》“是情感的表征”。因此可以说，一切看似巧合的悲剧，恰恰蕴含着深刻的现实性和不可避免性。作为一个悲剧诗人，曹禺“率真地坦露了自身雄浑悲壮的悲剧灵魂，构筑了杂糅着中国人文传统和时代特色的人物的情感模式，并在情感的制约性与悲剧生成的必然性之间，升华和凝缩了人类共有的情绪体验，张扬了庄重严肃、极富震慑力的悲剧精神。”《雷雨》的戏剧结构复杂而严谨，人物形象个性鲜明而富有典型性，情节发展曲折多变，激荡人心，特别是它的戏剧语言，既是清新、流畅的现代口语，又富含深刻的寓意

5、和丰富的潜台词。　　　　继《雷雨》之后，曹禺又创作了多幕剧《日出》。他选取一个豪华大饭店和一个三等妓院作为对比强烈的场景。前者，围绕一个交际花陈白露以及麇集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授等，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩小东西的命运，揭示了人间地狱般的社会黑暗。剧中的陈白露是个聪明、美丽的年轻女人，由于家道中衰，她一个人单枪匹马地闯出来，凭着美丽而成为明星。她追求爱情，但与诗人的结合却以失败告终。明星与红舞女的生活，既给她带来金钱和虚荣，也使她有被出卖的隐痛。她在大饭店里过着醉

6、生梦死的生活，她本人既享受着这种生活，又被这种生活所腐蚀。直到有一天，一直对她满怀爱意的方达生来了，他让她到乡下去过一种新的日子，这才使陈白露有机会反思自己。她并非全然堕落，她仍然具有善良的本性，当她发现一个可怜的小女孩被黑社会的人追捕时，她曾经想过要救她，不容恶人来糟蹋她。可是，小东西却难逃一死，这使她看到了自己无力改变现实的虚弱本质。方达生指引的路过于飘渺，而继续混迹于龌龊之中，又成为她理智上的不可能，此时，她的经济支柱——一位银行家又破了产，陈白露最后只能以绝然一死告别无奈的人生。　　　　多幕剧《北京人》通过一个曾经显赫而渐趋衰亡

7、的官宦家庭，对中国社会做了更深入的文化反思。剧中，曾家的老太爷曾皓老迈昏庸，一面死撑着大家庭的虚荣，在儿孙面前显露威严；一面摆出老境堪怜的样子，阻止其姨侄女愫方嫁人，想使她一直侍奉他。而愫方留在曾家，固然是出于孤苦无依，心地善良，更重要的是她与曾皓的儿子文清产生了柏拉图式的恋情。但文清的妻子思懿泼辣凶狠，妒嫉心重，使他们二人的情意经常遭遇冷雨狂风。文清被迫离家出走，愫方则谨言慎行，期待着文清能在外面有所作为。然而，这个风雅有余而成事不足，抑郁寡欢、吸食鸦片的人终究是个“废人”，他终于又垂头丧气地回到家中。愫方彻底失望了，她毅然离家出走，

8、寻找新的生活。此后，曾家债台高筑，最后连老太爷最为看中的棺材，也被新起的爆发户抢去抵债。爱不敢爱、恨不敢恨的文清，对生活绝望了，竟自杀身亡。《北京人》一面写曾皓、文清的孱弱、颓废，一面通过一个人类学家之口颂