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1、奥尼尔戏剧的批判现实主义倾向:目前对于奥尼尔的研究大部分以其象征主义、表现主义刷作为主体,认为奥尼尔是一位具有创新实践精神的剧作家。其实,认真分析其作品我们可以发现,在表面的各种戏剧手法的实践运用之下,隐藏着奥尼尔深刻的现实主义精神,本文拟对此做一下研究。 关键词:奥尼尔;批判现实主义 尤金·奥尼尔是美国民族戏剧的奠基人,他将情节剧、象征主义、表现主义、自然主义等带入美国,仔细研读奧尼尔的作品我们可以发现,其作品带有很强的批判现实主义倾向。 从题材选择来看,奧尼尔经常选择社会热点问题作为戏剧的题材,正如前苏联戏剧评论家马耶·科伦内娃所言:“奥尼尔剧作所选
2、的题材中,有表现社会不公正的,有表现种族歧视的,剧作家用富有独创性的表现形式加以描绘,有劳资冲突……:以及随着美国沿着完全工业化道路的发展,变得越来越重要的“人与机器的抗争”的主题,还有世界大战的悲剧,奥尼尔似乎在全神贯注地捕捉一个主题,因为这个主题在剧作家不同时期的剧本里出现,是资产阶级的敌对性,通过有钱人的专横手段,把迟钝的功利主义强加给艺术和艺术家头上,强加给一般人精神上的渴望。” 奥尼尔认为“今天的剧作家一定要深挖他所感到的社会病根”,“不然的话,他只不过是在事物的表面乱画一通,他们的地位不会比站在客厅里说笑话的人好多少”。可以看出,奧尼尔非常重视戏剧的
3、社会批判功能。 对戏剧社会批判功能的强调,使奥尼尔一开始就注重以下题材:(1)水手题材(2)妓女题材(3)战争题材。 “水手题材”的作品是奥尼尔早期创作的一个重要部分,在他1920年之前创作的十九部短剧和七部长剧之中,有十二部是以水手生活为主要描写对象的。在这些作品中,奥尼尔对水手们不得不曰复一日的承受艰苦的航海生活深表同情,对他们那令人厌烦的劳动和艰苦的生活做了细致的刻画。《东航卡的夫》中的杨克、《在交战区》中的史密蒂、《归途迢迢》中的奥尔森,他们的遭遇都让人同情,作品真实地反映了他们在社会中受压迫受歧视的生活状态。 《X》是一篇妓女题材的作品,女主人公罗
4、斯在现实中遭受着非人的折磨与压迫,“X”就是社会各种压迫力量的象征,罗斯怎么挣扎也摆脱不了这张吃人的X。 《狙击手》和《弹跳床》是以战争为题材的作品,《狙击手》以第一次世界大战为背景,反应了战争的残酷与无情,战争造成鲁贡一家妻离子散,连鲁贡这种老实巴交的农民也不得不拿起枪来反抗暴行。 《弹跳症》则从人物心理入手,通过战后人们得的一种怪病“弹跳症”反映了战争对人心理的伤害。 奥尼尔的中期作品注重以“个人”为对象,着力于挖掘人的精神苦难和深层的心理悲剧,利用独白、旁白、面具等戏剧手段对人物进行“心理研究”成为他这一时期创作的主要特色。但作为“心理研究”的这些剧本
5、丝毫没有减弱其中蕴含的社会内容。农民破产、种族不平等、现代社会中人的贪欲,奥尼尔将这些题材第一次带进了美国戏剧。 《毛猿》的象征主题是揭示人在现实社会中的孤独与绝望,但其题材的选取却包含着对社会不平等现实的反映。正如剧中布景所描绘“天板低低地压在司炉工的头上”,象征了社会对这群底层人物的威压,“像笼子一样的钢铁构架”、“工人像猿人一样弯腰劳动”,这些描写都表现了司炉工厂作的恶劣环境和卑徼地位,他们迫不得已生活在非人的处境,他们的姿态象征了他们所受的压迫。 奥尼尔在1931年曾对《毛猿》发表过这样的评价“我们在轮船上亲眼目睹的是现实,在舞台上演出则是现实的缩影,
6、是我们对这个现实主观看法的结果,这个结果是从对现实的一系列感性认识中产生出来的……但是除此之外,还有对这个现实的主观态度,这种主观态度反映了对强迫劳动的不堪忍受,对这类劳动的极端厌恶,表示了人所处的社会的不公正……也就是决定我们对这种观点主观看法的一系列因素,我们在这种现实的形象中表达了主观看法。而这种现实代表了我们思想的本质”。在另一篇文章中,奧尼尔这样写到:“……就此意义而言,《毛猿》也可以说是一种宣传,无论在地上还是在天上都无法找到和谐,结果他却陷进一个尴尬的处境,他试图让他们顺从。但得到的却是左右开弓的老拳”。奥尼尔的上述两段话可以说是对《毛猿》社会批判意
7、义的一种很好解释。 同样作为表现主义杰作的《琼斯皇》是一部以种族歧视为题材的作品,其中也包含着深刻的社会意义。琼斯在一定程度上可以说是一个种族主义的复仇者,社会对黑人的一系列不平等待遇是激起他压榨别人,聚敛财富的根源。为了强调这一点。剧作家并没有简单重现琼斯的过去,而是通过美国社会中黑人的历史地位来分析琼斯产生复仇心理的原因。剧作通过琼斯的回忆大量再现了买卖黑奴、歧视黑人等戏剧场面,社会的不平等与压迫使琼斯的意识一步步发生改变,使他从一名茶房变成一个杀人犯,又变成一名凶暴的君王,“社会歧视”成为琼斯犯罪的根源。 在《上帝的儿女都有翅膀》一剧中,再次选取了“种族
8、歧视”这一
