抽象.纯粹与现代

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1、抽象.纯粹与现代内容摘要：文章阐述了蒙德里安追求纯粹与抽象的新造型主义，以及这种新的艺术观念和风格影响现代设计各个领域的具体表现，并进一步探究了蒙德里安新造型主义对现代设计具有强大影响力的形成原因。　　关键词：蒙德里安新造型主义风格派　　　　第一次世界大战打破了以野兽派和立体派为代表的法国现代艺术在欧洲的垄断地位。战争使一些被隔绝的地区得以有机会发展本地的现代主义风格，俄国“构成主义”与荷兰“风格派”的产生都是典型的例子。风格派形成于1917年，其重要成员之一皮特·蒙德里安（PietMondrian，1872-1944年

2、）经过多年的艺术实践和探索，形成了典型的“蒙德里安风格”，并把这种风格和理论命名为“新造型主义（Neoplasticism）”。　　新造型主义不仅是蒙德里安独特的艺术观念和风格，也代表了荷兰“风格派”的艺术思想。它使荷兰真正步入前卫艺术的轨道，为西方前卫艺术带来了新的活力。正如H·H·阿纳森所说，“他对20世纪艺术进程的影响，甚至可以超过毕加索、波拉克和马蒂斯。”①并且，这种影响进一步广泛波及插图、绘画、版式设计、家具、室内装潢及建筑领域，甚至影响了20世纪20年代晚期，席卷世界各大都市的国际风格（Internation

3、alStyle）的形式。本文主要阐述了这些影响的具体表现，并进一步分析了新造型主义对于现代设计具有强大影响力的成因。　　一、蒙德里安新造型主义：抽象·纯粹　　20世纪，几何抽象艺术大师蒙德里安对于抽象的形式有一种天生的敏感，在熟练掌握荷兰的现实主义传统，并接受前卫的立体主义观念之后，蒙德里安进一步尝试着走自己的路，最终建立起独树一帜的新造型主义艺术观念和风格。　　蒙德里安在他的文章《绘画艺术中的新造型主义》（载《风格》杂志，1917年）中提出了关于新造型主义的定义，他写道：“这种新的造型观念将忽略外形的特性，即自然的形式

4、和色彩。相反，它应该找到形式和色彩的抽象特性的自我表达方式，即使用直线和鲜明的原色……”新造型主义表达了一种试图超越现实世界的表象，建立精神世界的和谐与秩序的理想。新造型主义认为宇宙的演变有一定的法则，在这法则上便反映着真实。但在表现这种真实的造型观念上，新造型主义并不主张表现外在的形制，而是要舍弃一切具象的及再现的要素，主张追求抽象的形式和“纯粹的美”，通过简化形式和色彩的本质达到纯粹的抽象和统一，抽象才是变形的最终目的和最纯粹的感觉真实。新造型主义在抽象与纯粹中表达了不同于复制或再现自然世界的古典艺术观念的现代艺术观

5、念。　　蒙德里安将这种艺术观念贯彻到其艺术实践中。具体表现在他放弃一切有形物体的自然造型，并在垂直和水平的方向上简化视觉的构成，不注重画面的中心，直接进入最单纯的几何形体：直线、矩形和方块，色彩也简化为红、黄、蓝和黑、白、灰。因此我们看到蒙德里安有很多作品都是在白色的画布上，用水平和垂直的黑色粗线条去分割，没有对角斜线，然后在那些分割画面中涂上色彩的原色：红色、黄色和蓝色。蒙德里安1930年创作的《红、蓝、黄构图》（positioneduHaut）则体现了新造型主义的色彩魅力。色彩的运用不仅能使空间更加鲜活生动，让人们更

6、容易接受和欣赏作品，而且更适合于拿来进行关于抽象形式的实验。如果说里特维尔德设计的乌德勒支市郊的住宅体现的是蒙德里安造型观念在建筑领域的结构和空间上的演绎，朗香大教堂则直接把蒙德里安的抽象绘画搬到了建筑的外观装饰上，具有强烈的视觉效果。在这栋建筑的侧面我们可以看到一幅熟悉的几何图形与原色完美结合的作品（图4）。墙壁和门窗的不规则排列与其中使用的直线元素一起形成一种不对称中的平衡感，原色的不规则使用则使这种平衡感更加轻盈而生动。这种抽象的构图组合，使人联想到艺术家的画布，尽管这些矩形是由门和窗的形式表现出来的。建筑似乎成为

7、一种可以走动的绘画，这种对观者进行的空间换位，使他们不再是站在绘画作品面前，而是感觉被置于绘画之中，因此有了一种参与感。　　法国时装设计大师伊夫·圣罗兰（YvesSaintLaurent，1936-2008年）在1965年设计了一系列直筒无袖连衣裙（图5），设计的灵感直接于蒙德里安的新造型主义。裙子的颜色和线条的运用完全采用蒙德里安绘画中的色彩和构图，蒙德里安的造型观念正好契合圣罗兰男装女穿的设计理念，圣罗兰进一步将这种略显坚硬的线条与女性柔软的身躯成功地结合在一起。正是这一经典作品，代表了圣罗兰在服装设计界的杰出成就。

8、　　从对以上作品的分析我们可以看到，建筑与实用艺术作为一种贴近生活的艺术表达方式，比绘画更容易摒弃叙述性和自然主义式的表现方法，能更好地演绎新造型主义抽象与纯粹中的现代性，并通过形式上的平衡感，实现我们自身与周围环境之间的平衡，消除艺术与生活的界限，使我们的环境和生活变得更为和谐。　　三、新造型主义影响力的成因　　蒙