浅谈在黔剧《奢香夫人》中扮演奢香的点滴体会

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1、浅谈在黔剧《奢香夫人》中扮演奢香的点滴体会[]1979年在北京举行的庆祝建国三十周年的献礼演出中，贵州省黔剧团演出的《奢香夫人》获文化部颁发的创作一等奖和表演一等奖，《奢香夫人》因此成为黔剧的代表性保留剧目，同时也成为我们这些黔剧的后来人必学的剧目之一。尽管由于种种原因我们作为黔剧的第二代目前还没有机会搬演全本《奢香夫人》，但选场、片段的演出实践让我们从另外一个角度对黔剧的这部经典得以传承。　　[关键词]《奢香夫人》黔剧传承　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.20.050　　《奢

2、香夫人》是贵州省黔剧团在上个世纪七十年代创作演出的剧目，该剧描写明初贵州水西彝族女首领奢香积极维护明朝中央政权，但贵州都指挥使马晔依仗权势，为一己私利，无故辱打奢香，企图激反水西部族，奢香以大局为重，忍辱负重，远赴京城面见明太祖朱元璋，揭露马晔罪行，敬献九驿图，明廷将马晔革职，加封奢香为顺德夫人，明廷水西共庆九驿开道。　　1979年在北京举行的庆祝建国三十周年的献礼演出中，贵州省黔剧团演出的《奢香夫人》获文化部颁发的创作一等奖和表演一等奖，《奢香夫人》因此成为黔剧的代表性保留剧目，同时也成为我们这些黔剧的后来人必学

3、的剧目之一。　　尽管由于种种原因我们作为黔剧的第二代目前还没有机会搬演全本《奢香夫人》，但选场、片段的演出实践让我们从另外一个角度对黔剧的这部经典得以传承。　　《奢香夫人》的第二场《起风波》主要表现的是马晔无故辱打奢香，第三场《明决策》描写的是因奢香受辱而愤怒的水西部族正在酝酿反明之际，朝廷特使杨明渊来到水西，传旨减免税赋，一场危机得以平息。这两场是全剧矛盾的爆发与转折点，也是塑造奢香的重点场次。我作为团里的一名旦角演员，虽然在1998年的一次交通事故中因右臂留下的创伤而对舞台上的身段表演有所影响，但在团领导的关心

4、、鼓励和前辈老师的帮助与辅导下，我有幸成为《奢香夫人》第二场、第三场奢香的扮演者之一，也因此，我在舞台上的表演与处理手法便有了一些个别性——在表演中尽可能的突出唱腔部分，同时相对的减少右臂的活动幅度和范围。　　在第三场《明决策》中，奢香因无故被打返回水西后，族人因奢香受辱而准备举兵反明，在这水西与明王朝之间是和是反的关键时刻，为了体现奢香的勇气和智慧，在唱腔、念白上必须要体现出人物的大气、正气和勇气，因此，我在唱腔方面采用了真声进入脑后音的唱法，也就是用咽音的脑后管音，高头腔自然科学发声的方法来演唱。在处理“牛角号

5、声震天火光闪闪，黑花虎咆哮在九重殿前……”这一段唱腔时，声腔重点突出人物此时冤屈中的愤怒心情，接下来，当奢香进入回忆过往经历进入到“历历往事如梦幻，悔恨交加催心肝……”时，在唱腔音色的处理上就突出细腻与婉转，把观众一起带入到特定的情景中，同时还要唱出此时奢香的矛盾心情，为此，我在这段唱腔中采用三连音装饰音符表现此时奢香的内心情感，取得了较好的演出效果。　　在身段、形体方面，在右臂必须表演时，则在恰当的时候用左臂帮着右手完成造型。比如在舞台上，角色的宝剑一般都挂在左边，左手握剑柄，而我在扮演奢香时，则把宝剑挂在右边，

6、改用右手握剑柄，在转身亮相时则用左转身带动右手，提气、亮相，以舞蹈动作的形式把我右臂活动不方便的部位进行艺术的掩盖，从而较好的完成了对奢香这个人物的塑造。　　在2005举行的贵州省残联文艺汇演中，我演出的《奢香夫人》选段获得了一等奖，之后在广西、广东、云南、湖南、河南等地的慈善演艺活动中，《奢香夫人》选段便成了我表演的保留节目。　　作为一个黔剧演员，尽管我右臂的创伤给我的事业带来了一定的障碍，但我会把这种障碍转化为动力，为黔剧献出我的热和光。　　简介　　谷鹂翔，（曾用名谷静蓉）贵州省黔剧团演员，1987年毕业于贵州

7、省戏曲学校（现贵州大学艺术学院）。2005年，演出的《奢香夫人》选段获贵州省残联文艺汇演一等奖。