我们所说的丑书是丑在结字还是丑在章法？

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1、今年，共有19所高校部分外国语专业可单独招生，这些单招的试点院校将按有关规定自行组织命题和单独考试，在全国统考前提前录取我们所说的丑书是丑在结字还是丑在章法？　　其实大家伙嘴里中的丑书是丑在结构还是章法，亦或者是笔法？　　其实是都存在的，每个人对其理解和取舍不一样，所以侧重点不一样，表现力和传达感觉就有所不同。　　笔法，结构，章法，这三者如果都同时表现的很好，那就是一张比较不错的书法作品，如果这三者放大其中一或两点，就会成为大家口中所说的丑书。　　我们来举个例子。　　其实曾翔的字，大家也以为是丑书，无外乎两点，第一写的字如图上这样大家可能不知

2、出处。第二就是他写的吼书。　　他图上这幅字，选择用碑的笔法和墨色变化去表现杨维桢的风格。　　这幅字选择了夸大笔法变化，保留章法和结构，只不过大多数人不了解杨维桢，所以以为这个字无出处，非常丑。　　其实如果这样去看丑书的话，就容易多了，知道丑在哪儿，哪儿不好看，哪儿不能接受。　　其实个人在看国展的时候，尤其是以前看国展的时候，我觉得他们的作品章法形式非常丰富。小语种自主招生的对象主要是外语教学质量较高的普通高中应届毕业生，考生被录取后，不得再报考其他高校，新生入学后也不得转入其他专业。今年，共有19所高校部分外国语专业可单独招生，这些单招的试点

3、院校将按有关规定自行组织命题和单独考试，在全国统考前提前录取　　但是就结构来说，可能选择用二王矛盾对比的方法去放大处理一个字，写的很难让大家接受，或者把某一家结字风格放大处理，形成很强的视觉冲击力，再有就是用笔上，以前我认为国展的用笔非常单一，几乎都是偏锋。　　看徐若冰，李双阳的作品的时候，感觉用笔非常单调。　　当然那个时候有这种的看法，肯定是因为我不懂。因为我也只是从面上去看，没有从里看。　　我只看到了线条很薄很弱，用偏锋很难受，很丑。但是没有看到他们运笔时动作的变化，用锋的变化。　　等到能够看到这些的时候，就不再觉得他们的字丑了。而是惊叹

4、于他们对技法的表现能力。　　以上说的二人还都是帖学草书书家。　　至于王镛曾翔，沃兴华一路走碑学路线笔法的，是被更多人诟病的。　　这个确实没办法，自从康有为开始到现在，这种笔法从来是受人诟病颇多的。尤其现在是注重艺术表达，注重视觉冲击，对于章法和部分字结构的放大处理，更引得世人诟病。　　其实每个人都有自己喜欢的风格，合理看待就好了。总要比一些不临贴走江湖写杂耍的大师要强。　　如果大家喜欢比较传统的作品，比较工整的作品，也就没必要去看这些现代流行风格书法作品，否则改不了现状还惹得自己气大伤身，不值得。小语种自主招生的对象主要是外语教学质量较高的普

5、通高中应届毕业生，考生被录取后，不得再报考其他高校，新生入学后也不得转入其他专业。今年，共有19所高校部分外国语专业可单独招生，这些单招的试点院校将按有关规定自行组织命题和单独考试，在全国统考前提前录取　　所谓的丑书呢，其实就是在传统的基础上，把部分放大增强视觉冲击力，并且用西方美学概念整体看待一件作品，而不是从单字来看。　　比如王镛，他的字在增强视觉冲击的同时，保留了传统书卷气和神韵。　　抛开美丑来说就从技术角度出发，这一点几乎很少有人能做到。　　大家都说王镛的字没有值得学习的地方，确实他对普通书法爱好者并没有什么影响，而且多数爱好者学王的

6、话，也只是死路一条。　　关键是他技术层面的高度，虽然未必要学王镛的字，但是他的这种思路对一部分人有帮助。　　所以个人认为，他们字丑不丑，跟我没啥关系。他们身上有对书法的理解和经验，这是值得参考的。至于字来说，还是古人为妙，并不用学今人。小语种自主招生的对象主要是外语教学质量较高的普通高中应届毕业生，考生被录取后，不得再报考其他高校，新生入学后也不得转入其他专业。