浅析评弹艺术的音乐性

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1、浅析评弹艺术的音乐性　　评弹二字是评语和弹词这两个曲种的合称，人们习惯把这两种曲种连在一起称评弹。“评话”一词啊，又称“平话”，从宋代就有了这个词语，最早出现在罗烨的《醉翁谈录》《舌耕叙云?小说引子》里，“讲论只凭三寸舌，称评天下浅如深”。这就是“评语”中“评”字的起源，也有评论的意思。经过艺人的传播与交流，后来发展为南方的评话和北方的评书，流传至今的南北方评话和评书的曲种也有很多，每种曲种都是各有韵味，流派与流派之间也有交流穿插。“弹词”一词，根据现有的文献记录，最早起源于明代田汝城的《西湖游览志余?熙朝乐事》，“优人百戏，击?

2、鹿仄樱?渔鼓弹词，声音鼎沸”。虽然我们现在还少有文献记载着明代弹词的历史，但是还是不太明确，我们也无从知晓明代弹词的说唱的内容和演出形式。和评话一样，弹词也是经过了一段时间由艺人和听众的传播，才慢慢发展至今，也与各地的风俗结合才形成了现如今我们听到的各有流派各有特点的弹词。评弹有一些人也俗称为说书或听书，是一门说话的艺术，以人的语言为主要表现形式，中间穿插一些伴奏，唱词做点缀，不过我更喜欢的却是它的点缀，他的唱词，和伴奏让人觉得意味十足，留恋不舍。仿佛是耳朵的一场盛宴，简单干净，却味道极佳。　　评弹的唱对唱功还有许多很严格的要求，

3、有一些是和对说功的要求是一致的。我认为这源于评弹本身的性质，评弹本身是一种听觉艺术，所以让观众听清楚你在表演什么，你想要表达什么是非常重要的。况且听清楚唱词比听清楚说的词要更难，它有伴奏，而且会随表演者的表演需要根据旋律而起伏，就会改变它原本的声调，所以这就要求表演者唱每一句词的时候都唱清楚，虽然唱歌也是一种歌唱艺术，不过评弹本身有他的任务属性，它是评弹的说书部分的辅助，他的唱词是帮助观众了解整场故事的，他的唱词多数时候不仅有表达情感的作用，也有一些类似于小说的旁白的作用，使观众明白这场说书故事的前因后果。所以说这就是评弹的唱最重

4、要的特点。　　评弹的唱既然是一种歌唱艺术，那就要求了它必须具备音乐性，要动听，它要带有中国古典音乐的色彩。随着时代的发展，评弹艺术也有可能结合现代的艺术，或者结合现代的乐器，衍生出新的风格或者新的感觉也未可知。并且弹词的音乐，尤其是伴奏还富有很浓烈的地方特色。苏州评弹的音乐就具有很浓烈的江南水乡的色彩。江南的柔美，丽质天成，亭台楼阁，一步一景，都仿佛可以在江南的评弹中听到，评弹的唱词中也似乎一句一景，委婉动人，仿佛一个美丽的江南女子站在一叶扁舟上，随着水的流动，水带着船，船带着她，没有方向，却也就这么远去了。　　评弹的唱除了对唱功

5、有讲究，对意境也是有讲究的，评歌有它独特的韵味，有一些流派，是必须要用那种特有的唱法去演绎才会让人觉得韵味十足。如果你只懂得把音准唱好，节拍卡准，声音响亮，是不会获得大多数观众的赞赏的，更何况是某些对于评弹有深入了解且长期沁染于评弹艺术中的资深鉴赏着。且评弹的各个流派的感觉也略有不同，每个流派表达情感的方式也会略有不同，这就是为什么我们在听评弹，尤其是评唱的时候总会感觉似乎有什么区别，却又无法言喻。很多东西即使可以模仿，却任然是画皮画虎难画骨，学到它的型很容易，学到一种艺术的神韵却非常难，他除了对你的刻苦训练有要求外，还需要你是否

6、有表达这种艺术独特感觉的天赋，这种东西强求不来，即使可以训练，我认为我认为也是非常困难的，这也是为什么，那些评弹的大师也好，或是任何领域的佼佼者也好，那么受人尊敬和膜拜的原因，就是因为他们不仅有天分更有坚持和努力。　　对于评唱，除了歌声优美动听，有音乐性以外，还应做到几点：字正腔圆。该唱吴音就唱吴音，该唱中州韵就唱中州韵，每一个腔调都用他自己的语言唱，才会觉得是正宗的评弹，不然就会有一种外国人说中文的别扭的感觉。语言本身就是一种很玄妙的东西，我们学习一门外语，只是说都会觉得无法达到外国人的标准，更何况一种特有的曲种，有它独特的韵味

7、和腔调。如果连语言都说的很含糊，是一定唱不好的，更不会有那种正宗的感觉。但是在表达唱腔的时候要注意，过犹不及，凡事都不能过。尤其是评弹的歌唱部分。不可做作的乱耍花腔，否则会让听众觉得，太过繁琐而显得做作不自然。　　弹词音乐不仅对唱功和音乐性等有诸多要求，它本身还有许多其他的特点最重要的特点就是前年讲过的，他有辅助作用，有音乐性有表达情感的作用。还有一点也尤其重要，就是这个唱应该穿插在哪儿？既然它是一种辅助作用，那么就应该放在最佳的位置，起到最大的作用，所以它的位置就显得尤其重要。举个例子，在《十美图》中有一段严兰贞的唱，他就穿插在

8、需要表达强烈感情的时候，当她知道丈夫就是父亲和祖父要追捕的朝廷要犯时，左右为难，心中纠结难段，就自然而然引出这段唱，即表达了强烈的情感，也把剧情做了一个推进。而有些则是为了承上启下，做一个过度引用其中，做为旁白的作用，所以不同的曲目当中唱词的作用也