以李清照词为例浅析词本体论特点

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1、以李清照词为例浅析词本体论特点词别是一家词本体论诗体词体李清照的词学观点，强调了词在艺术上的独特性，即词别是一家，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。本论文主要诗体与词体在和音乐的关系、外部形式、题材内容、语言特色、风格的差异同时结合李清照的具体词作来分析词的本体论特征。简析了词体与元曲的区别。南渡词坛虽然未出现能与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但巾帼词人李清照的横空出世，使南渡词坛放出奇异的光彩。北宋的士大夫阶层对女性的教育很重视，当时士大夫家庭善写诗词的女性虽不少，但作品能流传千古的却屈指可数。李清照不仅是宋代女性词人中的佼佼者，也是中国古

2、代女性文学史上艺术成就最为突出的一位。李清照曾咏过百花中迹远品高的桂花，赞它自是花中第一流（《鹧鸪天》）。如果把古代优秀的女性诗词比成是盛开的百花，那么我想李清照的诗词无愧是花中第一流。　　以李清照词为例浅析词本体论特点词别是一家词本体论诗体词体李清照的词学观点，强调了词在艺术上的独特性，即词别是一家，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。本论文主要诗体与词体在和音乐的关系、外部形式、题材内容、语言特色、风格的差异同时结合李清照的具体词作来分析词的本体论特征。简析了词体与元曲的区别。南渡词坛虽然未出现能与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但巾帼词人李

3、清照的横空出世，使南渡词坛放出奇异的光彩。北宋的士大夫阶层对女性的教育很重视，当时士大夫家庭善写诗词的女性虽不少，但作品能流传千古的却屈指可数。李清照不仅是宋代女性词人中的佼佼者，也是中国古代女性文学史上艺术成就最为突出的一位。李清照曾咏过百花中迹远品高的桂花，赞它自是花中第一流（《鹧鸪天》）。如果把古代优秀的女性诗词比成是盛开的百花，那么我想李清照的诗词无愧是花中第一流。李清照的词学观点，特别强调了词在艺术上的独特性，即词别是一家，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。在词的艺术方面，李清照有自己比较完整的看法。李清照的《词论》，对唐代特别是北

4、宋以来的主要词人分别提出了批评，从中能够看出她自己的追求。李清照在其《论词》中总结了前人词家创作上的优缺点，并指出了词作为一种独立的文学体裁的特点及创作标准。其中的核心问题便是词别是一家的观点。她认为，词之区别于诗，在思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色。李清照批评柳永词虽协音律，而词语陈下，反对以俚词俗语入词，表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向。主张为词应像南唐君臣那样尚文雅，要有文人的清高情趣和格调。李清照不满贺铸作词少典重，认为作词应当端庄典雅，不宜轻佻为之。李清照重视文学的整体性，批评张先、宋祁有佳句而无佳篇，破碎何足名家。认为词应有

5、整体的意境，浑然一体。李清照认为词要严格遵守五音六律及清浊轻重，反对晏殊、欧阳修、苏轼等人作词不协音律，并讥其为句读不葺之诗，表明她反对词的风格与诗相接近，和音律上的不严格。这是由于当时长调慢词盛行，故而李清照认为词要注意铺陈，不满晏几道多为小令而少铺叙表明她主张词既要有铺叙。故实即运用典故，用典得当可以增加作品的典雅，充实作品的内涵，李清照批评秦观专主情致而少故实，而黄庭坚尚故实而多疵病，表明她主张词既要有情致，也要有比较深厚的文化内涵。李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词别是一家之说。李清照所提出的别是一家的不无道理，其实词与诗、曲原本就存在着一定的区别。我

6、觉得诗体与词体文学特征的不同首先表现在和音乐的关系之间的差异上。诗体和词体的文学特征有着很大的区别，如果以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异的话，首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。李清照在自己著的《词论》中提出的词别是一家，知之者少的说法，并以协音律而又典重高雅为当行本色

7、。以她的《声声慢》为例：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？　　--李清照《声声慢》这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复