论歌唱中的“说”“唱”原则

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1、论歌唱中的“说”“P昌”原则［摘要］在声乐演唱的过程中，如何做到咬字、吐字清晰自如，情感表达亲切自然，运用流畅优美的嗓音传达歌者的内心感情，塑造丰富的音乐形象，把握好歌唱中说与唱的比例是十分重要的。［关键词］说说唱唱；叹字；吐字；以字形腔在这里，我们所指的“说”即歌唱中的咬字吐字，“口昌”则是指歌唱的发声。如何把握歌唱中说与唱的关系，真正做到字清句美，歌声委婉动人是作为一名歌者必须要认真探讨和研宄的课题。语言是歌唱的基础，歌唱发音是语言发音的艺术化。歌者通过科学的发声和丰富的咬字吐字技巧来达到塑

2、造声乐艺术形象的目的，字声结合，合理的把握歌唱中说、唱的分寸是非常重要的。如果厚此薄彼，不能辩证的看问题，往往会造成“有字无声”或者“有声无字”的现象。在中国的传统声乐理论中，关于“字正腔圆”、“以字行腔”、“字是骨头、腔是肉”等等说法，已经科学的总结了在歌唱中的咬字行腔审美原则。歌唱者通过咬字吐字、来表达作品的内涵和思想感情，使人闻其音即解其意，再创造出各种内容深刻、丰富而感人的音乐形象，这就要求演唱者不仅使听众听清、听懂歌词的意思，还要演唱者能够唱出语言的韵味，传达出歌词的深意。所以作为一名

3、歌唱者，首先应该做到的是：一、把握说说唱唱的原则声乐艺术作为文学与音乐相结合的艺术，它的最终目的是：用真切、生动、优美的声音来表达歌词的内涵。其中，歌词的内容与声音的美各自都需要有充分体现，却又不可以间离和相悖，如“重声轻字”，或“重字轻声”都是不行的，字与声必须求得一种相融和谐的状态，既要唱明白歌的意思，使听众听清每个字，将语言的韵味和所表达的情感、人物的个性美等展示给观众。同时，又要求演唱者用自然圆润、光彩的音色去赢得更大范围的共鸣。如果只追求声音的色彩而忽视咬清字音，唱出来的歌声就不能很好

4、的表达作品的意义，更谈不上生动感人。反之，一味的注意咬字吐字，而不注意声音的自然、优美以及共鸣的位，势必也会影响到作品内容的准确表达，甚至大大降低作品的感染力。歌唱中旋律的走向应该是服从语音的音调走向，而不能拗口，更不能吐字不清使观众不知所云。即使在大幅度波动的旋律线条中，中国民族声乐旋律的起伏跌宏也常与中国语言的长吁短叹，声调升降相对应。或者几乎就是对语言，语气的一种写意和夸张。正是在语言与声音的完美结合中表达出了作品所赋予的特定的韵味。所以在演唱过程中，我们必须把握说说唱唱的原则，按照声乐语

5、言的发音规律，注意元音与辅音的不同组合、声调的不同运用，找出元音与辅音组合的特点以及声调运用的规律，并根据声调的起伏跌宏，抑扬顿挫融入突出语言特点的润腔技巧，准确地表现出歌曲的民族特色和地方风味。二、掌握声乐语言的规律，清晰地说中国语言四声运用较为复杂，加上地方语音习惯，在“字”与“声”的处理上，要适当注意母音的变化，特别是在唱高音时的咬字，力求照顾声音美，共鸣好，而且发声要方便，倘若我们掌握了普通话的发声方法和规律，特别是掌握了字头发音以及对母音的训练后，就会发现音乐曲调实际上就是母音延长的艺

6、术化处理那些诸如音色的美化.共鸣的运用，力度的变化，音量的增减，没有一个不是在字头，字腹，字尾的训练过程中完成的。咬字，吐字只是手段，必须与呼吸，共鸣等结合起来整体运作才能达到艺术表现的目的。另外我国民族声乐传统理论已总结出大量的发音经验。如五音，四呼、归韵、十三辙、收声等。因为汉语的字音，是由声母和韵母组成的，要掌握语音的正确发音和歌唱中的咬字吐字方法，必须了解汉字的发音规律。声母是一个字发音时开始的第一个音，在歌唱中已办称子音，在歌唱中一般称字头和子音，韵母一般称元音，有些子音还含有辅音韵尾

7、。生母发生湿气流在口腔火焰强形成阻碍而形成的音。他是根据阻碍的部位和方法来分类的。他的特点是发音清，准，短。在中国传统声乐理论中，将所有的声母发音分为五类，称之为五音，即唇、舌、牙、齿、喉音，韵母有声带震动而发出声音。发声时气流运行一般较为流畅，但由于发音时舌位，口腔，嘴唇的状态变化的不同，发出韵母的音色也各不相同。另外，我国民族民间戏曲，歌曲歌词都讲宄押韵，就将韵味相同的字作为韵脚，使得调统一、协调和突出语言的美感，并将相同的韵味归纳划分为十三韵部。称为十三辙。正因中国汉字有上诉语言特点，所以

8、歌唱中如何正确的发声，行腔，使我们不但强调和注意的问题，既要一丝不苟的保持良好的喉咙形状，气息形状，做到声音流畅、圆润和音量，音域都能达到协调，又要将不同风格的歌曲唱出不同的韵味来，使字声良好的结合。同时通过延长大量的不同风格的作品，逐渐掌握每个字音的准确性，并能传达出不同韵母间的区别和独特韵味。在训练过程中建立一字行腔的方法。，使每个字音都能得到气息的支持，保持在统一的位置上，达到每句话都字真意切。三、建立鼻咽腔声音管道，在说的基础上唱一般情况下，歌唱中的语言与生活中的语言在发音、咬字、吐字、