简释申克的“即兴创作”概念

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1、简释申克的“即兴创作”概念摘要：屮克的结构还原理论以及与其相对应的图表分析方法，在我国己经得到了比较广泛的普及，但申克在《自由作曲》等著作中提到的“即兴创作”概念，则没有得到人们的普遍注意，甚至可以说是鲜为人知。申克的“即兴创作”理论，作为申克理论的重要组成部分，理应得到人们的关注和充分理解。木文的出发点就是拟对申克的“即兴创作”概念进行初步的解释。在具体对屮克“即兴创作”概念的解释过程中，则是以肖邦的《波洛涅兹幻想曲》作为个案。通过对之进行分析，以期使人们对申克“即兴创作”概念有一个感性上和理性上的认识。关键词：

2、申克；即兴创作；背景；中景；前景；肖邦；波洛涅兹幻想曲中图分类号：J614文献标识码：A文章编号：1004-2172(2007)01一0043-05我们知道，申克的理论核心和精髓，是指每一个具体的作品，都是一个有机连贯性的整体。作为一个有机连贯性的整体，咅乐作品的结构通常可分为三个层次，即背景、中景和前景。背景是指音乐作品的基本结构，前景是指具体作品的具体细节，中景则是连接背景与前景的结构层。“只有依靠背景中的基本结构及其在中景中的变体以及前景，才能实现音乐的凝合性。”（1）“作曲家基于背景，通过中景，形成前景。这

3、是说作曲家创作时的发展过程”⑵。调性作曲家的创作是基于结构感之上的，这种结构感始终体现于创作过程屮，这一点在申克看来是毋庸置疑的。在这个创作过程屮，也始终伴随着“表现形式”和“中间过程”的每一个出于作曲家灵感的细节的变化。“我不敢说灵感如何出自于天才，我也不敢十分肯定地宣称‘表现形式’或是‘中间过程’的某一部分率先在人们的想象力中出现，并以此表现自我：这些秘密的最后答案我们永远也难以找到。”（3）“但是，我耍在这里再次重申以前曾屡次说过的话：已为全部名作所证实了的凝合法则的同一性，绝不排除大师们之间在本性上的多样性

4、。”“一切创作才能的起源一一即兴作曲、即兴写作幻想曲与前奏曲的能力，它仅存在于对背景、屮景和前景的感觉上。过去，这种能力被看作是真正具冇作曲才能的标志，以将其与业余爱好者以及无才能者区别开來。……因此，充分透彻地研习幻想曲、前奏曲、华彩段以及诸如此类伟大作曲家们遗留给我们的装饰加工手段，在今天来说，就将是至关重要的了。所有的音乐教学，无论是在学校，还是私人授课，都应当对这种研习予以高度重视。”⑷可惜的是，屮克的这一类观点没有引起后人的足够重视⑸。基于这样的原因或现状，本文拟以肖邦的《波洛涅兹幻想曲》（Op.61）为

5、个案⑹，对其进行较详细的分析，尤其是对申克的“即兴创作”概念在该作品中的体现方式的分析，以期使人们更加领会申克的“即兴创作”概念。肖邦的《波洛涅兹幻想曲》（Op.61）创作于1845—一1846年，是肖邦晚期创作的代表性作品，于1846年出版。“人们都认为幻想波洛涅兹舞曲（即《波洛涅兹幻想曲》，Op.61）是肖邦最复杂的一部作品，是很正确的。这是肖邦唯一的一部甚至可以称为非常复杂的作品。”⑺无论是体裁、形式，还是技术细节等方面，这部作品都曾经引起了众多音乐家的关注和争议，包括李斯特、马泽尔等。确实，这部作品在体裁或

6、形式上，可以说兼备了奏鸣曲、变奏曲、叙事曲、波洛涅兹、幻想曲、夜曲、甚至协奏曲等的成分或特征。但这样的事实或观点则可能是不容怀疑的，即这部作品明显地具有波洛涅兹的成分或题材，但在体裁和形式上则具备了典型的幻想曲特征，且具有明显的“即兴创作”的特性。作品的结构框架大致如下：第1一一23小节为引子，带有明显的叙事曲的特征：引子从ba小调（bC大调？）开始，经过下行二度变化模进，在第19小节到达bA（#G）大调。第1一一19小节可看作结构音bA的经过式的延长，随后在第22小节到达屮景结构咅bE（bA大调的属音）。第24—

7、一66小节为带展开的波洛涅兹主题，调性为bA大调:该部分的调性为收拢性的，最后形成的完满终止在整部作品中是极为少见的。第66107小节为展开性的插部：从传统的调性观念来看，该部分的调性从bA大调开始，经过到C大调、f小调、E大调、#F大调、#g小调、A大调、bE大调、bA大调、bD大调等调性的展开，最终到达ba小调。第108—一115小节是波洛涅兹主题的变形，调性从ba小调开始，自由模进到bb小调。第116—一147为第一夜曲（见例4）及其引伸出的过渡部分，调性由bB大调转到g小调，随后到达B大调及b小调，最后停顿

8、在它们的属七和弦上。例4第148-181为一独立性较强的慢板部分，调性建立在主调bA大调的bill级调一一B（bC）大调上：第182—一205为第二夜曲（见例6）,调性由#g小调转到B大调，最后停顿在B大调的属九和弦上。第206—一213小节则部分地重现了慢板部分的主题材料，调性也重现了B大调。第214—一215则是引子的变化的、部分的重现，调性则由206—