世界视域下的音乐剧多元化发展

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1、世界视域下的音乐剧多元化发展金融1402吴芳琴音乐剧，集音乐和剧情于一体，通过表演者的肢体动作，舞蹈，人物间的对白，舞台效果，歌曲等把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。由于音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉，它的音乐通俗易懂，因此很受大众的欢迎。在历史的长河里，音乐剧也逐步有了多元化的发展。音乐剧于１９世纪末发源于英国和美国，在发展至今的一百多年中，也是社会、政治、经济、文化进行急速转变的时期，同这一时期诞生的绝大多数艺术门类一样，音乐剧也经历了从无到有、从少到多、从单一到多样的巨大变化。然而不同的国家音乐剧的发展又是不尽相同，所以本文将

2、以美国，法国，英国，中国为代表阐述世界视域下音乐剧的发展。美国是音乐剧的起源国家，美国音乐剧在世界音乐剧的发展史上也有举足轻重的作用，美国音乐剧的发展主要可分为以下几个阶段：①第一阶段，音乐剧的探索阶段。这个阶段发生于十九世纪的美国，伴随着城市如雨后春笋在全美各地建立起来，于是应运而产生两种以城市观众为对象的娱乐形式：轻歌舞及其更为粗俗的姐妹剧种---滑稽表演。历史上第一部“音乐剧”是约翰·凯的《乞丐的歌剧》首演于1728年伦敦，当时被称为“民间歌剧”。②第二阶段，音乐剧的小歌剧和娱乐性的讽刺剧时代，由于7多年来受到欧洲歌剧如吉尔伯特和苏利

3、温的英国喜歌剧，加上斯特劳斯的维也纳小歌剧，奥芬·巴赫的法国轻歌剧等的影响，使观众自动地有了一套评判音乐好坏的标准，而且也影响了观众的欣赏口味：有意味的情节，优美的音乐和文雅的歌词成为编创者追求的目标。于此同时，娱乐性的时事讽刺剧的诞生。娱乐性的时事讽刺剧是一种没有完整故事的歌舞表演，它与小歌剧并存于同一时代。这种歌舞虽没有情节，但也介绍了一种连接的线索，不管它多么微弱，也许它更方便向所谓上流社会开玩笑，利用这种讽刺的手法把戏剧或歌剧滑稽化，它模拟流行的东西，或对流行的丑闻放冷箭——这些到今天仍然是我们的歌舞的主要材料。①第三阶段，JAZZ

4、进入音乐剧时代。爵士音乐是十九世纪末二十世纪初发源于美国南部新奥尔良的一种流行音乐，它是美国黑人从非洲带来的传统音乐与欧洲音乐长期融合的产物，这种音乐己失去纯非洲音乐风格，因而有了新名称。1924年由葛什温兄弟创作的《女士，好样的》就开创了二十年代百老汇音乐剧的爵士舞风格，该剧也使弗瑞德·阿斯泰尔和妹妹阿德勒成为百老汇首屈一指的歌舞明星。至此美国音乐剧掀开了它的新纪元，作品逐步趋于成熟。②第四阶段，音乐剧的喜剧阶段。音乐剧转入喜剧阶段与当时美国的艺术气候变化密不可分，开始时，越来越多的年轻戏剧爱好者对百老汇那种商业性作风很瞧不上眼，又受到欧

5、7洲和英国“艺术”公司，成功的鼓舞，他们下决心要给美国的戏剧观众提供更加有价值的剧目。也是这一时期，一大批美国的戏剧第一次在欧洲剧场赢得观众，这种在热闹而滑稽的外表下隐藏看严肃的社会讽刺内容的音乐剧风格一直延续到四十年代。①第五阶段，音乐剧的成熟阶段。期间产生了很多当时乃至现在都十分著名的音乐剧，如《艾维塔》，《猫》，《歌剧院的幽灵》等等。当今音乐剧确保了创作上的自由度、而且基本上已形成了一些特定的类型，日趋成熟。美国音乐剧的发展与美国社会环境的变迁密不可分，音乐剧，但正是因为有历史的沉淀才让美国的音乐剧能随着社会的变迁发展的越来越好。美国

6、音乐剧的发展为世界音乐剧的发展奠定了基础，正是因为美国音乐剧发展，其他国家的音乐剧才在美国音乐剧的基础上发展的越来越好。法国音乐剧在音乐剧的世界里也有自己独特的地位。受诞生于百老汇街头的这种艺术体裁的启发，法国音乐剧通过以芭蕾喜剧和歌剧传统为依托，并打造出自己完整的身份而得以重生。⑥从创作题材来说，法语音乐剧多取材于古典文学、传说或者其他深入民心的艺术作品。因此,法国的音乐剧也被称为“传奇的音乐剧”，这些深入人心的文艺作品，混合着浓浓的法式柔情，不流于浮夸而追求经典，让法国音乐剧品质7得到了极大的保证,。由於故事内容早已家喻户晓，就算听不懂

7、法语，欣赏起来也不会有多大的障碍。如《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚笔下四大悲剧之一，表现了家族之间的矛盾以及恋人之间生死相依的感情，让人心醉而又心动。而这一故事也被人们熟知，这样弥补了语言不同带来的障碍，有利于观众更好地融入剧情与表演之中。从音乐风格来说，法国音乐剧“淡化”叙事，以音乐的动听为第一追求。不像百老汇音乐剧爵士乐居多，法语音乐剧融合更多摇滚风格，电声乐器和流行歌曲成为了首选。从表现形式来说，浪漫大于写实是法语音乐剧的另一艺术特点。法国音乐剧在舞台上放弃写实繁冗的布景，取而代之的是整体气氛性的营造，让法国人与生俱来的浪漫因子得到极致

8、体现。法国人在尊重原著的基础上，加上了更多的情感和唯美元素，虽然服装设计上面更趋于现代的，但是却表现得很自然，使人没有丝毫抵触之情。法国音乐剧的一个典型表现形式是音乐喜剧。⑦20