设计策略的要素

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1、设计策略的要素卡里・约尔马卡ElementsofaDesignStra/tegyKariJormakka除了提出将世界从装饰中解放外，阿道夫•路斯(AdolfLoos)的“空间体量设计”理念还掀起了建筑领域的哥白尼式革命。他曾说：“人类过去无法进行空间思维，建筑师不得不把浴室设计得和客厅一样高”，但“人类终将学会玩三维棋盘，所以未来的建筑师同样也将解决三维建筑设计问题。”但到目前为止，似乎多数人都没能达到路斯的预期。斐迪南•马克(FerdinandMaack)于1907年发明了德国式空间国际象棋，但其从未得到普及，如今，人们多是通过《星际迷航》系列电影才知道三维国际象棋的。然而幸运的是，仍

2、然有建筑师实现了路斯预言的后半部分，徳鲁甘-麦斯尔联合建筑师事务所即是为数不多的“三维棋盘”建筑大师之一，相比平面，它的设计更注重剖面效果。DMAA近期设计完成的苏格兰敦提市维多利亚和阿尔伯特博物馆即是这种设计理念的突岀例证。该博物馆位于敦提市滨海区，占地面积极小，犹如巨人的冰川漂砾，长达40米的悬臂甚至超出了建筑大师奥斯卡•尼迈耶(OscarNiemeyer)最狂野的想象。但是，其地面并非天然的，同样也是建造出来的。徳鲁甘-麦斯尔将公共广场延伸至了泰伊河河口，同时将其合拢，提供了进入悬于其上主楼的入口。因此，公共广场垂肓向内翻转进入建筑，所有功能区域围绕这个“公共空间”分组布置。类似的剖

3、面理念同样为阿姆斯特丹电影博物馆增添了生气和活力。博物馆泊靠于艾河北岸，从城市中央火车站跨水而建，水晶般的光芒使伫立其旁的欧法赫斯塔黯然失色。博物馆内部，四个放映厅、一个研究中心、一个图书馆、一间餐厅、一间商店和多个工作空间围合成一个大型火山口式中庭，或者说更像一个竞技场，为城市生活的演绎提供了各色舞台。景观从外部看，这些大型建筑就像抽象雕塑，内部通过广阔视角、倾斜平面、大量楼梯和阔景阳台开辟出人工景观。的确，建筑根据景观模型塑形是DMAA作品中反复岀现的主题，无论是维也纳Wimbergergasse的办公犬楼还是公寓建筑，亦或经过精心打造的萨尔斯堡上行观光电梯都是如此。尽管没有大型项FI

4、摄人心魄的悬臂、Rayl的钢质健身房或RT私人住宅的人工景观，电梯与陡壁完美地融为一体，成为了其不可分割的一部分。DMAA室内装饰的效果不仅仅依赖于动力地形的形式美学。对地面基准的重新定义是一种更为强大的表现手法，相比其他形式处理，其能更直接地吸引观者。由于我们往往或多或少地局限于水平而设计，因此，我们能敏锐的察觉到建筑体的垂直位置。同时，徳鲁廿-麦斯尔似乎还采用了英国人文地理学家杰•阿普拉顿(JayAppleton)的“瞭望”和“藏匿”景观美学原理。在伯克崇高理论和达尔文进化论的基础上，阿普拉顿提出，看见和隐蔽的能力，即“瞭望”和“藏匿”对生物体在人类和次人类层面的生存前景都非常重要。他

5、进一步提出了四种不同的视野，即全景广角视野、远景框架视野以及全景和远景的间接视野，例如从塔楼看到的二次全景，或从篱笆缝隙获得的偏转或偏置远景。同样，“藏匿”也可以有很多形式。从私人住宅和公寓到大型公共建筑，DMM的所有作品无不体现了“藏匿”和“瞭望”的相互作用，一种景色小巧、隐蔽，另一种景色则广阔而明亮。除了形式体系，徳鲁甘-麦斯尔述倾向于将建筑视作行为的舞台。尤其是进入、穿过和观察建筑的意境都经过精心排布，通过驻足凝望将各个空间联系起来。展演展演性对DMM的作品至关重要。建筑设计并非源于场地、项目或地形分析，而更多受到背景、活动和建筑类型的影响，这点在公共建筑中尤为明显。在搭建前,我们甚

6、至不知道DMAA建筑的功能是什么，因为建筑学干预影响着文化感知和社会传统。同时，建筑外形也加强了建筑的展演性。除了美观外，复杂的折叠儿何形状与罗伯特•莫里斯和其他上世纪六十年代极简抽象派艺术家的雕塑作用类似，即通过外形的不断转换，引导观者从不同角度对建筑进行探索。对于极简抽象雕塑早期批评家迈克尔•弗雷德(MichaelFried)来说,作品和观者的相互依赖性实际上牺牲了艺术的纯粹性。他认为，极简抽象作品实际上是拟人化、对抗性和“戏剧性”的，因为它影响了观者的身体尺度，同时需要观者去完善作品所表达的关系网。尽管如此，如果我们将这种观点应用在建筑中，很快我们就会明白，弗雷德关于极简抽象主义的批

7、判，包括观者与作品融合、作品体验的时间展开及尺度的身体感知和理解正是建筑，尤其是DMAA作品的内涵所在。生理学与试图以额外建筑理论为基础的现代建筑实践不同，DMAA的作品善用文字手法,与描述和外形截然不同。这种手法的力量源自人类身体和建筑背景的饼子，形式的意义体现在其产生的活动中。在某种程度上，德鲁甘-麦斯尔走近了尼采所许诺的生理美学。尽管许多DMAA项目的外观引人入胜，但其并不仅仅是迎合视觉感受，而更多地是对运动物体速