当代中国的新左翼文学

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1、当代中国的新左翼文学何言宏（载《南方文坛》2008年1期） 新世纪中国的文学主潮 　新世纪以来的中国文学出现了很多新的变化。在这些变化中，一个引人注目的重要现象，便是所谓“底层写作”的兴起。在总体上对现实疏远多年后，中国文学开始重新逼近我们的现实，相当自觉地关注和书写底层民众的精神与生存。近几年来，越来越多的作家都加入了这样的潮流。除了陈应松、曹征路、刘庆邦、鬼子、胡学文、罗伟章和王祥夫等以“底层写作”著名的作家外，韩少功、张炜、李锐、贾平凹和迟子建等在中国当代文学史上已经取得重要成就的著名作家，也以不同的方式从事着“底层写作”。他们的加入，不仅壮大了“底层写作”的

2、队伍，丰富了“底层写作”的基本内涵，还在某种意义上加强了“底层写作”的实力。而在另一方面，这几年来的“底层写作”实际上又绝不仅限于小说门类。在诗歌和散文领域中，同样涌动着这样的潮流。杨键、雷平阳、田禾、江一郎、辰水、陈先发、柳宗宣、卢卫平、王夫刚、谢湘南、郑小琼和夏榆等人，都是其中代表性的诗人与散文作家。　　相应于生动有力的文学现实，文学批评和文学研究界也对“底层写作”高度关注。很多学者和文学批评家都撰写了大量的关于“底层写作”的文字。不少刊物开设专栏，集中研究“底层写作”。关于“底层写作”的现状与问题，还是很多学术会议的重要主题。“底层写作”，似乎已成为描述和把握

3、当下中国文学现实的一种毫无疑义的强势性话语。但我注意到，在以“底层写作”为研究对象的有关文字中，也有论者曾以“新左翼文学”这样的话语来概括和讨论其中的部分作品。不过讨论的对象往往只是锁定于曹征路的《那儿》等小说。但我认为，如果我们放大自己的文学视野，将我们的目光扩展和深入到对文学现实的广泛关注，并将我们的关注联系于更加广阔的社会现实和思想背景，当代中国的“新左翼文学”不仅体现于曹征路这里，还很突出地体现在更多的包括“底层写作”在内的其他作家的文学创作中，已经形成了一股相当强劲的文学思潮。更为重要的是，我们甚至可以说，“新左翼文学”已经构成了新世纪中国的文学主潮。　　

4、我所说的“新左翼文学”，实际上就是体现了“新左翼精神”的文学思潮。或者说，“新左翼精神”，构成了“新左翼文学”的精神核心，是其最为本质的精神方面。它的题材取向，绝不仅仅是面向现实的“底层”题材，它还可以和应该面向历史，在其丰富和深厚的历史书写中努力弘扬“新左翼精神”。在此意义上，“新左翼文学”不仅包括了一些直面现实的“底层写作”，还应该包括那些充分体现着“新左翼精神”的面向历史的文学创作，张广天的戏剧《切·格瓦拉》、《鲁迅先生》和《红星美女》、韩少功的长篇小说《暗示》和中篇小说《兄弟》及张承志的很多散文，便是其中的代表性作品。因此，我们通过对文学写作精神内核的关注和

5、把握，发现了大量的“底层写作”和在表面上与其毫无关系的上述作品之间，实际上存在着非常隐秘但却相当本质的精神联系。正是因为这样的联系，它们才在实际上共同属于“新左翼文学”。而一旦将这两种题材选择和精神取向均有差异的写作纳入“新左翼文学”的层面同时思考，二者的特点、意义、问题和它们的可能，便会得到新的阐发。　　之所以说“新左翼文学”形成了一股文学思潮，自然有着充分的理由。文学史家所说的文学思潮，往往是指“在历史发展的某一特定时期具有广泛影响、形成倾向和潮流的创作意识和批评意识。它有一定的社会思潮、哲学思潮作基础，有一定的文学理论批评思想作指导，有一批创作方法、艺术风格相

6、近的文学作品来具体体现。这三个方面缺一不可。”[1]毫无疑问，这样的限定相当严格。但即使按照这样的限定，“新左翼文学”之作为思潮，也足可成立。一方面，“底层写作”和韩少功、张承志、张广天等人的文学实践在新世纪以来的广泛影响应该是毋庸置疑的。具体在创作方法和艺术风格的层面上，“底层写作”的相近性则更是毫无疑问，实际上在近一段时期对于“底层写作”的批评性意见很多都集中在它们之间的相近性方面（比如情节的雷同和对“苦难”的大量书写等）。至于韩少功、张承志和张广天等人，他们的风格或有差异，但他们在创作理念、精神内核特别是在对革命记忆的精神回访方面，却又有着相当的一致；另一方面

7、，近几年来王晓明、蔡翔、孟繁华、韩毓海、旷新年、邵燕君、李云雷等批评家和作家曹征路、刘继明等人的具有“新左翼精神”的文学批评，已经产生了很大的影响；第三8/8个方面，这些文学创作和理论批评实际上也相当紧密地联系于近些年来思想文化界的“新左派”思潮。“新左派”对中国的种种论述，还曾是有关作家比如曹征路和刘继明所明确承认的思想资源。实际上，韩少功、张承志、张广天、王晓明、蔡翔、韩毓海和旷新年等人，还往往被认为是“新左派”的重要成员。在上面的意义上，“新左翼文学”之作为思潮，实际上相当典型。在新世纪中国的文学背景中，还没有哪一个文学现象或文学潮流具有如此典型的思潮性特