舞台与侠情——论元杂剧中的侠形象

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1、分类号１２０７．３７密级公开学号１２０８１６■瞧醒誦Ａｍｕ画■■■硕±学位论文（学术型）题目舞台与侠情一一论元杂剧中的侠形象作者刘安庆指导教师刘军华副教授－级学科名称中国语言文学二级学科名称中国古代文学提交日期二０—五年五月学位论文原创性声明本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行研究工作所取得的研究成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容和致谢的地方外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人或他人已申请学位或其他用途使用过的成果。

2、对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。本学位论文若有不实或者侵犯他人权利的一，本人愿意承担切相关的法律责任。灸日作者签名：＾禾期：年／月日＾学位论文知识产权及使用授权声明书本人在导师指导下所完成的学位论文及相ｋ成果。，知识产权归属陕西师范大学本人完全了解陕西师范大学有关保存、使用学位论文的规定，允许本论文被査阅和借阅，学校有权保留学位论文并向国家有关部口或机构送交论文的纸质版和电子脱有权将本论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可＂采巧任何复制手段保存和汇编本论文。本人保证毕业离校后，

3、发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西师范大学。保密论文解密后适用本声明。＂召、作者签名：曰期：［年／月曰＾Ｉ摘要元杂剧是元代的标志性文学样式，是为市井细民写也的艺术，在中国戏曲的长河中独具艺术魅力，为剧坛留下了数量可观的戏曲文本。对元杂剧的研究专著、论文可谓汗牛充栋。角度的选取是研究杂剧的重要突破口，本文从侠义的角度入手，王季思等诸先生合力编写的《全元戏曲》为主要文本，对杂剧中出现的侠，旨在探寻杂剧中的侠形象及其蕴含的中国文化中的侠义精神义形象进行分析。第一章对元代之前文学作品中出现的侠形象及其精神进巧梳理并对

4、杂剧中的。＞１侠形象进行界定侠从战国时期诞生，后进入正史的记载，＾及其后在诗歌、小｜＂一说、戏曲等各类文体中独占角，经历了漫长的发展过程。韩非子首次提到侠＂Ｗ武犯禁，汉代司马迁的《史记》和班固的《汉书》为游侠作传。但汉代ｙＡ后，统治者对侠采取打压政策，对侠的书写由历史转入了文学的世界，于是出现了诗，唐传奇中的豪侠小说歌中的咏侠诗，宋代话本中的侠义题材，元杂劇中也出现了体现俠义精神的作品。本章对杂剧中的侠形象进行了界定与统计，在杂剧的存１６此基础上进行分类研究。本中找出侠义作品部，在第二章对元代杂剧中的女侠形象进行分析。与侠义相关的

5、女性形象有５人。一根据其精神特征：，将她们分为Ｈ类是救人于盾的侠妓赵盼儿；二是舍命尚气的节侠镜纱女、专诸妻、寇承御；三是婢侠红娘，对红娘公正、勇敢、助人为乐。的侠义精神进行分析杂剧中具有侠义性格的女侠形象的价值不容忽视，因此对其存在的价值也进任了探讨。第Ｈ章对元杂剧中的男侠形象进行分析。男侠在杂剧中主要出现在Ｈ类题材一、、。中，分别是水稱戏历史剧社会伦理剧第节对水巧巧中的男侠及其精神表现进行分析。水稱戏在元杂剧中处于繁荣期，作家借水抑英雄表现侠义。本节主要对水稱戏中的侠形象及其精神表现形态与形成原因进行分析。元代的侠义精神＂＂

6、＂＂在水巧戏中升华为替天行道，仗义与报恩的行为指向性更加突出并上升到＂集体共识。第二节对历史剧中的男侠所呈现的精神特征进行说明，主要分为舍＂＂＂＂＂己为人、义重如山类、扶危济困、舍身成义类、有恩必酬、有仇必报类。。通过分类进行细化，分析他们所蕴含的侠义气概第Ｈ节分析社会化理剧出现的一。男侠。该类剧中只出现了个侠形象延岑，他行侠仗义，具有古侠遗风第四章对元代杂剧中的侠义精神进行解读。杂剧是借戏曲舞台表现侠义的文学样式。，杂剧中的侠义精神特征既有对传统侠义的继承又有对传统侠义的创造对传统侠义精神进行继承的作品主要是历史剧，沿袭了司马迁对侠

7、义的理解。在Ｉ继承前人的基础上，对侠，剧作家结合时代，形成了元代的侠义特色义进行了改造，改造的结果是侠的个性减弱，侠沾染了儒生的气质，此为侠么新变，同时对一出现这新变的原因进行分析。元杂剧通过对舍己为人、路见不平、不爱其躯、义重如山等为代表的侠义精神的书写，展示了精英文化与大众文化的沟通与融合，通过各类人物形象的塑一。造使杂剧中流滴着股侠风，用舞台传达侠情，承载着侠文化的精神价值关键巧：元杂剧；侠形象；侠父精神ＩＩＡｂｓｔｒａｃｔＹｕａｎｄｒａｍａｉｓｔｈｅｓｙｍｂｏｌｏｆｔｈｅＹｕａｎＤｙｎａｓｔｙ

8、ｌｉ化ｒａｔｕｒｅｓｔ