浅析饕餮纹的艺术特点

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1、浅谈饕餮纹的艺术特点一饕餮纹概述1饕餮纹简介饕餮纹是青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期。此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主要纹饰。2.饕餮与饕餮纹“饕餮”之名最早出现可以追溯到春秋时期，在《左传·文公十八年》，用作人的称呼：“贪财为饕，贪食为餮”。“饕餮”即贪财贪食之意。后来，据现有资料来看，最早把青铜器上这一视觉形象与“饕餮”联系起来的是《吕氏春秋》，其书云：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”于是后世自北宋以来所有金石学书籍一直称周青铜器上这种神怪性纹饰为饕餮

2、纹。一饕餮纹概述但现代学者基本上认为，饕餮纹和饕餮没有必然联系，用饕餮的内涵来诠释饕餮纹的内涵是不合理的。3饕餮纹主要的装饰对象几乎所有的青铜器都以兽面纹为主。鼎，最为突出。青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途，就是作礼器使用。兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据。一饕餮纹概述3饕餮纹的主要装饰对象二国内研究现状对于饕餮纹的研究，古己有之，但依据文献居多，臆断难免，近代出土器物的迅速增多，为饕餮纹的研究提供了可靠的依据。近现代国内对于饕餮纹的研究主要出现在考古学家、人类学家、美学

3、家的著作中．据掌握资料来看，没见到研究饕餮纹的博士论文，硕士论文有六篇．期刊文章较多，大体从四个方面进行研究：有关饕餮纹的名实考有关饕餮纹的起源论有关饕餮纹的类型说有关饕餮纹的内涵说三国外研究现状日本学者中研究成就最大是林巳奈夫，他对商周青铜器上的龙纹、几何纹、风鸟纹、饕餮纹等进行了系统研究，集大成之作《殷周青铜器纹饰之研究》。欧美学者中，形式学角度研究的高峰是高本(B．Kalgren)的《论中国早期青铜器装饰的法则》中他认为琮是男根之函。对于国内学者影响较大是张光直，在《商周青铜器上的动物纹样》中指出：青铜彝器是协助巫觋沟通天地之用，其上的动物纹样也有助于这个目的，在《谈“琮”及其在中国古史

4、上的意义》认为琮兼具“天圆”和“地方”是通天地之象征物。国外学者大多集中于对饕餮纹的起源、功能、演变以及所蕴含的意义进行研究。对饕餮纹资料收集--书籍《古代中国青铜器》--朱凤瀚著《美的历程》--李泽厚著《中国工艺美术史新编》--尚刚著《美术考古半世纪》--杨泓著《殷周青铜器通论》--张维持《商周青铜器之饕餮纹研究》--杭春晓著《中国上古图饰的文化判读—建构饕餮的多面相》--萧兵著对饕餮纹的资料收集--期刊《从饕餮纹看艺术设计中的民族性》李婵，艺海，2012.03《饕餮纹在现代包装设计中的美学探究》苟晓琛，包装工程，2012.10《饕餮纹多变性研究》韩鼎，中原文物，2011.01《商代青铜器饕

5、餮纹饰的装饰意义》韩冰，大众文艺，2011.01《商周时期青铜器饕餮纹饰投射出的社会审美观》田慧，美与时代，2009.12《兽面纹与饕餮纹》尤景林，美术大观，2008.12《中国古代饕餮纹饰的历史文化表征》於琳，艺术与设计，2008.01《饕餮纹饰的象征意蕴》吴丹，装饰，2004.04一。题解研究方向--饕餮纹的艺术特点分析以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说所有的饕餮纹基本上是按这一模式塑造的，只是动物形有所不同。其最突出特点是它的双眼：显示出

6、一种神秘的威力和狞厉的美。造型特点装饰特点：（1）均采用对称手法，并根据器物的不同种类和用途，运用不同风格来进行装饰。（2）装饰分为复杂工整型和简单工整型，表现形式既有写实手法也有写意手法，写实写意互相结合。（3）使用云雷纹来进行装饰。（4）纹饰精美厚重，体量感强。(5)随着饕餮纹的变迁狰狞之感在简单工整型饕餮纹中逐步减弱，部分类型的饕餮纹饰已经萌芽出温婉和朴素自然的韵味。