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1、广角视野wideangle不同时期饕餮纹的演变特点刘莹(辽宁师范大学美术学院116029)【摘要】本文以饕餮纹在不同时期的特点入手,根据不同时期的历史层次分明,富丽都饰有底纹,即特点来分析饕餮纹的形成原因和发展趋势。二里岗时期饕餮纹的产生堂皇而神秘的新在饕餮纹的底部时期,那时由于生产力低下,出现的饕餮纹都是整合了各种动物的形风格,这时它的空白处刻上均密象,那时的饕餮纹一般为单层,多以突出的线条来表示。到了殷墟时主要风格已经不纤细的云雷纹作期,出现了大量的祭祀活动,饕餮纹代表了恶魔,起取出恶魔的作用,多再是简单的带状为衬托。细致,
2、用在青铜器上。这时期饕餮纹是主要的装饰图案,构图也趋于饱满,装布局,而是占据繁密抽象的兽面饰也添加了很多辅助的花纹。是饕餮纹的鼎盛时期。到了西周时期,了器皿较大的空纹与刻画精致的饕餮纹逐渐开始简化,开始慢慢向素面纹过渡,最后转化为夔龙纹,怪间,向通体满花细需纹和排列整兽纹不断减少,取代的是人们生活的场景。如宴乐、攻战等。的方向发展,且齐而密集的羽状【关键词】宗教;祭祀;饕餮;狰狞向立体多层装饰纹相交织,构成发展。绝大多数繁丽诡秘的三重一、饕餮纹的出现时期花纹。不仅图案的组合呈现出繁缛之势,动物文中的动物特征。早在二里岗时期,那时
3、生产力低下,人们通过大量祭祀来乞求(如兽面纹的角,鸟纹的羽)也被突出夸张,千变万化。这时还出现神灵的保佑。于是饕餮纹应运而生。饕餮纹早在二里岗时期就存了以鸟兽,以夔配兽等复合纹样。这一阶段还出现了大量面部完整在,但他一直被叫做兽面纹。它的含义有”通天地,通生死,驱鬼辟而具象的饕餮纹。有的兽面像颐下海铸有俩条头部相向的夔龙,构邪,威猛,勇敢,物身上发现了其成了一种将兽面拱起的生动造型。纵观这些兽面纹,是人非人的兽公正“的含义。特有的特质。于面像,那狰狞威武的形态,龇牙瞪目而视的表情,奇异的装饰和夸张所以在祭祀中是整合了牛角、那个的
4、造型,无不给人惊奇之感。既有粗犷的风格,又有细致的刻大量运用。成为蛇身、鸟羽等特画。其狰狞严峻之中,又透露除了几分质朴和善良。这些极富想象们心中的精神信点来组成饕餮形力的糅合了人面与兽面特征的面具,体现了浓郁的原始神秘色彩。仰。饕餮纹是由象。这就使人们三、后期的发展趋势很多的动物的图能迅速的对饕餮西周初期,青铜器出现了简化趋势。饕餮纹在器物中逐渐淡像组成的。但这纹怀有敬意,恐化,向周代中期的素面纹过过渡。如父暌鼎只在口下有一个圆圈并不是随意的拼惧。早期的饕餮纹饰带,且纹样简单模糊,三足作翘尾夔形。余都是表面鼎。到了凑。人们在现实
5、纹比较简单,多中期,风格转向夔纹。同时,此生活中的各类动带状长条,上下以素为贵。原先后的青铜器也在夸张夹以连珠纹。一般为单层,没有作衬底的底纹,多以突出的线以文为贵的繁缛王权下“礼崩乐条来表现。它以粗犷回旋勾曲的线条构成,全是变形的纹样,除兽狞历的饕餮纹便坏”的进程中逐目圆大作为象征外,其余条纹并不具体表现物象的各个部位。所有渐渐失去了往日渐走向了生活化的饕餮纹均不以需纹为底,青铜器的壁面比较朴素,装饰纹样少而的风光。饕餮兽的装饰纹样。狞单纯,各纹饰之间泾渭分明,为单层凸起纹饰,显得古朴,肃穆。面纹,兽面通体历减弱,活泼加二、饕
6、餮纹的鼎盛时期都发生了剧烈的强。纹饰先变得在殷墟时期,大量的鬼神崇拜。祭祀已经成为人们生活中不变化。兽面纹逐富丽堂皇,繁缛可缺少的一部分。随着生产力的不断提高,大量的青铜器运用在渐衰退。出现了迂回。继而变得祭祀中。饕餮纹为青铜器的主要图案,代表了鬼神,用来去除恶别具特色的卷身疏朗开阔,简练魔。饕餮纹四不像的形象天生就给人一种神秘感。而当时的人们怡人。青铜器上,怪兽纹减少,颂扬生命的雕塑作品增加。以人的也不能过很好的理解自然界的各种现象。所以人们紧密的把这种生活为中心的宴乐攻战图等代替了饕餮纹的地位。于是饕餮纹便纹样与鬼神联系到了
7、一起。如商代象盖饕餮纹铜觥器通高17.7淡化了。厘米,由器身,足与盖所组成。盖装饰有饕餮纹,以细云雷纹衬底,饕餮纹在不同的时期有着不同的特点。虽然短暂,但在历史器物的腹部为饕餮纹。商代时期的各类鼎上,均有一纹,还有就是长河中仍然辉煌一时。雷奈.格鲁塞在《中国的文明》一书中指出饕餮纹也具有一定的政治因素。统治者借以饕餮纹来震慑百姓,“饕餮的形象在中国美术作品上广泛流行了逾20个世纪。它实际体现他们的威严。这时的饕餮纹主要以面部狰狞为主,左右对称上就是那个时代经常萦绕在人心中的神秘怪物幻像化。”为主要特点,是集虎、羊、鹿等多种动物的
8、结合。是饕餮纹的大量使用时期。这时期的饕餮纹施加在器物上的主要装饰部位,以柔【参考文献】韧的阴线刻出或作阳线凸起。构图丰满,主要以俩侧富于变化的[1]杨善群,郑嘉融.《话说中国.创世在东方》.上海文艺出版社.2003云雷纹填充,具有阴阳互补之美。这时的青铜器厚重
