15明清瓷器鉴定流程工艺

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1、瓷器器形鉴定：    明清瓷器的器形每个朝代有每个朝代的特点，且形制一般都比较规范。从器形上鉴别古瓷器真伪主要把握以下三点：    一是观察藏品是否符合那个朝代的器形特点，不符合的是仿品。如明代的青花瓜棱圆罐，器形大多矮胖敦厚（照片1）；清代的青花瓜棱圆罐，器形则上下修长，且是磨口（照片2）。再比如明代成化年间的斗彩鸡缸杯、清代康熙年间的棒槌瓶，虽然后朝也有仿制，但在器形上与前朝都有一定差别。把握了这些差别，便可分辨出是真品还是后朝仿制品。    二是观察器物各部分比例是否协调。明清瓷器各部分比例处理恰到好处，仿品一般很难做到。     三是观察器物外观线条是否流畅，过度自然，给

2、人以美感（照片3）。如果外观线条僵硬，处理草率，过度不自然，则基本可断为仿品。从器形上鉴别古瓷器真伪，最好是拿被鉴别对象与某一历史时期的典型器物相对照，仔细观察口沿、耳、肩、腹以及圈足是否相符，从而得出鉴别依据。   照片1：明代青花瓜棱圆罐照片2：清代康熙青花瓜棱圆罐照片3：清代光绪赏瓶照片4：仿品，虽然画片仿得有一眼，但颈部比例过短。图片1：真品釉面瓷器表面的釉好像穿在瓷器身上的衣服，时间久了，就像衣服会变旧一样，瓷器的釉面也会变化。与新瓷器相比，老瓷器的釉面会变得温润（图片1）、匀净，有的还会呈现出玉质感。仔细观察，老瓷器的釉光是柔和的光，呈散射状的光，是亮而不刺眼的光。这

3、是因为，老瓷器的釉面经过长期在空气中风化，刚烧成时的“火光”、爆光已经退去，会在釉面形成一种不易观察到的氧化包浆。从釉面上鉴别明清瓷器的真伪，就要多从新、旧瓷器釉面的对比中把握明清瓷器釉面的特点，慢慢就可练就一双惠眼。对一些实用器，还可以通过观察釉面多年的使用痕迹（如釉面磨损是不规则的磨损）来辨别新老。图片2：仿品釉面从釉面上鉴别明清瓷器真伪需要特别注意的是：釉面干涩（图片2）、光亮刺眼和发死无光的都不是真品。瓷器色彩鉴定：    一是观察色彩是否符合年代特征，不符合的应为仿品。如明代五彩瓷器色彩的特点是“红浓绿翠”（图片1），清代同治年间粉彩瓷器的特点是施彩较厚，民国粉彩瓷器的

4、特点是施彩较薄等等，类似这些都需要认真掌握，以便在鉴别中运用。    二是观察色彩是否是矿物质颜料。古代瓷器绘画用的是矿物质颜料（图片2），色泽纯正自然，清雅艳丽，随着年代的延长不仅不会退色，而且还会变得更为鲜艳；现代仿品瓷绘多用化学颜料，色泽不够纯正，色彩鲜亮度也不够（图片3），随着年代的延长会出现变色现象。    三是观察色彩是否滋润，色彩干涩的是新仿品。    四是观察色彩及色彩周围有无蛤蜊光（见瓷器鉴定学习——认识“蛤蜊光”一文）。    五是观察色彩表面有无风化、氧化现象，老瓷器一般都有，新仿品则没有。图片1：明代五彩盘图片2：矿物质颜料绘制图片3：现代化学颜料绘制，色

5、彩不正瓷器胎体胎质鉴定： 元明清瓷器胎体胎质鉴定应注意把握一下几点： 一是观察瓷器胎土是否经过人工淘洗。明清瓷器制作程序很规范，胎土都要经过人工淘洗，因而胎质显得干净。老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。 二是观察胎的密度有无过大或过于疏松现象。明清瓷器制坯前的和泥是人工，人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜，无密度过大或过于疏松现象。现代仿品瓷器制胎用的泥是炼泥机炼制，用这样的泥制作出来的胎密度过大，拿到手里有过重的感觉。也有用灌浆的方法制胎的，其密度又过于疏松，拿到手里有过轻的感觉。 三是观察胎体的厚薄程度。每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治

6、时期的胎体相对较厚，明代成化、清代雍正等年间的胎体则相对较薄。把握好每个朝代瓷器胎体的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。 四是观察胎质是否滋润。老瓷器制作用的胎泥都经过陈腐，加上露胎部分长期与外界物质和空气接触，经过风化和吸取营养，胎质有滋润的感觉；仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。元代的胎体胎质元代的胎体胎质明代的胎体胎质 康熙时期的糯米胎 清三代的胎体胎质 清代的胎体胎质  现代仿品胎体胎质   现代仿品胎体胎质  明清瓷器绘画鉴定技巧：  古人从上私塾起就开始使用毛笔，且用毛笔写作、记账是日常的生活活动，在用毛笔绘画、写字的熟练程度上现代人是无法比拟的，表现在瓷器绘画上是线条

7、生动流畅，用笔非常有功底。从绘画功底上鉴别明清瓷器真伪要着重观察以下几点：    一、观察整体构图是否协调和完美（图1）；    二、观察绘画是否有古人的大胆和率意；    三、观察绘画线条是否体现古人的快速度和流畅（图2）；    四、观察对细节的处理是否认真到位、一丝不苟（图3）。    符合以上四点，才有可能是真品。现代仿品瓷器大多整体构图不协调，绘画拘谨，线条滞涩，对细节的处理草率。图1：图2：图3：