《呼喊与细雨》的音乐叙事风格修改

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1、《呼喊与细雨》的音乐叙事风格【摘要】《呼喊与细雨》是我国当代著名作家余华的代表做之一，虽然生命无法停下奔流的脚步，但是耳边始终萦绕着细雨中的呼喊，伴随着生命的每时每刻。在这种呼喊声中，人们干涸的心灵得到了雨露的滋润，每一个游荡在局外的孤魂都能体会到孤独的力量，才会有了对生命的渴望。无论是动人的故事还是残酷的记忆碎片，在余华的笔下都能变成一种饱含力量的文字，细雨绵绵中，隐约感觉到的，就是那安静中传来的一声声呼喊。本文将对《呼喊与细雨》的音乐叙事风格进行研究。【关键词】《呼喊与细雨》；音乐；叙事上世纪

2、八十年代，我国文坛出现了一位先锋派作家——余华，从1983年到2004年，余华创作了长短篇小说及随笔文集共计12卷，他不仅在我国当代文坛享有盛誉，而且对中国当代文学产生了极大的影响。20多年间，余华创作的作品并不是很多，但是他的每一部作品都堪称经典。余华的创作生涯分两个阶段，上世纪八十年代是他创作的前期，主要代表作有《世事如烟》、《现实一种》，以中短篇小说为主，精干短小的篇幅折射出的是其深刻而强悍的思想，代表了我国先锋派小说的一个新层次。到了九十年代，他的创作风格有了很大的转变，作品由先锋派逐渐回

3、归到了传统文学的道路上来。前后对比，他前期的作品中揭示的大部分是阴暗暴力的内容和思想，而后期作品则将关注人民苦难作为了创作的主题，多以反映社会现实为主要方向。本文将对他的后期作品《呼喊与细雨》中的音乐叙事风格进行深入研究。一、不断重复的行文形式文学作品在俄国形式主义者的眼中是一种“有意味”的东西。在分析文学形式的时候，文学意蕴是他们主要的阐释主题。黑格尔时期就曾提出文学作品形式与内容不可分的理论。所以，文学作品中形而上的意义是通过独特的行文形式表现出来的。受鲁迅叙事风格的影响，余华在叙事方式上也多

4、采用了不断重复的行文形式，通过简洁的语言和鲜明的线条来展现文章主题。余华的作品在简单的形式中蕴含着深刻的思想与哲理。例如，鲁迅为了表现祥林嫂的痛苦，为了揭露当时社会麻木不仁的状况，在描写时采用祥林嫂不断重复儿子被狼吃的行文形式。为了揭示社会的黑暗，不断重复“吃人”这个字眼。余华的作品与鲁迅先生有着异曲同工之妙。通过不断重复的形式和简练的线条，使文章体现出深刻的意味，从而展现出叙事的美感和戏剧性。本文将从以下几个方面来分析《呼喊与细雨》中形式的重复：1、圆形的故事模式余华在回忆中展开了《呼喊与细雨》

5、的叙事，这是一部回忆性质的作品，小说采用第一人称的叙事角度，“我”在离开故乡去北京求学的时候追忆往事，从而展开了整个故事情节。但是，这种第一人称的叙事角度有着鲜明的特点，那就是局外人的叙事者身份。幼时的“我”缺乏自我意识以及认识能力，因此度过了人生中最美好的时光，六岁前的“我”无忧无虑地生活着。然而，随后的六年，人生出现了重大的变故，在王立强夫妇的家中度过了六年的寄居生活，虽然夫妇俩对“我”很好，但是终究没有血亲，因此刚刚具备自我意识的“我”始终找不到家的感觉。终于回到了故乡南门，然而离家已久，亲

6、生父母不愿再接受“我”，那是的“我”眼中的南门，不过是一个凄凉的装饰。在亲生父母拒绝“我”的同时“我”也拒绝了已经模糊的故乡。荒凉的人生从童年的漂泊开始，余华从一个局外人的角度，细致而精确地描绘了记忆中的那些琐碎点滴，这些模糊而又清晰的回忆，就是我童年的人生初体验。当“我”站在现实与过去的交错中，感受那些曾经过去的岁月的时候，品味到的是人生无尽的哀伤。作者通过这种冷静而缓慢的叙事风格，以离开——回归——离开的圆形故事模式，使作品形而上的意义更为明显。2、反复描写细节来刻画人物《呼喊与细雨》是一部分

7、体式的小说，每一章都是一个独立的故事，前后并没有太多线性的关联。通过见证每一个人物的灭亡，“我”构建起了我的成长历程。在刻画人物特征的时候，余华采用不断重复刻画细节的方式充分表现人物。他的作品不同于那些所谓的“写史型”的作家，大多数时候从小处着眼来阐释悲剧的意义。他不去描写社会性的人物，而是通过一个个的个体形象来组成整个社会。表面看来，他描写的是每一个人的生存经历，但是这生存历史其实就是一个时代的展示。例如，“我”的养母李秀英非常迷恋阳光，为了生命她小心翼翼地做任何一件事情，而这些细节最终表现的则

8、是她身上根深蒂固的死亡气息。被王立强和李秀英夫妇领养的日子里，养母李秀英为了能让阳光晒到内衣裤，要“我”不断的擦玻璃，在她看来，穿潮湿的内衣裤会丢掉生命。在这个女人的身上，无不透露出那种驱之不散的死亡气息，这种气息已经深入骨髓，无法改变，然而，正是中义无反顾得走向坟墓的死亡气息让本来生机勃勃的王立强最终也难逃死亡的命运。李秀英的病态造成了王立强在婚姻中无法满足正常的性欲，所以他只好在外面找女人，最终死在了女人身上。我们再看那个可怜的男人孙广才，这是一个为了满足性欲而不择手段的家伙，