世纪的女作家萧红的

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1、20世纪的作家萧红社会时代背景；在交织着现代性启蒙与建立现代民族国家的双重主题的20世纪，文学思潮也出现了复杂的情况。由于中国现代性的外发性，作为现代性的反应的文学思潮也具有了外发性。中国现代文学思潮的外发性体现为它不是本土文学的内在发展的产物，不是自发地生成的，而是受外来思潮的影响，从国外引进的。由于传统社会一直没有发生根本性变革，没有产生现代性，因此，中国文学只是与前现代性发生关联，没有发生现代文学思潮的历史条件。中国古代文学虽然有不同的风格、流派，但一直没有摆脱古典文学的传统，基本上没有超出传统理性的制约。因此，中国虽然有两千多年的文学史，但是并没有发生现代意

2、义的文学思潮。只是在现代性进入中国之后，特别是在五四运动发生之后，中国的现代文学思潮才真正地产生了。萧红照片；鲁迅对萧红的评价；愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者的话。生平与创作道路；萧红（1911年6月2日—1942年1月22日），中国现代著名女作家。黑龙江省呼兰县人，原名张乃莹，笔名悄吟、玲玲、田娣。被誉为“30年代的文学洛神”的萧红，是民国四大才女中命运最为悲苦的女性，也是一位传奇性人物，她有着与女词人李清照那样的生活经历，并一直处在极端苦难与坎坷之中，可谓是不幸中的更不幸者。1931年10月，萧红从阿城逃到哈尔滨。在走投无路、万般无奈的情况下

3、，违心地与王恩甲一起住进道外十六道街东兴旅馆同居。半年后，萧红怀孕，临产期近，王恩甲却不知去向。1932年11月，萧红、萧军从欧罗巴旅馆搬到道里商市街25号（今道里红霞街25号），有了自己的家。1933年3月，萧红参加了中共党员金剑啸组织的赈灾画展，展出她的两幅粉笔画。同时，在萧军的影响下，萧红开始从事文学创作。我所了解的萧红爱情故事；历史记载；萧红，一生爱过三个男人，怀过两个孩子，末了男人都离开了她，孩子一个没能生下来，贫病交加，最终客死异乡。其中和萧军的爱情故事广为流传。萧红和萧军；萧军说萧红的心太高,明褒实贬,意指她不切实际,文学大于生活。我不能赞同,从那些自

4、日本寄回的信中,我们感受到了萧红低首尘埃的手势,她的言行,堪称贤妻。二萧之间具体发生过什么，只大略知道是对感情的不同态度，对文学的不同趣味，对生活的不同要求，凡此种种，这段曾被文坛称美的感情，落得个一拍两散。从萧军的角度，他出于某种道义考虑，虽与萧红矛盾重重，甚至说出“但她不是妻子，尤其不是我的！”这种话，可他似乎并没打算与萧红正式分开，只是拖着。倒是萧红，选择了先开口说“三郎，我们分手吧。”可是到死，她仍旧说她爱萧军，只是，这爱不适合婚姻。作品；1934年，萧红完成长篇《生死场》，在鲁迅帮助下作为“奴隶丛书”之一出版。萧红由此取得了在现代文学史上的地位。萧红带有左

5、翼现实主义风格的小说还有一部长篇《马伯乐》，但质量不高。她更有成就的长篇是写于香港的回忆性(长篇小说)《呼兰河传》，以及一系列回忆故乡的中短篇如《牛车上》、《小城三月》等。简析《生死场》；1935年月12月，萧红的中篇小说《生死场》以“奴隶丛书”的名义在上海出版，在文坛上引起巨大的轰动和强烈的反响，萧红也因此一举成名。《生死场》原名《麦场》，后由胡风改名为《生死场》，是她以萧红为笔名的第一部作品。《生死场》以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映旧社会农民的悲惨遭遇，以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗。同时也表现了东北农民的觉醒与抗争，赞扬他们誓死不当亡国奴

6、、坚决与侵略者血战到底的民族气节。《生死场》用一种平淡的语调，展示了对比强烈而极具冲击感的、最普通最平常也最广泛的乡间农民的生活与精神图景，正如书中所言：“在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死……”[1]同时，作为一个女性作家，萧红尤其关注生活在其中的女性的生理和心理状态，而在《生死场》中，她以独到的笔触，写出了女性们与动物之间的相似与关联。总体来说，生死场中的动物可以分为两大部分：一部分是作为喻体的动物，如母熊、猪、猫头鹰等；另一部分是真实出现的动物，而这部分动物都与人有着最直接最密切的联系——它们都是家畜家禽。为《生死场》创作的封面，萧红设计了半黑与半红的图案。在

7、经典的男性批评家看来，触目的红色是人民的鲜血。而在女性批评家看来，那是女人生产时流的血。在解读《生死场》的近七十年历史中，民族大义的话语占到了长期的主导。东北的沦陷使得几乎所有的阅读者都认为这是一个典型的抗日题材作品。但是，这样的角度却无法解释年轻的萧红为什么如此迷恋描述女性的生育、死亡以及病痛。当然，激进的女性主义为这一文本的解读提供了一个角度。但是，这亦并不能解释抗日题材在这里的比重。而话剧《生死场》的解读在某种程度上提供了另一种解读的版本：即民族国家的话语与女性身体的交结。即在民族国家话语的掩藏之下，关心的是女性身体本身。对身体阐释由成业与金枝之间的私会开