诗歌赏析之以景作结

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1、诗歌鉴赏中的“以景作结”            以景作结的作用并不是单一的，往往以一种作用为主而兼有其他作用，题材不同，作用的侧重点也不相同。大致有四种情况。1、就情取景，渲染气氛。      用来渲染气氛的景具有很强的特征性，唐宋诗词中，常常出现在表现哀怨、悲愤、惆怅一类感情作品的结尾，用让人感到凄凉、萧瑟、灰黯的景物来渲染气氛（如暮日、寒鸦、风雨、夜月等），以烘托此类情绪。      元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量

2、的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。 　  画线句从全词的位置上看，在结尾处，且是描写，属于典型的“以景作结”的写法；从题干的提示语“与前面的热闹场景截然不同”得知是“寂静”的场面，自然是“动静对比”。如果不知道“以景作结”的表达技巧，就不能很好作答。       另外，描写音乐的诗歌结尾的景，除渲染气氛的作用外，又是用视觉的形象来总结听觉的感受，它们是诗人经过美妙音乐的感染后，得到净化的心灵的投影。诗人出神入化，说明了音乐的巨大感染力。       而在怀古的作

3、品中，结尾的景既用于渲染气氛，又暗含对比以抒发古今兴亡之感。一般有两种情况：一是用古今长存的景物来对比人生的短暂或过去的盛况难久，如王勃的《滕王阁诗》中“阁中帝子今何在，槛外长江空自流”；一是用今日的颓败和昔日的兴盛对比，如“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”（李白《越中览古》）。2、因人写景，篇末传神：      一是以壮美的景物烘托人物的英雄气概。如王维的“回看射雕处，千里暮云平”（《观猎》）。——辽阔、远大的境界作为将军回首望远造型的背景，使整个画面气势雄伟，使将军的形象显得威武矫健，给人留下了鲜明的印象。      二是用人物居住

4、的环境来表现人物的情趣和精神风貌。如韦应物《休日访人不遇》：九日驰驱一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。      诗人在奔忙了九天以后，好容易盼到了假期，于是就去寻访他的诗友。虽然没有见到人，但朋友居住的环境却启发了他：怪不得你诗的构思，使人看了连骨头都觉得清爽，原来你的门前是澄清的流水，而又面对白莹莹的满山积雪啊！虽然他的诗友并没有在诗中出现，但结句对友人居住环境的描绘，就把友人那清爽淡雅、超然物外的精神风貌暗示给了我们。3、景为我设，意象象征。      即诗词结尾的景以象征作用为主，而兼有其他作用。诗中所谓的

5、象征，就是诗人用具体的形象表现抽象的概念、思想和感情。通常利用象征性的景物或借助比喻来完成。如李商隐的《忆住一师》：无事经年别远公，帝城钟晓忆西风。炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。      全诗没有一句明写自己对僧人的感情态度，但最后一句的描绘，无疑象征了僧人高洁的风采，同时也表达了自己对僧人的敬慕怀念之情。         借助比喻来表现抽象的思想感情的例子也不少见，最典型的是贺铸《青玉案》的结句：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。           这三种景象既写出了南方“梅子黄时”的物候特征，眼前凄迷的景物烘托了

6、“愁”情；同时又借助比喻象征：“一川烟草”象征愁之无头无绪，“满城飞絮”象征愁之多，“梅子黄时雨”象征愁之无休无止。         需注意的是，诗词结尾的景不尽是眼前之景，也有虚景。          一是把将来会出现的景象放在诗尾，来为现时的情感服务。如李白《夜泊牛渚怀古》结句“明朝挂冠去，枫叶落纷纷”，就是借将来会出现的景象来烘托自己现在“将军已去、大树飘零”的无人赏识之感，可谓意在言外。杨凝的“明朝骑马扬鞭去，秋雨槐花子午关”（《送客入蜀》），也是这种用法。      二是用过去曾出现过的景象写在尾句，来抒发自己现时的情感。如晏

7、几道的《临江仙》尾句“当时明月在，曾照彩云归”，写的就是过去词人和小萍初见，小萍弹完琵琶后踏月归去的情景，它充分说明了词人对这一印象的久久不能忘怀，传达了他现时的相思之情。李商隐“却忆短亭回首处，夜来风雨满池塘”（《寄怀韦蟾》)也是此种用法。          总之，“融情入景，以景作结”是中国古代诗歌非常常见的一种现象，例子不胜枚举。它可以创造一种意味深长、余味无穷的意境，使诗歌含蓄蕴藉，言浅意深，创造出无穷的艺术魅力。