伊秉绶隶书风格浅析

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1、伊秉绶隶书风格浅析（泉州师范学院杨晴云Y20151351002101）摘　要:在中国书法史上清代是一个大力提倡碑学的时代。在汉碑的研究及隶书创作中伊秉绶是一个杰出的代表,这一点成为大多数书法研究者的共识,康有为亦谓其为集隶书之大成者。然对其丰富美质的细致深入的研究,似乎并不多见。笔者不从方圆、曲直、粗细、笔画两端的丰富变化、齐整与参差、平滑与迟涩、动与静、力度、立体感、虚与实等九个方面进行分析,以诠释伊秉绶的隶书风格。关键词:伊秉绶;隶书;风格空间线条美伊秉绶(17541815)：清代书法家,字组似、墨卿,晚号默庵

2、,福建汀洲宁化人。乾隆五十四年(1789)进士,授邢部主事、迁员外郎,后任惠州知府、扬州知府,著有《留春草堂集》。早年以刘墉为师学习楷书、行书，之后转学颜真卿及明代李东阳行书，形成紧密瘦劲、圆健流畅的特点。后来他开始转攻隶书且成就非凡。《清史列传》称“秉绶工八分隶”，《国朝先生事略》称其“隶书愈大愈见其佳，有高古博大之象”，与邓石如并称“南伊北邓”，又与桂馥齐名。焦循《雕菰楼集》称其“濡墨作隶书，如汉魏人旧迹”。伊秉绶隶书的独特风格,主要来自于其独特的空间构架，正如陈振谏先生所言:“发掘空间造架的奥秘,是伊秉绶成功

3、的一把金钥匙。”空间上，笔者统观秦汉、魏晋六朝的隶书碑刻发现，其空间构成大致有以下特点:：1.内部空间紧密,外部空间疏朗,形成内外空间的对比衬托关系。内部空间相对封闭,与外部空间割裂,没有多大的联系,不能构成一个统一、流动的整体。2字距均匀,行距相等,没有明显的空间大小、错落的变化。3.有些碑刻字距与行距相等,有些碑字距大于行距,造成横向密集、纵向宽松的布局,但疏密对比不太强烈。而伊秉绶在继承汉碑空间形式的同时,颇多新的创造。他的隶书结体方正,笔画较粗,因此其内部空间比汉隶更加紧密,如对联作品“政声韩吏部……”、“

4、变化气质……”、横披“友多闻斋”、“拓庵”、“毋不敬可以对越上帝”、“长生长斋之居”、“散邑盘铭”及作品“临《裴岑纪功碑》”等,紧密的内部空间产生了厚重、茂密、雄强的风格。他隶书横画基本为均粗的直线,成平行排列,横画之间的间距相当匀称。在横竖画交叉时,竖画均分横画,形成左右笔画和空间的对称。然而在对称均衡的基础上,又极力强调对比和变化。结构上，伊秉绶的隶书，结字方正，外收中放。尤其是晚年隶书创作，更体现了其美学原则，即“方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦。毫端变幻，出乎腕下，应和凝神造意，莫可忘拙。”遍览其书

5、作，绝大多数结字四角撑满，点画在每字的周边戛然而止，内部则显得宽松、通透，颇具张力在一些左右结构中，原本左小右大或左大右小，左高右低或左低右高，在他的笔下往往会将小者趋大，短者趋长，以求体势的饱满，同时使人感到合乎情理，自然协调。他虽然追求外收内放，但绝对不是简单地、机械地而是形成了严谨而不刻板、宽阔而不空洞、凝重而具韵致的独特风格。用笔上，伊秉绶擅长中锋用笔，笔画粗细相近，没有波澜起伏，没有古隶的蚕头雁尾。笔笔顺畅而过，直率坦荡笔画因中锋而藏头护尾，挫入顿出，圆润饱满，含蓄蕴藉，如挫去锋芒的器物，古厚浑穆与笔画相

6、配合的是速度，速度大致相等，没有特别快和特别慢之别；伊秉绶没有在用墨上动心机，任浓墨入纸，黑亮充足，毋须多变。从主要笔画可以看出他吸收了篆书的写法，圆畅均衡，以不变为变。正是这样朴实的用笔，使得伊秉绶隶书作品齐整中见雄奇，很有韵味。美学方面，伊秉绶采用古穆厚重、大气的魏汉态势，更多凝重、厚质。随着清乾嘉之后崇碑运动的狂飚，审美思潮指向古朴、稚拙的自然状态，伊秉绶的作品也越来越显示出其时代性。伊秉绶的隶书体现的意境表现为“愚中见智，拙中有趣，正中藏奇”其一是简单化线条，剔除汉隶线条丰富的节律，使其成熟，这种线质在视觉

7、意义上传递着朴拙、厚质。其二，在时空构架上，抹除了富有时间节律与动感的特性，只一味地在空间构架上施展法术，空间布白安排独具匠心。在其隶书作品当中，提按丰富、节奏明快的成熟隶书笔法变成了动作单一的中锋运笔，为避免这种运笔法所导致的单调性与匀整性，伊秉绶采用线条长短有变、参差错落的并行方式来透示出一种理性与自然的交融。这就使他在空间的处理上高人一畴：长短参差的并行线段增强了字内空间的可读性与趣味性，大小错落的外部空间所体现的变化弥补了单一线段的时间节律。参考文献:〔l]陈振潦.书法学综论!M].杭州:浙江美术学院出版社

8、,1990.（2]朱仁夫.中国古代书法史「M].北京:北京大学出版社,1997.〔3]徐利明,中国书法风格史〔M].郑州:河南美术出版社,1997（4]周积寅.中国画论辑要〔M].南京:江苏美术出版社,