《工学隶书书法》ppt课件

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1、隶书隶书起源于战国后期，秦初多狱，狱吏称徒隶，程邈受命整理文字。东汉达到鼎盛成熟隶书上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“画字”转为写字，是今文字之祖。也是当今主要书体。它在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。被誉为古今文字的分水岭。学习隶书：1、理解书体变革，及规矩的形成。2、增加对字的主笔及对结构美感认识，3、掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、4、磨练沉稳的性格。汉碑欣赏可大体分为三类1、摩崖刻石系列早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。《石门颂》疏朗、朴厚、

2、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。2融古意系列已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致。《张迁碑》用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝多呈三角点。3、法度严谨系列形成非常完备的规范。一笔一划有力凝固的法度，易学越学越像。《乙瑛碑》处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。《礼器碑》有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园笔为主，写时要高捉

3、管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。《史晨碑》是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。《曹全碑》属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展通篇章法清丽婉畅，与《礼器》前后辉映汉碑至宝。且保存完好，字口清晰，易于学习。二、隶书的特点①字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。②蚕头

4、雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在结构规则上要求“雁不双飞”，③变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆书多处的连笔写为断笔。④笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔画的基础上，派生和变化了多种基本笔画。且有粗细变化，节奏感明显加强。从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收放自然，小横隶书典型笔法一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。基本笔画（繁于篆，简于楷）1、横画（最基本笔画）隶书横画有平画与波画两种，平画

5、两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。2波画：即带蚕头雁尾的横画，往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）3、竖画：起笔藏锋收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感不然呆板。例字3、撇画（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。4、捺画往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。5、点画是其他笔画

6、的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应，注意：“三点水”的特殊写法。6、钩画隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。7竖折钩是竖折与波画的组合，即有行到转折处不提笔，直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显呈两笔衔接状。注意：转折处忌过大。8、折画（横折竖）折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上过横后在转向下，连竖画。竖画短时略向左斜。隶书的笔画变化在基本笔画的基础上变化丰

7、富多彩，大致有三种类型1首尾的变化，方笔起圆笔起，回锋收、出锋收如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、竖）主、（横点）功（尖尾撇）丞（圆尾撇）氏（斜钩）志心钩）2曲直、方向的变化行笔中段有不同的弯曲、倾斜程度如：不（曲横）、无（直横）马（园折）、安（折弯）3组合变化表现在笔画的连接方法与大小比例如：州（竖撇）郎（横折点）纪（竖弯波）亡竖折波）隶书用笔的原则：①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔，②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞③讲求笔画的“迟滞”效应，技法要领横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。第二节《曹全碑》帖简要分析全称《汉阳

8、令曹全碑》东汉中平二年。内容是曹全属下为他歌功颂德的内容。结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为