元曲二首1230(上海中学课件)

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1、元曲二首2009.12.20元曲知识1：元曲包括杂剧和散曲，杂剧是戏剧，散曲属诗歌。散曲包括小令和套数两种形式。小令一般只有一支曲子，相当于单调的词，如马致远的《天净沙·秋思》套数则由多支同一宫调的曲子组成。从语言风格上看，曲的语言以通俗为本色，明人王骥德在《曲律》中说："若曲，则调可累用，字可衬增。"元曲知识2："宫调"，是乐调调式的统称。乐音有宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫七声。以"宫"声为主的乐调调式称为"宫"，以其他六声为主的调式称为"调"，统称"宫调"。“曲牌”，曲调的名称，有一定的调子和唱法。按曲调填的曲词，字数、句法、用韵和平仄都有固定的格

2、式。每一个曲牌部分属一定的宫调。题目是作者根据所写的内容或创作曲词的目的动机自己加的。有的曲词有题目，有的则没有。简介作者马致远(1250？一1321？)：字千里，号东篱，大都(今北京市)人，元代戏曲作家、散曲家。有“曲状元”之称。的散曲描写景物意境优美，语言凝炼，流畅自然。有《东篱乐府》。“元曲四大家”：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖“元杂剧四大悲剧”：马致远《汉宫秋》、关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。湘水从广

3、西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八景的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八景也是潇湘八景。此曲乃其中之一。“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸”交待时间和地点，分别是什么？夕阳西下，宁静的小镇与江滨（岸边）“闲”字的作用是什么？（写出了什么）？写出了江边小镇的

4、宁静闲适的气氛，也为全曲定下了闲适的基调。本句选取景物远景结合，很有讲究，并通过这些景物，远景结合，来写江边小镇的宁静气氛，令人心向往之。能否找出哪些景物属于近景，哪些属于远景？“两三航未曾着岸”是怎样的情景？写的是渔船欲归而未归那一刹那的情景，“未曾着岸”四字，隐含了“即将帆归”的意思“两三航”三字，有何好处？请进行鉴赏江上有两三只尚未靠岸的小船，说明船数量之少，进一步突出了小镇的宁静。以上为第一层次，写“远浦”。“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写（帆归）怎样的情景？作者不写渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，而写桥头渔市已结束，

5、卖鱼人（包括打渔人）各自回到家中休息的宁静安详的生活场面。这符合全曲宁静闲适的氛围和作者在曲中需要表现的主题：对于宁静闲适，悠然自得的宁静生活的向往。作者不用人群熙攘来形容小镇，而用断桥头指代小镇，有什么用意？有意突出小镇幽静的气氛。这两句总体写了乡村晚景的宁静秀美，这样的景物描写，烘托出了渔人生活的悠闲自适，怡然自得。全曲的境界轻疏，淡雅，令人向往。介绍作者张养浩：字希孟，号云庄，济南人，元代散曲作家。为官正直敢言，故为权贵记恨。后以办理振灾积劳病卒，追封滨国公，谥文忠。其作品多写田园隐逸生活，对社会现实也有所触及。有散曲集《云庄休居自适小乐府》这首小

6、令是作者路过潼关时写的。《元史·张养浩传》说：“天历二年，关中大旱，饥民相食，特拜（张养浩）为陕西行台中丞。……登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。”并说他“到官四月，忧劳以死”。就他的作品和有关史料看，他对元朝的黑暗统治深感不满，对人民的疾苦相当关心。他在“关中大旱，饥民相食”之时写的这首《山坡羊》，尽管题为“怀古”，实际上重在“伤今”，其揭露、批判的锋芒，既指向历史上历朝累代的统治者，更指向当时的元朝统治者。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月，倾囊以赈灾民，每抚膺痛哭，遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性

7、和真实的生活，也是当时社会所难得一见的峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。作者从东方走来，纵目四望，看到了潼关的险要形势。“峰峦如聚”第一句写山，一个“聚”字，运用比拟，不仅写出“峰峦”的数量众多，而且赋予众多的峰峦以生命和意志，从而表现出它们向潼关聚集的动势。那许多峰峦，仿佛为了同一目的，从不同的方向奔来，拱卫潼关。“波涛如怒”第二句写河，一个“怒”字，同样运用比拟，不仅概括了黄河波翻浪涌、奔腾咆哮的气势，而且赋予它以生命和感情。“山河表里潼关路”总括山、河，归到“潼关”。一“路”字，表明诗人此时正行进在“潼关路”上。他在“潼关路”上行进，其目的地，就

8、是用潼关作东方屏障的“西都”。因此，在看清了眼前的潼关形胜之后，自然要遥望“西都