设计心里分析

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1、设计心理学DesignPsychology姓名：张凡班级：包设0906学号：09120109205-1审美心理流派5-1-1心理分析派与审美5-1-2完形学派与审美5-1-3行为主义与审美5-1-4人本主义与审美5-2审美反应5-2-1情绪因素5-2-2认知因素5-2-3兴趣因素5-3审美反应的测量5-3-1审美量表和审美描述5-3-2行为捕获5-3-3动作行为5-3-4生理心理测量第五章审美心理学亚里士多德审美经验六个特征⑴一种在观看和倾听中获得的极其愉快的经验。这种愉快如此强烈，以致于使人忘却一切忧虑，专注于眼

2、前的对象；⑵这种经验可以使意志中断，不起作用；⑶这种经验有不同强度，即使强度再高也不会使人感到厌烦；⑷这种愉快的经验是人类所独有的，并且主要来源于视觉和听觉的和谐；⑸虽然这种经验源自感官，但又不能只归因于感官的敏锐；⑹这种愉快直接来自于对对象的感觉本身，而不是来自它引起的联想。⑴从个体发展性、动机性、情感性和认知性的角度研究艺术的创造性（creativity），即研究艺术的创作过程和艺术家的心理，包括从个性心理特征、认知、情感、文化、甚至变态心理的角度研究艺术家的心理特征；⑵从内容、形式、功能研究艺术美学，即研究作

3、品和设计的美学心理特征；⑶从个体喜好和判断研究受众对艺术的反应，即研究大众的审美心理和审美倾向。审美心理学（PsychologyofAesthetics）心理学派各自从不同的角度展开了审美心理研究，提出了审美心理的不同理论或理论假设。5-1审美心理流派审美心理研究观点：审美心理学要研究的是一种高级的精神现象，而不是动物性的快感，艺术活动不是一种纯生物性的活动。5-1-1心理分析派与审美心理分析学派以弗洛伊德的精神分析为主要理论体系，相关的学派有荣格（CarlG.Jung）的分析心理学和霍妮（KarenHorney）

4、的新弗洛伊德派，其理论和思想极具想象力和创造力。艺术和审美的心理本质是一种“替代性的满足”，就是被压抑的欲望所自有的种种情绪能力的移用，弗洛伊德称其为“升华作用”。升华（Sublimation）一词原义是高尚化的意思。艺术和审美的心理本质--替代性的满足艺术家创造的形式，只不过是那些在现实中不能满足的无意识中被压抑的欲望的转移，艺术形式本身其实只是一种“符号”，一种“刺激性的诱饵”，在现实中得不到的东西，在艺术中得到。符号超我自我本我我弗洛伊德的理论来源于对病人的研究，似乎表明人的深层结构中固有的生物性的一面，自存

5、和追求愉悦的本能是非常强力而且不会轻易地被社会化的一面，同时伴随着种种情绪能力，影响着人，也影响着艺术家。人的深层结构性感因素的设计是处于升华和堕落的边缘，是设计师必须慎重处理的心理因素，不然，不仅不能提升设计的品位，反而会适得其反。性感因素5-1-2完形学派与审美1915年丹麦人鲁滨（E.Rubin）发表了一篇关于视觉形象的论文，其中把视觉形象分析为“图和背景”而不是分析为感觉元素。完形派认为图和背景是很自然的心理现象，因为图是更好的完形，而图和背景就是一种典型的现象分析获得的心理描述。柯勒在1918年曾做过一个

6、实验，把谷子放在两张纸上，一张纸是暗灰色，另一张纸浅灰色。如果鸡啄浅灰色纸上的谷子，就继续喂谷子；如果啄暗灰色纸上的谷子，就立即停止喂食，而且纸的位置是经常换的。这样经过数百次后，鸡就学会了从浅灰色纸上获得食物。这时换一张比浅灰色更浅的灰色纸，结果鸡不啄原来那张浅灰色的纸，而是啄新的更浅色的纸。柯勒实验更浅色的纸结论：像鸡这样的动物都对“整体”或所含关系的全体反应，那么，这种反应是根本的、原始的、固有的，就是说人的根本反应是完形，而不是特殊刺激的，不是元素分析的。5-1-3行为主义与审美行为主义的一个重要思想来源是

7、，人与动物的心理之间存在连续性，这是达尔文主义的一种思想延续。冯特后来主张在根据动物的行为推断其心理时必须考虑“节约律”，即如果一个动作可以从较低的心理水平获得解释，就决不可以认为是由于一个较高的心理能力的结果。节约律人和动物的行为有可能在不同的心理水平上获得解释，审美活动并不是只有“高尚”的艺术和精神的深处才有，一切艺术的形式其实对于不同的观看者实际上有不同心理接受水平。审美活动的心理水平因此，行为主义的审美也许有更多的生物性或者动物性的因素，就并不奇怪了。在人类看来，雌性鸟寻找最美丽、最强壮的雄鸟是为了其携带的

8、能够提高后代生存和繁衍能力的基因信息，但是对于雌性鸟，这种“审美”活动恰恰只是生物性的活动，它们只是这样做了，当然没有必要在更高的心理水平上解释其审美的思想性。那么，反过来说，人的审美是不是都具有思想性和意识性呢？审美活动的生物性或者动物基本公式是“刺激—反应”，即B=f(s)，其中B代表行为；S代表刺激。行为主义心理模型20世纪60年代，贝利尼（Berly