《明代的平面设计》PPT课件

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1、明代的平面设计中国古代平面设计艺术的目的首先应该是为了使用，即物品必须具备一定的实用价值，设计的首要任务应当是实用价值的设计。但光是有用是不够的，还必须美，设计的价值还取决于美的价值。因此，用与美的统一成了古代设计的基础特征。印刷技术的成熟对平面设计的促进明代时中国古代印刷的兴盛时期。无论在印刷的规模，品种，数量，地理分布，和印刷品的质量方面，都大大超越前代。明代出版印书成为社会时尚。不仅中央政府在南京和北京设有国子监这样规模巨大的印刷厂，各种技术工人多达上千人，出版印刷各种书籍，而且在各省重要城池的藩王府也各有各自的出版印刷书机构。至于民间印刷业更是遍及全国各省

2、。尤以经济和文化发达的江苏，浙江，福建，江西，安徽等省份最为兴盛。民间书坊和私人刻印的书籍，包括了大量的文学，历史，艺术，科技等方面的书籍和与广大人民群众居家生活密切相关的医学，农业，棋谱，茶谱，地理等各类读物。唐代出现的雕版印刷技术，发展到明代已更趋于成熟，其显著的标志是印刷字体的规范，定型和多色套印的兴盛，因此明代出现了大批印刷质量精美，画面复杂生动的插图本和木版年画，招贴画。活字印刷术在明代取得了较大的成就，在当时的官，私印刷机构中，木活字印本极为普及和广泛。明代仿刻宋版书成风，促使了“图案字”，即“仿宋体”的形成。“仿宋体”在原有宋体字基础上，强调横平竖直

3、横轻直重的特点。在明代中叶之后形成了具有四面见方，横细直粗字体端正，整体大方，稳重，典雅，优美的风格，使之成为定型化的标准印刷字体。宋体字的成熟定型，是中国古代平面设计史上一个巨大的成就和重要的突破。从雕版印刷技术的角度来说，印刷字体的规范和标准化，既能提高写与刻的效率，大方美观又能方便读者的阅读。从平面设计的角度看，宋体字以最单纯的“点画”作为基本元素，进行巧妙，合理，整体的组合。其点，横，竖，撇，捺，钩，提，折的设计安排，既保留了中国书法楷书的审美韵味，又有装饰性，程序化强的美学特征。在字体的结构布局上，宋体字由于字体的差异变化所形成的疏密有致，均衡匀称，抑扬

4、顿挫，虚实相生的形式美感，看成为具有鲜明民族风格的平面构成作品。雕版印刷技术的成熟，带动了插图本书籍的盛行和木版年画，招贴画的兴盛。明代的书籍插图设计盛况空前，进入了一个鼎盛时期，据不完全统计，我国古代出版的插图书籍有4000余种，而明代就占据了其中一半。尤其是万历，崇祯年间的插图本书籍最多。万历二十四年金陵（南京）胡承龙刻李时珍的《本草纲目》有插图1160幅。崇祯十年刊于南昌府的科学名著《天工开物》有插图123幅，占了整整半个版面。王圻，王思义父子合着于万历三十七年的《三才图会》中一共必败描绘刻的大幅插图则达到4000余幅。该书共有106卷，内容包括天文，地理，

5、任务，启用，身体，衣服，人事，仪制，珍宝，文史，鸟兽，草木12大类，是明代最大的插图本著作。此外，明代许多戏曲，小说书籍也都附有大量的精美插图。这些插图作品的人物形象和环境道具描绘生动，线条流畅，构图完整，刻印精细清晰。《本草纲目》插图《天工开物》插图《三才图会》插图明代雕刻印刷两大体系明代雕刻印刷有浙，徽两大体系。浙派以“东阳雕版”为代表。徽派以“黄家雕版”为代表。“东阳雕版”是由于木版印书的盛行而产生的。他多为适应民俗刻印的先佛像，如：姜太公，赵公明，刘海戏蟾，和合二仙，钟馗捉鬼等。印刻又分纸马版，年画版等类。“黄家雕版”明代徽州府是当时木版插图的制作生产中心

6、，并形成刀法精湛入微，线条纤细流畅的版画艺术风格。其中又以徽州虹村的黄氏家族具有代表性，黄鏻的《程序墨菀》，黄应瑞的《大雅堂杂剧插图》，黄鍨和《玉簪记插图》，黄应光《琵琶记插图》，黄焌和黄应孝的《帝鉴图说》，黄子立的《陈老莲离骚九歌插图》皆为名刻，影响较大。玉簪记插图“黄家雕版”明代徽州府是当时木版插图的制作生产中心，并形成刀法精湛入微，线条纤细流畅的版画艺术风格。其中又以徽州虹村的黄氏家族具有代表性，黄鏻的《程序墨菀》，黄应瑞的《大雅堂杂剧插图》，黄鍨和《玉簪记插图》，黄应光《琵琶记插图》，黄焌和黄应孝的《帝鉴图说》，黄子立的《陈老莲离骚九歌插图》皆为名刻，影响

7、较大。玉簪记插图帝鉴图说琵琶记插图汪耕，丁云鹏，陈洪绶等著名画家都曾为其绘制画稿。特别是陈洪绶的《博古叶子》，《水浒叶子》，《九歌图》和《北西厢记》等插图作品，经黄氏家族中的名刻工刻板，成为中国古代木板插图的经典之作。博古叶子九歌图水浒叶子北西厢记多色套印的发展印刷技术的另一大成就就是多色套印的发展。在明代不但有双色和三色套板的书籍，而且出现了四五色套印技术制成的彩色画。多色套印技术在万历年间首先由徽派刻印工发明研制而成，到天启，崇祯年间已经十分成熟，这就是当时极为流行的“饾版”技术。所谓“饾版”就是一种采用分色版分色套印的技术。其工艺程序是先按画稿设色的深浅，浓

8、淡和阴阳向