浅谈影响英语电影名称翻译的原因

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1、浅谈影响英语电影名称翻译的原因摘要：外国电影作为文化传播的另一种载体相对书籍更容易被人们所接受，然而一部外国电影往往在中国大陆、香港、台湾被译作几个不同的名字。针对这一现象，笔者从尤金·A·奈达（EugeneA.Nida）的“功能对等”理论出发，分析“两岸三地”电影名称翻译时的异同，并从文化、商业和政治三方面因素结合实例分析电影名称差异的根源。关键词：功能对等，电影名称，翻译，异同随着中国经济的发展和改革开放的不断深入，外国文化不断涌入中国，国人通过报纸、电视、网络等各种媒体途径了解世界的机会与日俱增。尤

2、其中国加入WTO以来，对异域文化了解程度加深，而电影作为老少皆宜、通俗易懂的媒体手段对国人的影响越来越大。从解放前中国无电影到改革开放初期每年从国外引入寥寥几部电影，到如今每月都不间断地有外国大片在影院上映，电影已经成为人们生活的一部分，更是世界文化交流的一种不可或缺的方式。电影作为一种意识形态，被译成文字音频从而使国人能够看懂，而电影名字作为电影主要内容以及风格的载体更是重中之重。一个好的电影名称能够充分体现电影的主要内容，恰当地体现电影的风格，从而吸引观众眼球，赢得影院票房，获得商业价值和艺术价值的双

3、丰收。然而笔者却发现，同一部电影在中国大陆与香港、台湾常被译为不同的电影名称。本文力图通过功能对等理论分析大陆与港台地区电影名称翻译的共性与两岸三地对电影名称翻译不同的原因。1、电影名称翻译的理论基础尤金·A·奈达（EugeneA.Nida）指出：“翻译不仅仅指词汇意义上的对等还指语义、风格和文体方面的对等，翻译传达的信息既包含表层词汇信息也包含深层的文化信息”。“动态对等”中的对等包括四个方面：（1）词汇对等，（2）句法对等，（3）篇章对等，（4）文体对等。在这四个方面中,奈达认为：“意义是首要的，其次

4、形式。形式对等有可能会掩藏源语的文化意义并阻碍文化交流。”因此，根据奈达的理论，在翻译的过程中，译者应当把动态对等的四个方面作为翻译的准则，并准确地在目的语中再现源语的文化内涵。在电影名称翻译的过程中也存在着功能对等现象。电影名称的翻译不是死译或逐字翻译，严格遵守形式只会破坏电影名称的深层含义和美感。在电影名称的翻译过程中应体现出翻译对等的原则，意义对等为首要，形式其次，尽量用最贴切、最自然的对等译名来体现原作名。如果站在观众的立场上，他们更希望电影译名既要包含整个电影浓缩的主旨也简明扼要的体现电影风格。

5、但是由于中国大陆与与港台地区国情不同、文化背景不同、风俗习惯不同等诸多原因，导致英语电影引进后出现“一片多译”现象。2、造成“一片多译”现象的原因2.1文化因素内地片名的翻译特点是忠于原作，直译为先。早期的电影翻译理论讲保留原片的原本风貌，直译片名是最佳的翻译方法。因此，内地对于引进电影片名的翻译大多采取直译，注重形式，对仗工整，稍有忽略内在含义或内容的表达。例如BrokebackMountain直译为《断背山》，TheLordoftheRing翻译为《指环王》，TheDayafterTomorrow直接

6、翻译为《后天》（台湾则译为《明天过后》）。香港片名的翻译特点则是语不惊人死不休。香港在影片译名上带有区域性语言的特征，经常使用一些夸张的词汇，例如：“终极”“魔鬼”“战警”“情陷”“疯狂”“激情”。译者通常使用异化的方式，对电影名称进行深度修辞再创作，创意性较强。例如TheLordoftheRing在大陆被译为《指环王》，在香港却被译作《魔戒》;Mr.andMrs.Smith在大陆译为《史密斯夫妇》，在香港被译为《史密夫决战史密妻》;MoulinRouge则被浪漫的译作《情陷红磨坊》。台湾影名翻译特点可以

7、概括为：传统文化的坚守者。台湾电影译名既有内地片名翻译特点也有香港译名的特点，翻译在风格上和内地译名相似，但仍以形式和为主。和香港译名相比，台湾译名更“素”一些，在译入语的选择上，台湾译名更能体现出中国传统思维方式的特点。例如，Shooter在内地被译为《生死狙击》，在香港被译为《辣手枪》，在台湾被译为《狙击生死线》。Taxi4在内地被译为《的士速递4》，在香港被译为《终极杀阵4》，在台湾则被译为《终极杀阵:最后冲刺》。Novecento.Unmonologo在内地被译为《海上钢琴师》，在台湾被译为《一九

8、九零的传奇》。台湾译者习惯在施瓦辛格主演的电影上加上“魔鬼”二字，例如：Terminator被译为《魔鬼终结者》，UniversalSolder被译为《魔鬼命令》。内地译名在注重内容方面比台湾稍有逊色。不过近些年电影收到受到商业化浪潮的冲击，台湾译名越来越激进。比如UpintheAir被译为《型男飞行者》;ThePrestige变成了《顶尖对决》等。2.2商业因素电影作为一种商业文化，除了满足人们的精神追求外，最根本的目的还是